Dossier de presse - Musée Jenisch Vevey

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« Mon monde, je sais ce qui n’en est pas, mais je ne sais pas ce qui
en est. La peinture a à voir avec le secret, avec ce qui est secret à
soi-même. » Pierrette Bloch, 1998
Sans titre, 1978, encre de Chine sur papier,
65 × 50 cm (détail)
© Pierrette Bloch, 2013, Pro Litteris, Zurich,
Courtesy Galerie Karsten Greve,
Paris/Cologne/Saint-Moritz,
photo Adam Rzepka
Dossier de presse
Communiqué / À propos de l’artiste /
Monographie / Extraits / Partenariat /
Informations pratiques / Illustrations
pour la presse / Conférence de presse
Pierrette Bloch, Sans titre, 1978, encre de Chine sur papier, 65 × 50 cm (détail), Courtesy Galerie Karsten Greve, Paris/Köln/Saint-Moritz © Photo Adam Rzepka © Pierrette Bloch, 2013, Pro Litteris, Zurich
L’intervalle
du 15 novembre 2013
au 28 février 2014
Musée Jenisch Vevey
Sérigraphie Uldry
museejenisch.ch
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Bl
Design Gavillet & Rust
Jenisch
Vevey
Musée
Pie
T +4� 2� 925 35 20
F +4� 2� 925 35 25
du 15 novembre 2013
au 28 février 2014
rrette
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Pierrette Bloch. L’intervalle
Jenisch
Vevey
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Communiqué
Le Musée Jenisch Vevey organise la première rétrospective de
Pierrette Bloch dans un musée suisse et publie à cette occasion
une monographie. Artiste suisse, née à Paris en 1928, Pierrette
Bloch développe depuis les années 1950 un œuvre abstrait découlant d’une pratique obsessionnelle du dessin, décliné au fil des
années sous différentes formes : collages, compositions de taches
d’encre de Chine noire, mailles, fils de crin noués, ou lignes de
papier. Ses œuvres allient sérialité et subjectivité du geste, tout en
confrontant le dessin à sa spatialité.
L’exposition réunit une centaine d’œuvres, dont des prêts du
Centre Georges Pompidou et du Musée d’art contemporain de
Grenoble. Couvrant 65 ans de création, elle vise à faire connaître
un art encore trop méconnu en Suisse et à le replacer dans le
contexte des divers mouvements artistiques ayant jalonné les
décennies d’après-guerre : deuxième Ecole de Paris, art minimal
américain, mouvements Supports-Surfaces, B.M.P.T., etc.
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Depuis 2008, le Musée Jenisch Vevey nourrissait le projet d’exposer au public romand l’œuvre singulier de Pierrette Bloch. La présente rétrospective, la publication monographique, ainsi que le film
tourné en 2012 dans l’atelier parisien de l’artiste par Lila Ribi, également diffusé lors de l’exposition, sont le fruit de rencontres et
d’entretiens conduits avec l’artiste trois années durant.
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Musée
Vevey, le 21 octobre 2013
Pour relater le parcours d’une vie, il s’agissait de proposer un projet
qui replace dans son contexte un travail développé en marge de la
scène artistique, afin que l’on puisse en apprécier l’ampleur tout en
mesurant les liens qui le rattachent à l’histoire de l’art européen et
américain de la seconde moitié du XXème siècle. La trajectoire de
Pierrette Bloch croise celle d’artistes français tels que Pierre
Soulages, Jean-Michel Meurice ou Michel Parmentier, et se rapproche de l’abstraction américaine de Robert Ryman, Agnes Martin
et Eva Hesse. Son travail à l’encre fait aussi écho aux toiles libres
de Heiner Kielholz ou de Niele Toroni, ses œuvres de fils de crin
entrent en résonance avec les installations de cordages et de
nœuds de Claude Viallat, entre autres.
Sans titre, 2001, encre de Chine sur papier,
5,5 × 368 cm (détail)
© Pierrette Bloch, 2013, Pro Litteris, Zurich,
photo Adam Rzepka
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« Dire ce que je fais ? Mais non, je peux le faire, mais pas le dire. »
Propos de Pierrette Bloch dans le film de Lila Ribi, 2012
Pierrette Bloch est née en 1928 à Paris. Sa famille maternelle est
originaire de La Chaux-de-Fonds. Elle réside depuis toujours dans
la capitale française, et l’été, dans sa maison de Pézenas dans les
années 1970, puis dans sa maison de Bages depuis 1981, où elle a
un grand atelier. Pendant l’exil de sa famille en Suisse, en 1939,
Pierrette Bloch visite l’exposition des chefs-d’œuvre du Musée du
Prado montrés à Genève au Musée Rath. Cette exposition marque
son premier choc artistique et sa rencontre avec la peinture. Peu
après, au seuil de l’adolescence, faisant ses études à l’école Lemania
à Lausanne, tandis que ses parents sont à la Chaux-de-Fonds,
elle suit une conférence donnée par René Huyghe, conservateur du
Musée du Louvre, qui disserte sur l’importance de la ligne.
En 1948, Pierrette rencontre Alvin Epstein, en pleine rue à Paris : il
est américain et apprend l’art du mime auprès d’Etienne Decroux
qui invente et codifie un langage corporel fondé sur l’improvisation
et sensibilise ses élèves à la puissance expressive du geste dont il
décompose chaque étape. Pierrette Bloch apprend « l’importance
du mouvement » en réalisant une série d’esquisses des comédiens.
Elle travaille au fusain, de manière rapide, synthétisant les tensions
du corps sans céder à sa description littérale. Le geste devient
rapidement le sujet principal de son œuvre, et le restera tout au
long de sa trajectoire.
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Musée
À propos de l’artiste
En 1951, sa première exposition personnelle se tient à la Galerie
Mai à Paris, puis à la Hacker Gallery à New York, où elle apprend la
manière de présenter ses œuvres, avec des modalités d’accrochage innovantes, propres à ces lieux d’exposition qui font la part
belle à l’art contemporain. C’est à son retour des Etats-Unis en
1951 que Pierrette Bloch réalise une première série de collages.
Proches de ceux de Robert Ryman à la même époque, ces collages
témoignent d’une attention marquée envers la matière, explorant
ainsi la fragilité des fibres du papier, déchirées ou superposées.
Au début des années septante, Pierrette Bloch élabore un œuvre
sériel dénotant d’une forte individualité du geste, constitué de
points d’encre noire déposés sur la page blanche. Ces dessins all
over suggèrent la présence d’un espace infini qui échappe à notre
champ de vision. Pierrette Bloch adopte l’encre et le papier, matériaux qu’elle trouve moins impressionnants que l’huile et la toile.
Constante dans son œuvre, ce travail de l’encre n’a jamais pris fin.
Michel Parmentier, membre fondateur du collectif B.M.P.T. dit de
son travail qu’il est « silencieux et pudique, fait de trois fois rien. »
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Vevey
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La maille, puis les sculptures de crin, traduisent son intérêt pour
l’espace structuré et la trame, s’affinant presque jusqu’à devenir
des lignes tendues. Dans les années 1990–2000, comme en état
d’atemporalité et d’apesanteur, de longues lignes de papier traversent le mur, couvertes de minuscules et denses traits d’encre.
Pierrette Bloch mesure le dessin à l’espace. Toujours marquées par
cette prégnance du geste, le déploiement d’un langage abstrait et
la forte sensibilité pour le papier confirment les bases d’une
démarche qui n’a pas dévié et que vient confirmer un choix
d’œuvres récentes présentées dans l’exposition.
Musée
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Pierrette Bloch in her studio, Bages, 1988
© Photo Bruno Paulin
Jenisch
Vevey
L’ouvrage publié à l’occasion de l’exposition est la première monographie consacrée à Pierrette Bloch. Placé sous la direction de Julie
Enckell Julliard qui en signe la préface, il réunit les contributions de :
Pierrette
Bloch
Musée Jenisch Vevey
This comprehensive monograph on Swiss artist
Pierrette Bloch (born in 1928, lives in Paris)
spans her prolific output from the 1950s to today.
She has developed a corpus of drawings, collages,
and three-dimensional pieces whose key principles
are an economy of means (ink, paper, mesh, and
horsehair), the use of primary forms (dots, curls,
and lines) and seriality, and the reduction to black
and white.
Edited by Musée Jenisch Vevey, it
brings together newly commissioned essays by
Julie Enckell Julliard, Pamela M. Lee,
Nicolas Muller , Philippe Piguet , and
Catherine de Zegher, as well as a complete
biography by Laurence Schmidlin. The writers
examine Bloch’s singular approach to drawing,
her synthetic position within postwar abstraction
and minimalism, as well as her obsessive variations
that explore the limits of visibility and the scale
of intimacy.
Pierrette Bloch
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Monographie
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Pamela Lee
Professeur d’histoire de l’art à Université de Stanford, spécialisée
dans l’art des années 1960-1970, elle signe en 2012 un ouvrage
intitulé New Games : Postmodernism after Contemporary Art.
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Julie Enckell Julliard
Directrice du Musée Jenisch Vevey et commissaire de l’exposition,
auteur de monographies sur Alain Huck, Balthasar Burkhard, Silvia
Buonvicini, Ante Timmermans, ainsi que de l’exposition et du catalogue Voici un dessin suisse, 1990-2010, elle oriente ses recherches
sur la place de l’usage du papier dans l’art contemporain.
Catherine de Zegher
Directrice artistique de la 5e Biennale de Moscou en 2013 et du
pavillon australien à la Biennale de Venise cette année, commissaire de l’exposition On line : Drawing through the Twentieth
Century en 2010 au Museum of Modern Art de New York, elle était
également à la tête du Drawing Center de New York de 1999 à
2006, date à laquelle elle a consacré une exposition à Eva Hesse.
Musée
Philippe Piguet
Critique d’art et commissaire indépendant, spécialiste de l’œuvre
de Claude Monet et de l’art des années 1960 à aujourd’hui, il écrit
pour le journal L’Oeil depuis 1985. Il dirige le Salon du dessin
contemporain de Paris depuis 2010.
Nicolas Muller
Artiste, il vit et travaille à Genève et a fondé NM Editions, maison
d’édition consacrée aux livres d’artistes. En 2013, il a exposé à la
Villa Bernasconi avec Bruits de fond et au Centre d’art d’Yverdonles-fonds avec Traits papier.
Laurence Schmidlin
Conservatrice du Cabinet cantonal des estampes et directrice
adjointe du Musée Jenisch Vevey depuis octobre 2013. Elle prépare
actuellement une exposition et une publication sur Dürer et la
Suisse pour 2014.
Jenisch
Vevey
« Depuis les années 1950, Pierrette Bloch a pratiqué le médium du
dessin sous d’innombrables formes et avec de multiples matériaux,
comme si elle retournait perpétuellement à ses premières expériences d’abstractions picturales afin de les disséquer. On a beaucoup rendu hommage à la qualité, à la souplesse et à l’expressivité
formelle de sa ligne. Mais la ligne qu’elle poursuit, soulignons-le,
n’est pas une ligne directe, quels que soient le travail, la conviction
et le temps exigés par sa réalisation. »
Pamela M. Lee, Pierrette Bloch : De son temps et hors du temps, p. 24
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« Qu’elle ait été délibérée ou non selon les époques, la distance
pudique volontiers placée entre elle et ses pairs ne signifie pas que
Pierrette Bloch ait évolué dans l’indifférence des contextes artistiques et culturels traversés. Le retrait ne revient jamais ici à une
forme d’imperméabilité au monde. Il se voit toujours associé, a
contrario, avec une conscience accrue de son époque ; il est à
envisager dans une sensibilité extrême au monde contemporain. »
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Julie Enckell Julliard, La parenté de l’ombre. Les premières années de création, p. 57
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Musée
Extraits
« Pour Pierrette Bloch, il n’y a pas de dichotomie entre penser et
faire, pas de ligne de partage entre la pensée, l’empathie et la
matière. Tout est un. Pablo Picasso disait : « Les idées ne sont que
de simples points de départ. C’est rare que je puisse les fixer telles
qu’elles viennent à mon esprit. Aussitôt que je mets à travailler,
d’autres surgissent sous ma plume. […] Pour savoir ce qu’on veut
dessiner, il faut commencer à le faire… » Les Fils de crin de
Pierrette Bloch commencent par le nœud que forment ses doigts –
dans l’échange entre sa volonté et l’obstination du crin –, par le
mouvement physique dans l’espace et, en même temps, l’expérience corporelle dans le temps. »
Catherine de Zegher, Pierrette Bloch : Quand des interstices imprévisibles forment
des liens invisibles, p. 102
« Le mot est lâché : le temps. « Rien qui ne se laisse réitérer sans
une interruption – et sur l’interruption, l’arrêt d’un instant, ou pour
toujours, à nouveau. » Citées par l’artiste elle-même, ces lignes
d’André du Bouchet en disent long, sur le mode poétique, de l’idée
du continu et du discontinu, de l’instant et de la durée, de la ponctuation et de l’étendue qui règle l’art de Pierrette Bloch. Si nous
avons pu nous-même écrire que, pour elle, « un point, c’est tout »,
c’est que face à ses œuvres, on entend sourdre « le son grave et
puissant du « om » que font entendre les yogis au début et à la fin
de leurs exercices en vue d’emplir leur être d’un maximum d’espace. » L’espace et le temps, une même concentration et une
même ampleur. »
Philippe Piguet, Pierrette Bloch, l’écrit, le geste et le temps, p. 137
Jenisch
Vevey
« Accrochés les uns au dessus des autres, les trois formats rectangulaires présentent une surface noire non uniforme mouchetée de
blanc. J’écoute toujours, et dehors on entend la clameur des écoliers sortant de l’école primaire du quartier. Je devine trois tableaux
noirs en ardoise mal nettoyés, où plusieurs phrases écrites à la
craie blanche auraient été successivement plus ou moins bien
effacées. On entrevoit presque dans ces trois formats de minuscules fragments de caractères manuscrits, désormais définitivement incrustés dans la masse de la surface ardoisée. Des marques
tenaces, ineffaçables, qui ne disparaitront plus et qui agissent tel
un témoignage figé qui suggère ce qui fut. »
Nicolas Muller, Dans l’atelier, les bruits involontaires, p. 153
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« Au fil des ans, l’artiste accorde davantage d’importance aux
modalités d’exposition de ses pièces : « J’ai appris ça aux EtatsUnis. » Quoique dans son atelier se trouvent parfois des œuvres au
mur, c’est par manque de place et non une tentative de penser leur
présentation en amont ; dans l’espace de travail, « ce ne sont que
des choses en train de se faire. » Pierrette Bloch chérit l’atelier et la
tranquillité qui y règne, mais là, contrairement aux musées et
autres galeries, « il n’y a pas d’entretien avec le lieu. »
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Laurence Schmidlin, Une sorte de hasard. Une biographie de Pierrette Bloch, p. 169
Musée
Pierrette Bloch à Bages, 2011
© Photo James Caritey
Jenisch
Vevey
Informations pratiques
Exposition
Pierrette Bloch. L’intervalle
Dates
T +4� 2� 925 35 20
F +4� 2� 925 35 25
du vendredi 15 novembre 2013 au vendredi 28 février 2014
Vernissage
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jeudi 14 novembre à 18h30
Commissariat
museejenisch.ch
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Julie Enckell Julliard, directrice du Musée Jenisch Vevey,
assistée par Stéphanie Serra, conservatrice adjointe
Art contemporain
Publication
Pierrette Bloch, monographie sous la direction de Julie Enckell
Julliard, comprenant également des textes de Pamela Lee, Nicolas
Muller, Philippe Piguet, Laurence Schmidlin et Catherine de Zegher,
Editions JRP | Ringier et Musée Jenisch Vevey, 2013, anglais/français, 180 pages, format 275 x 265 cm
Film
Pierrette Bloch par Lila Ribi, 2012, durée 8 min.
Musée
Tourné dans l’atelier de l’artiste, ce film est projeté en boucle dans l’exposition.
Jenisch
Vevey
Animations
Jeudi 28 novembre 2013 à 18h30
Visite guidée de l’exposition par Julie Enckell Julliard
CHF 15.- / gratuit pour les Amis du Musée Jenisch Vevey
Jeudi 23 janvier 2014 à 18h30
Visite « Pupilles & Papilles »
(le regard d’un invité sur l’œuvre de Pierrette Bloch, suivi d’une collation pour poursuivre
l’échange en toute convivialité !)
Avec Laurent Wolf, critique d’art et journaliste
CHF 20.- (tarif unique), sur inscription par courriel [email protected] ou T 021 925 35 20
T +4� 2� 925 35 20
F +4� 2� 925 35 25
Jeudi 13 février 2014 à 18h30
Visite « Pupilles & Papilles »
En compagnie de Rosa Turetsky, directrice de la Galerie
Rosa Turetsky à Genève
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CHF 20.- (tarif unique), sur inscription par courriel [email protected] ou T 021 925 35 20
Contacts
pour interviews de l’artiste, des auteurs de la publication
et de la commissaire de l’exposition, pour informations
générales et images presse :
museejenisch.ch
[email protected]
Fabienne Aellen, resp. presse et communication
[email protected]
T 021 925 35 20/18
Partenariat
Cette exposition et la publication qui l’accompagne ont bénéficié
de l’important soutien de la Binding Stiftung
Musée
ainsi que de Madame Dominique Haim Chanin.
disponibles en haute définition sur support
disque CD, par envoi Wetransfer, ou
en basse définition sur le site du musée :
www.museejenisch.ch/fre/informations/presse
Toutes œuvres de Pierrette Bloch :
© Pierrette Bloch, 2013, Pro Litteris, Zurich
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CH–�800 Vevey
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F +4� 2� 925 35 25
Jenisch
Vevey
Illustrations
Sans titre, 1968, collage, 130 x 98 cm
Collection de l’artiste © photo Adam Rzepka
Musée
museejenisch.ch
[email protected]
Pierrette Bloch dans son atelier, Paris, 2002
© photo Adam Rzepka
Pierrette Bloch dans son atelier, Paris, 2002
© photo Adam Rzepka
Sans titre, 1948, fusain sur papier, 23 x 14.5 cm
Collection de l’artiste © photo Adam Rzepka
Sans titre, 1973, encre sur papier marouflé
sur toile, 63 x 52 cm
Musée Jenisch Vevey, Collection d’art Nestlé
© photo Adam Rzepka
Sans titre, 1973, encre de Chine sur papier,
50 x 65 cm
Musée Jenisch Vevey, Collection d’art Nestlé
© photo Adam Rzepka
Jenisch
Vevey
T +4� 2� 925 35 20
F +4� 2� 925 35 25
Sans titre, 1976, encre de Chine sur papier,
65 x 50 cm
Collection de l’artiste © photo Adam Rzepka
Avenue de la Gare 2
CH–�800 Vevey
Sans titre, 1980, crin de cheval, 29 x 33 cm
Collection Haim Chanin
© photo Adam Rzepka
museejenisch.ch
[email protected]
Sans titre, 1978, encre de Chine sur papier,
27 x 21 cm
Collection de l’artiste © photo Adam Rzepka
Sans titre, 1980, plume et encre du Chine
sur papier, 20.5 x 30.5 cm
Galerie Rosa Turetsky, Genève
© photo Adam Rzepka
Sans titre, 1986, crin de cheval et nylon,
150 cm (détail)
Galerie Rosa Turetsky, Genève
© photo Lucas Olivet
Détail d’une sélection de Lignes de papier dans
l’atelier de l’artiste, Paris, 2013 :
De haut en bas :
Sans titre, 1994
Encre sur papier, 4 x 90 cm
Musée
Sans titre, 2002
Encre sur papier, 5 x 132.5 cm
Sans titre, 2000
Encre sur papier, 4 x 97.5 cm
Sans titre, 2003
Encre sur papier, 4 x 90 cm
Sans titre, 1981, encre de Chine sur papier
calque, 50 x 65 cm
Galerie Rosa Turetsky, Genève
© photo Lucas Olivet
Collection de l’artiste © photo Adam Rzepka
Jenisch
Vevey
T +4� 2� 925 35 20
F +4� 2� 925 35 25
Conférence de presse
A l’occasion de l’exposition
Pierrette Bloch. L’intervalle
du 15 novembre 2013 au 28 février 2014
le Musée Jenisch Vevey vous convie à une conférence de presse
le mardi 12 novembre à 10h30
en présence de l’artiste, de son assistant James Caritey, et
de Julie Enckell Julliard, directrice du Musée Jenisch Vevey
et commissaire de l’exposition.
déroulement :
10h30 accueil et remise des dossiers et images presse,
et de la monographie Pierrette Bloch
Avenue de la Gare 2
CH–�800 Vevey
10h45 à 11h30
parcours de l’exposition et présentation de la publication
11h30
apéritif
Musée
museejenisch.ch
[email protected]
Nous vous remercions par avance de nous informer de votre
présence à cette conférence de presse, comme de vos souhaits
concernant d’éventuelles interviews de l’artiste.
Contact :
Fabienne Aellen, resp. presse et communication
[email protected]
T 021 925 35 20/18