Plein les yeux 2 - Pagesperso

PPlleeiinn lleess Y
Yeeuuxx !!
Japon
Masaki
Kobayashi
Scén. Shinobu
Hashimoto
d’après une histoire de
Yasuhiko Takiguchi
Photo Yoshio Miyajima
Mont. Hisachi DSagara
Mus. Toru Takemitsu
Int.
Tatsuya Nakadai
Rentaro Mikuni
Shima Iwashita
Akira Ishihama
Prod. Shochiku
SEPPUKU
Hara-kiri
Masaki
Kobayashi
Un matin de mai, le clan Iyi reçoit la visite impromptue de
Hanshiro Tsigumo, rônin errant. L'homme n'a qu'une seule requête
: il souhaite emprunter leur cour pour se faire hara-kiri. Le chef du
clan Iyi souhaite alors entendre son histoire, et surtout connaître
les raisons qui l'ont poussé à prendre une telle décision. Hanshiro
commence son récit : quelques mois plus tôt, ce même clan Iyi
recevait la visite d'un jeune rônin très pauvre, Motome Chijiwa.
Celui-ci leur avait également demandé se faire hara-kiri … à moins
que le clan ne lui donne un peu d'argent pour l'en dissuader. Le
chef du clan refusa et obligea même le jeune rônin à suivre le rituel
le plus douloureux, où l'arme utilisée n'est pas en acier mais en
bambou. Hanshiro révèle au clan médusé que le jeune ronin n'était
autre que son propre gendre et qu'avant de se faire lui aussi harakiri, il vient réclamer vengeance. Le film, spectaculaire critique des
codes guerriers du Japon féodal, parabole sur l'idéal chevaleresque
que Kobayashi exècre est aussi très ancré dans l'histoire troublée
du Japon d'après guerre. Tourné en Grandscope noir et blanc, alors
que c'est la grande époque de la couleur au cinéma, Hara Kiri est
une splendeur visuelle. Chaque image composée comme un tableau
fait de ce film un véritable chef-d'œuvre du septième art.
One morning in the month of May, the Lyi clan gets the
unexpected visit of Hanshiro Tsigumo, a wandering Ronin
(samurai without master). The man has a single request: to use
their courtyard to perform hara-kiri. The head of the Lyi clan
requests him to explain his background and reasons for such
decision. Hanshiro starts his story. A few months before, this very
clan got the visit of Motome Chijiwa, a young very poor Ronin. He
too requested to use the place to perform hara-kiri… unless the
clan would give him some money, which would make him change
his mind. The head of the clan refused, and forced the young Ronin
to perform the most painful ritual where the weapon used is not of
steel, but of bamboo. Hanshiro reveals that this young Ronin was
his own son-in-law. The film is a spectacular criticism of the codes
of war in feudal Japan and a parable about chivalrous ideals
abhorred by Kobayashi. It is also a film rooted in the disturbed
history of post-war Japan. Shot in Grand scope and in black and
when colour largely prevails in cinema, Hara Kiri is a visual feast.
Each shot, framed as a painting, makes the film a master piece of
cinein the film.
Masaki Kobayashi est né en
1916 dans l’île d’Hokkaido.
Après des études d’art et de
philosophie, il est assistant
réalisateur à la Shochiku. Son
premier film est un film de
commande. Il tournera ensuite
des films marqués par les
années de guerre qu’il a
connues. Avec Harakiri puis
Rebellion, il critique à travers
des films de sabre la société
japonaise. Il poursuit sa
carrière en tournant à la fois
des films pour la télévision et le
cinéma. Il meurt en 1996.
Réal.
Dist.
Carlotta Films
8 Bd Montmartre
75 009 Paris
tél : 01 42 24 10 86
fax : 01 42 24 16 78
e-mail : info@
carlottafilms.com
www.carlottafilms.com
1962
35 mm
couleur, 135 mn
v.o.japonais.s.t.f.
Grand Prix Spécial
du Jury
Cannes 1963
Dimanche 15 février à 9h30 - Majestic 4
Lundi 16 février à 20h30 - Majestic 4
Filmographie sélective
1952 : La jeunesse du fils
1957 : La rivière noire
1959 : La condition de
l’homme 1
La condition de
l’homme 2
1961 : La condition de
l’homme 3
1962 : Harakiri
1964 : Kwaidan
1967 : Rebellion