PRAZ-DELAVALLADE
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PRAZ-DELAVALLADE Pressrelease Brett Cody Rogers Brett Cody Rogers - BERLIN 01.03.2008 - 29.03.2008 Installation View, 2008 ENGLISH Gesture and figuration, color and light ? both natural and synthetic - are at the core of Brett Cody Rogers' approach to painting. Through stylized marks and aggressive colors, Rogers constructs paintings, which often combine landscapes, architecture and elements of modern interior design. Rogers' paintings fluctuate between figuration and abstraction, yet even when the paintings are more pictorial, they are simultaneously composing and fragmenting their content. In effect, the paintings become phantasms of their subject matter. This most recent group of paintings are inspired by the story of «E.1027», the famous Côte d'Azur house built by Eileen Gray and Jean Badovici, on which Le Corbusier painted a suite of eight murals without Gray's permission [1]. She regarded the murals as an act of ?rape,? violating the spirit of her house. The conflicting relationship between 5, rue des Haudriettes - 75003 Paris T: +33 (0)1 45 86 20 00 - F: +33 (0)1 45 86 20 10 [email protected] Page 1/3 PRAZ-DELAVALLADE architecture and painting becomes a focal point of Rogers' investigations. These new works are seemingly abstract, yet a closer inspection at the ?Black Paintings? - which reference colors and geometries pulled from the interior design of Le Cabanon, as well as modified forms from the murals painted on the E.1027, or the painting of Eileen Gray's folding screen ? reveal an intermeshing of representations of objects, spaces and their respective syntheses. ?Black Paintings? exemplify the multiple ways through which geometries, colors and representational forms are repeated and reconfigured enough times to convey the sense of abstraction. As such, they can be described as glowing colored geometric forms and sweeping gestures emerging from an inky black abyss as if backlit by an artificial light source. The gestural brushwork undulates and mixes together, creating violently shifting architectonic planes of color, resulting in dark atmospheric spaces from which light seems to be projected. Here, new spaces are created through nothing but an arrangement of gestures and paint, and combinations of synthetic and organic pigments creating an interior light that radiates from the paintings. [1] Built in 1928, « E-1027 » is the major realization of Eileen Gray and embodies her very personal conception of modernist architecture. It was also the heart of a very complex relationship Le Corbusier had with this house, and in front of which he finally died while swimming in the Mediterranean. This confused link between admiration and desire finally lead Le Corbusier to intrusively appropriate this place for himself. First, he painted a suite of eight murals at the invitation of Jean Badovici, but without the permission of Eileen Gray. She regarded the murals as an act of rape, violating the spirit of her house. Later he built his famous « Le Cabanon » overlooking the house. With the publication of photographs of the murals by Le Corbusier, mentioning the house but omitting Gray's name, her authorship was offended another time. DEUTSCH Die Frage der Figuration und des Gestuellen, die Benutzung von Farbe und Licht - sowohl in ihrer natürlichen als auch in ihrer künstlichen Form - stehen im Zentrum von Brett Cody Rogers Herangehensweise an die Malerei. Eine Kombination aus wilden Gesten und aggressiven Farben lässt Bilder entstehen, in denen Landschaft, Architektur und modernes Design auf einander treffen. Rogers' Malerei bewegt sich zwischen Figuration und Abstraktion. Selbst in sehr figurativen Bildern findet Rogers' gleichermaßen eine aufbauende, sowie eine zersetzende Ausdrucksform. In der Tat, könnte man sie als Sinnbilder des eigentlich dargestellten beschreiben. Seine aktuellste Serie wurde von der Geschichte um «E.1027», dem berühmten von Eileen Gray und Jean Badovici gebautem Haus an der Côte d'Azur inspiriert. In dieses Haus malte Le Corbusier eine Reihe von acht Fresquen ohne die Hausherrin um Erlaubnis zu fragen. Eileen Gray erfuhr diesen Eingriff wie eine Schändung und gewaltsame Missachtung des Geistes ihres Hauses. In dieser konfliktreichen Beziehung zwischen Architektur und Malerei spiegelt sich die Quintessenz Rogers' gewohnter Recherchen wider. Dem Anschein nach werden die neueren Arbeiten immer abstrakter. Beim genaueren Betrachten der ?Black Paintings? ? die sich auf Farben und Formen der Inneneinrichtung des Cabanons, sowie auf Elemente der Fresken in E.1027 oder den Paravent von Eileen Grays' beziehen ? wird bewusst wie die Repräsentation von Gegenständen und Räumen und Page 2/3 PRAZ-DELAVALLADE ihre respektiven Dekonstuktionen sich miteinander verstricken. Mit der Serie ?Black Paintings? wird gezeigt wie die mehrmalige Wiederhohlung und Neukonfiguration der benutzten geometrischen Formen und Farben, ab einem bestimmten Stadium die Abstraktion herbeiführt. Es erscheinen farbig leuchtende geometrische Formen und weitläufige Gesten, die sich vor einem schwarzen Abgrund abzeichnen als wären sie von hinten beleuchtet. Die wellenförmigen Pinselstriche verwirren die ursprüngliche Konfiguration, und erzeugen sich heftig überlagernde architektonische Farbebenen, die aus den atmosphärisch dunklen Bildern herausstrahlen. Die freie Anordnung von Gesten und Farben lässt also neue Spielräume entstehen, in denen die Kombination von künstlichen und organischen Pigmenten die Bilder strahlen lässt, als würden sie selbst ein inneres Licht generieren. [1] «E-1027» ist 1928 entstanden und eines der bedeutendsten Werke Eileen Gray's. In ihm verkörpert sich ihre sehr eigene Vorstellung der modernen Architektur. «E-1027» wurde auch zum Schauplatz der sehr komplexen Beziehung die Le Corbusier zu diesem Haus pflegte, und vor welchem er schliesslich sogar im Mittelmeer schwimmend starb. Ein gemischtes Gefühl aus Bewunderung und Begehren führte Le Corbusier zu dem Versuch sich das Gebäude auf aufdringliche Weise anzueignen. Einer Aufforderung Jean Badovici's zufolge, aber ohne Eileen Gray selbst um Erlaubnis zu bitten, versah er das Haus mit einer Reihe von Fresquen. Gray betrachtete diese Malereien wie eine Schändung und gewaltsame Missachtung des Geistes ihres Hauses. Einige Jahre später baute er seinen berühmten Cabanon genau auf das Haus blickend. Bei der Veröffentlichung von Fotos der Gemälde von Le Corbusier, wurde das Haus zwar erwähnt, Gray's Name jedoch nicht, wodurch Ihre Urheberschaft ein weiteres Mal in Frage gestellt wird. Page 3/3