I t 3 fi>? - University of British Columbia

I t 3 fi>?
If So
(\1
Cop , *
La Jeone P I l i e dans l a poesie symboliste
Grace Mary Hickman
A thesis submitted In p a r t i a l f u l f i l m e n t of
the requirements f o r the degree of
Master of Arts
i n the Department
of
FREHCH
The University of B r i t i s h Columbia
April
1950
Abstract
of
La Jeune F i l l e dans l a poesie symboliste
by
Grace Mary Hickman
A thesis submitted i n partial fulfilment of
the requirements for the degree of
Master of Arts
in the Department
of
Erench
The University of British Columbia
April, 1950
-
1
-
La Jeune F i l l e dans l a poesie svmfooliste
La jeune f i l l e fournit un theme important et frequentaux poetes symbolistes.
Cette etude se propose de l e prouver
par des analyses de textes et des citations.
Introduction
Nous nous limitons a una esquisse de 1'evolution! de
1'ingenue sous/son aspect l e plus virginal, innocent et
idealise, t e l l e qu'elle apparaxt dans l a poesie symboliste.
On constate que les heroines romantiques de Lamartine
et de Victor Hugo ont cede l a place a des etres deja plus
mysterieux chez Gerard de Nerval et chez Sully Prudhomme.
C'est en effet ce cote ephemera de l a jeune f i l l e qui se
developpera vers l a f i n du siecle.
Chapitre I
La Jeune F i l l e chez les precurseurs du Syiabolisme
La jeune vierge, qui n'existe pas chez Baudelaire, ne
paraxt guere davantage chez Rimbaud.
n'est que dans l a Bonne Chanson
Chez Verlaine, ce
qu'elle gardera sa purete
et son innocence.
En effet, l a jeune f i l l e dans toute sa simplicite va
disparaitre a peu pres de l a litterature jusqu'a. ce que
Francis Jammes l a ressuscite.
Chez les Symbolistes elle
deviendra princesse lointaine ou deesse classique, n'appartenant
guere a l a realite.
Les geules evocations a l a f o i s legendaires et concretes
sont c e l l e s de Jules Laforgue.
Dans ses poemes, l a jeune f i l l e
est un etre pieux et innocent qui sort en [email protected] dominicale
et joue d'un eternel piano.
Dans l e s ?v!oralites legendaire3
de Laforgue, c'est un etre plus mysterieux t e l qu'Ophelie,
heroine nordique qui presage l e s jeunes f i l l e s medievales de
M e r r i l l et de V i e l e - G r i f f i n .
Chapitre 11
La Jeune F i l l e d'inspiration medievale
Stuart M e r r i l l et Francis V i e l e - G r i f f i n nous presentent
des princesses languissant dans des chateaux feodaux ou dans
des forets tenebreuses.
Ce sont des creations l i t t e r a i r e s -
tres l o i n de l a jeune f i l l e
reelle.
V i e l e - G r i f f i n s'inspire du christianisme autant que de
l a legende.
S i l e s heroines de 1'Amour sacre sont
franchement
chretiennes, c e l l e s qui sortent de l a legende grecque l e sont
tout autant.
De plus, l a jeune f i l l e chez V i e l e - C - r i f f i n sym-
b o l i s e parfois l a poesie pure; l a b e l l e Yeldis en temoigne.
Tristan Klingsor t i r e son i n s p i r a t i o n des contes medievaux et orientaux a i n s i que Jean Horeas dont l e Pelerin
passionne abonde en jeunes f i l l e s aux noms archajques.
Le decor "wagnerien" a s e r v i BOBS seulemsnt aux poetes
ci-mentionnes, mais aussi aux dramaturges poetiques cotnme
Maeterlinck et Glaudel.
La Melisande de Maeterlinck est l e
type par excellence de l a princesse du temps jadis, tandis
que l a douce Violaine de l'Annonce fajte a Marie incarne l a
purete, l a piete et l a devotion d'un miracle du moyen age.
D'autres poetes qui s'inspirent du meme theme sont
Jean Lorrain, Louis Le Cardonnel, Charles Guerin.
Shapitre 111
La Jeune F i l l e d'inspiration grecque
A ces Symbolistes epris de legendes s'oppose un groupe
de poetes hellenistes, - Jean Koreas, Pierre Loujte, Henri
de Regnier, Albert Samain, qui, tous, ont evoque l a jeune
f i l l e a travers l a mythologie grecque.
Avec Regnier, qui considere 1'amour ideal irrealisable,
l a f emme est reduite a un symbole.
Dans les contes de Samain,
comme dans ses poemes, se trouvent des etres seduisants:
Divine Bontemps, Nyza, Xanthis, Angisele.
Ajoutons que Pierre Quillard, Ephrafm Mikhail, et Paul
Fort se sont inspires de l'antiquite classique.
Les adolescentes qui figurent dans 1'oeuvre de ces poetes
ne sont grecques que d'apparence.
C'est surtout Samain qui
a excelle a peindre l a jeune f i l l e hellenique de nom, moderne
d'evocation.
Chapitre IV
La Jeune F i l l e simple
Vers 1900 l a jeune f i l l e , devenue symlole desincarne,
- 4 -
redevient toute simple.
Quelle satisfaction de rencontrer
l a fraiche simplicity des jeunes f i l l e s de Francis Jammes
telles que Clara d'Ellebeuse, AlmaSde d'Stremont, Pomme
d'Anis.
Cette charmante Franchise figurera aussi chez
Bataille, Magre et Camille Mauclair.
Conclusion
Pour les Symbolistes, l a jeune f i l l e , surgie du passe
legendaire ou hellenique, n'est qu'un des symboles d'un ideal
gugitif et inaccessible.
A force d'incarner un ideal, elle
deyient allegorique, abstraite.
Au contraire, dans 1'oeuvre de Jammes, elle revit dans
toute sa naivete pieuse et vraie.
Cet essai s'arrete avant d'etudier l e role de l a jeune
f i l l e dans l a poesie moderne.
TABLE
DES
MATIERES
Page
Introduction:
Le R81e de l a J e u n e
la
I.
Fille
dans
poe"sie f r a n c a i s e
L a Jeune F i l l e
chez l e s pre"curseurs
2
du
S y m b o l i sme
II.
III.
IV.
V.
7
L a Jeune F i l l e
d•i n s p i r a t i o n me'dieVale
15
L a Jeune
d»inspiration g r e c q u e
35
simple
5K '
Fille
L a Jeune F i l l e
Conclusion
70
Bibliographie.
73
1.
La J e u n e
Fille
dans l a p o e s i e s y m b o l i s t e
M
G douce c h o s e p r i n t a n i e r e ,
G j e u n e femme, 8 f l e u r s u p e r b e . "
(Francis
Viele-Griffin)
2.
Introduction
L'amour r e l i g i e u x q u i 8 a d r e s s e a l a V i e r g e ,
f
1'amour p a t r j o t i q u e
ou
la
sont
femme e t
l a jeune
themes f r e q u e n t s
poesie
surtout
1*existence
£tude
qui celebre
a de t o u s temps
inepuisable.
chants
de c e l l e - c i
Nous nous
d'esquisser
I'evolution
virginal,
l a jeune
qu*elle
tiennent
1
innocente
a p p a r a i t dans l a p o e s i e
evolue
d'evoquer
la
Ninette,
sous
et
les
En f a i t
l a matiere
done
d'une
ici
son aspect
idealisee,
le
plus
telle
c o n c e p t i o n de l a
dix-neuvieme
de L a m a r t i n e ,
Ninon et
l a femme.
La
symboliste.
d'abord quelques-unes
Graziella
Cecile,
a travers le
principal
francaise.
fournirait
de l i n g e n u e
fille
1'amour h u m a i n
role
eontenterons
P o u r m o n t r e r comment l a
fille
le
dans l a l i t t e r a t u r e
litteraire
-
fille
Jeanne d ' A r c ,
siecle,
des heroi'nes
i l
convient
romantiques,
Deidamia, Rosette,
jeunes f i l l e s
jeune
ingenues
-
Elsbeth,
d'Alfred
de M u s s e t .
et
Atala,
pieuses
et
Comme l e u r s
aJeules
ce
creatures
sont
des
toujours
simple
et
tendres,
Sophie,
Virginie
sensibles,
souvent
d£licieuses.
Hugo nous p r e s e n t e
grace
litteraires,
gaie
de
ses
ainsi
une j e u n e
dix-sept
fille
dans
la
ans:
"- Ton r e g a r d d i t : M a t i n , et t o n f r o n t d i t : P r i n t e m p s .
I I semble que t a m a i n p o r t e u n l y s i n v i s i b l e .
•• •
Un ange v i e n t b a i s e r t o n p i e d quand i l e s t n u ,
E t e ' e s t ce q u i t e f a i t t o n s o u r i r e i n g e ' n u .
M
(Jeune
Fille,
Les Contemplations,
p.153)
G r a z i e l l a 3, s e i z e a n s a l a meme c a n d e u r
Ce.tte c r e a t u r e
s i simple,
s i pres
s a n s r a p p e l e r p l u s d'une f o i s
"Que
Que
son o e i l
son o e i l
de l a n a t u r e
virginale.
n'est pas
l a douce L u c y de W o r d s w o r t h
e t a i t p u r e t s a l e v r e candide.'
i n o n d a i t mon r e g a r d de c l a r t e " J
• • •
Dans c e t t e ame, a v a n t e l l e , o n v o y a i t s e s p e h s ^ e s ;
Ses p a u p i e r e s j a m a i s , s u r s e s b e a u x y e u x b a i s s e e s ,
Ne v o i l a i e n t s o n r e g a r d d ' i n n o c e n c e r e m p l i ;
Nul souci s u r son f r o n t n'avait laisse' son p l i ;
•• •
Son p a s i n s o u c i a n t , i n d e ' c i s , balance",
F l o t t a i t comme u n f l o t l i b r e ou l e j o u r e s t b e r c e .
On c o u r a i t p o u r c o u r i r e t s a v o i x a r g e n t i n e ,
E c h o l i m p i d e e t p u r de s o n ame e n f a n t i n e ,
M u s i q u e de e e t t e ame ou t o u t s e m b l a i t
chanter
E g a y a i t jusqu'a, l . ' a i r q u i l ' e n t e n d a i t m o n t e r j "
(Graziella,
Les
gracieuses
heroines
p.
92)
de M u s s e t ,
connues e t
admire'es de t o u t l e monde, a j o u t e n t
k ces qualite's d*inno-
cence
e t une g a i e t y
e t de purete" une s p i r i t u a l i t y
absentes chez l e u r s d e v a n c i e r e s
sensibles & l'exces.
qu'elle
(1)
plus
souvent
seVieuses
et parfois
La p e t i t e Elsbeth, toute
romanesque
e s t , ne se p r e n d p a s t r o p a u s e r i e u x :
Une s e u l e c i t a t i o n s u g g e r e r a
l ' h ^ r o U n e de Wordsworths
l a beaute* n a t u r e l l e de
"Her e y e s a s s t a r s o f T w i l i g h t f a i r ;
L i k e T w i l i g h t ' s , t o o , h e r dusky h a i r ;
B u t a l l t h i n g s e l s e a b o u t h e r drawn
From M a y - t i m e and t h e c h e e r f u l Dawn;
A d a n c i n g Shape, a n Dnage g a y ,
To h a u n t , t o s t a r t l e , a n d w a y - l a y . "
(She
was a Phantom o f D e l i g h t )
(1)
"..Ne p l e u r e pas s u r moi, ma bonne; t u me f e r a i s
peut-etre p l e u r e r moi-meme, e t i l ne f a u t pas qu'une
r o y a l e f i a n c e e a i t l e s yeux rouges.' ... T i e n s , ma
chere, commen9ons par en r i r e , q u i t t e k en p l e u r e r
quand i l en sera temps."
( J a n t a s i o . p. 29)
Par son charme n a f f e t son innocence
la
intelligente,
p e t i t e Ce"cile v a i n c l a m^fiaiuie de V a l e n t i n e t gagne son
amour.
C'est un coeur limpide
et s i n c e r e q u i p a r l e :
"Puisse'-je vous sembler belle.' Mais ne m'6tez pas
v o t r e main; j e sens que mon coeur e s t dans l a
mienne e t q u ' e l l e v a au vfitre par lk,"
(.11 ne f a u t .jurer de r i e n , p. 54)
Mais ces f i g u r e s v i r g i n a l e s , f r a l c h e s , romanesques
et toutes
r e e l l e s q u i peuplent l e s pages de l a l i t e r a t u r e
romantique,
cedent l a place a\ des e t r e s de*ja- p l u s mysterieux,
symboliques,
i n q u i e t a n t s t e l a qu'Ange"lique, O c t a v i e ,
et Adrienne de Gerard de N e r v a l .
l'etre
Emilie
Ce poete ne peut a t t e i n d r e
fugitif:
" E l l e a passe, l a jeune f i l l e ,
V i v e et p r e s t e comme un oiseau;
A l a main une f l e u r q u i b r i l l e ,
A l a boucbe un r e f r a i n nouveau.
C'est peut-etre l a seule au monde
Dont l e coeur au mien r e p o n d r a i t ,
Qui venant dans ma n u i t profonde
D'un s e u l regard l ' e c l a i r e r a i t j
Mais non, - ma jeunesse e s t f i n i e . . .
Adieu, doux rayon q u i m'as l u i , Parfum, jeune f i l l e , harmonie...
Le bonheur p a s s a i t , - i l a f u i j "
(Une A l l e e au Luxembourg, Poe'sies, p.56)
5.
Adrienne i n s p i r e un amour vague et un t r o u b l e
inquietant que S y l v i e , l a jeune f i l l e simple,
franche,
r e e l l e ne s a u r a i t d i s s i p e r , "Adrienne, f l e u r de l a n u i t dolose a l a pale darte"
de l a lune, fantfime rose et blond g l i s s a n t sur
1'herbe verte a demi baignee de blancb.es vapeurs."
( S y l v i e , Les F i l l e s du Feu, p. 162)
He d i r a i t - o n pas une jeune f i l l e qui annonce l e s e t r e s
irre'els de l'epoque symboliste et p r e r a p h e a l i t e .
Chez S u l l y Prudhomme, comme chez Gerard de Nerval,
et plus t a r d chez Laforgue, se manifesteront
devant l a jeune
f i l l e l e meme emoi, l a meme h e s i t a t i o n , l a meme peur de ne
plus l a r e v o i r :
"Nous pourrons nous c r o i s e r en un point dans l'espace,
S a n s " ^ s o u r i r e , b i e n longtemps,
Puisqu'on n'oserait d i r e a l a v i e r g e qui passe:
Vous §t^es c e l l e que j * a t t e n d s "
f
(Ma Fianode, P o e s i e s , p. 67)
En e f f e t , dans une p a r t i e des Stances, S u l l y Prudhomme ne
d e c r i t guere, mais se contente de raconter l e s reves et l e s
t r i s t e s souvenirs que l u i i n s p i r e une presque inconnue:
"Que j e me s u i s souvent eloigns", l ' o e i l humide,
Avec l ' a d i e u glace" d*une v i e r g e timide
Que j e c h e r i s toujours et ne r e v e r r a i plus.'
M
( I b i d . , p. 81)
6.
On trouvera. p l u s t a r d l'echo de ces v e r s dans l'oeuvre d'un
v r a i symboliste, H e n r i de Regnier,
qui v o i t
disparaitre,
sans q u ' i l ose l a r e t e n i r , c e l l e q u ' i l a u r a i t pu aimer:
"Le hasard pres de vous, un j o u r m*a f a i t
passer;
•• • •
Je s u i s p a r t i , - revant de vous a v o i r conquise,
Avec un grand d e s i r de vous b i e n e n l a c e r . "
(Premiers poemes, p . 26)
Le charme de l a jeune f i l l e
e s t Buggere" a S u l l y Prudhomme
par l a f r a t c h e u r de s a chambre:
"Sa chambre e s t un f r a i s p e t i t c o i n ,
E l l e y prend s a l e c o n , b i e n soumise e t b i e n d r o i t e ,
Et s a mere n'est jamais l o i n . "
(Ma Fiancee, Poesies,
"Le
Et
Un
0
p. 65)
miroir, l e livre, l'aiguille,
l e b e n i t i e r pres du l i t . . .
sommeil l e g e r t e r e m p l i t ,
chambre de l a jeune f i l l e j
w
(Je
Pour l u i l a jeune f i l l e
ne d o i s plus, P o e s i e s , p. 78)
est un symbole de l a beaut4
^ph-emere:
"Je vous tends chaque j o u r l a main,
Vous o f f r a n t 1'amour qui m'oppresse;
Mais vous passez v o t r e chemin..."
(Ressemblance, Poesies,
p. 80)
Hous terminons c e t t e r a p i d e esquisse q u i ne f a i t
qu*evoquer l a jeune
fille
dans l a poe'sie de l a premiere
p a r t i e du dix-neuvieme s i e c l e en eonstatant que c e l l e qui
lui
succedera,
dans l a poesie symboliste, s e r a , sane e t r e
moins s^duisante, p l u s m y s t e r j ^ s e ^ , p l u s ephamere.
7.
Chapitre I
La Jeune
ffille
chez l e s precurseurs du Symbolisms
La jeune f i l l e v i e r g e n ' e x i s t e pas dans l'oeuvre
proprement poe'tique de B a u d e l a i r e q u i l a j u g e : "Une p e t i t e
s o t t e e t une p e t i t e salope;
l a p l u s grande i m b e c i l i t y
unie 3. l a plus grande d e p r a v a t i o n .
fille
I I y a dans l a jeune
toute 1 * a b j e c t i o n du voyou e t du c o l l e g i e n " .
(Mon
»
Coeur mis a. nu, p. 150).
E l l e ne p a r a i t davantage n i chez Rimbaud n i chez
Corbiere.
Chez V e r l a i n e , l a femme e s t presque t o u j o u r s
eonsideree d'un p o i n t de vue assez s e n s u e l , que ce s o i t
dans l e "reve f a m i l i e r
M
d'une blonde,
d'une brune ou d'une
rouese avec un v i s a g e c l a s s i q u e e t une v o i x ou resonne l e
mystere de t o u t e s l e s beautes de j a d i s , ou dans des v i s i o n s
& l a Watteau, i r r e e l l e s , e n s o r c e l a n t e s et que developperont
p l u s t a r d Samain, Regnier et P i e r r e LoUys.
premiere
fille
Dans l a
p a r t i e de l a Bonne Chanson seulement l a jeune
gardera sa purete, son innocence;
l e g r a c i e u x por-
t r a i t de s a f u t u r e femme, au nom " G a r l o v i n g i e n " , en
temoignera:
"Une S a i n t e en son aure*oie,
Une C h a t e l a i n e en s a t o u r ,
Tout ce que c o n t i e n t l a p a r o l e
Humaine de g r & c e e t d'amour."
(La
Bonne Chanson, Oeuvres completes,p.107)
8.
Le
s o u v e n i r de
c e t t e jeune f i l l e
enchante
l e poete:
"Toute g r a c e e t t o u t e nuances
Dans 1 ' e c l a t doux de s e a s e i z e a n s ,
E l l e a l a candeur des e n f a n c e s
E t l e s maneges i n n o c e n t s . "
(Ibid.,
Verlaine
e n v i s a g e avec
s a M a t h i l d e une
parfait,
- r e v e q u i ne
se r e a l i s e r a
p.
102)
v i e de
bonheur
d'ailleurs
pas:
"Toi l a bonte, t o i l e s o u r i r e ,
S ' e s - t u pas l e c o n s e i l a u s s i ,
Le b o n c o n s e i l l o y a l e t b r a v e ,
E n f a n t r i e u s e au p e n s e r g r a v e ,
A q u i t o u t mon c o e u r d i t : Merci.' "
(Ibid.,
Cependant
plicity
va d i s p a r a i t r e
j u s q u ' a ce que
poesie
l a jeune f i l l e
a peu p r e s
dans t o u t e s a s i m ( l ) de l a l i t t e r a t u r e
"Herodiade
l e m o d e l e CT66
au c l a i r
a v e c l a S a r a de V i l l i e r s
princesse
lointaine,
sombre e t d i s t a n t e ,
etres
p a r l ' H e r o d i a d e de
de 1 ' I s l e - A d a m ,
beaute" c l a s s i q u e ,
n'appartenant
solitaires,
dans l a
r e g a r d de d i a m a n t "
elle
Elle
vierge
dire
et
pas
a la
f e r a penser
froidement voluptueux mais
p e i n t s par Burnes-Jones
( 2 ) , et
deviendra
deesse,
pour a i n s i
r e a l i t e " p u i s q u e ne'e du r e v e du p o e t e .
ces
113)
F r a n c i s Jammes l a r e s s u s c i t e ;
s y m b o l i s t e avec
Mallarme,
p.
inviole"s,
Rossetti,
(1) J u s t e a v a n t 1880 P a u l B o u r g e t a v a i t cr66 un e t r e
charmant dans s a p r e m i e r e poesie: E d e l .
(2) V a n B e v e r e t L e a u t a u d : P o e t e s d a u d i o u r d ' h u i , p. 354
1
a
9.
Dans 1*unique r e c u e i l po^tique de Charles Cros,
on trouve, dans deux strophes juxtapose'e's, deux evocations
de l a femme:
qui
Rosette aux yeux bleus, aux cheveux "blonds,
reve d'un amant l o i n t a i n , et 1'Autre prete a ensorceler
l'homme:
"Au hord du chemin, contre
Suivant du regard l e beau
Qui vient de p a r t i r , E l l e
F i l l e de seize ans, rose,
un eglantier,
cavalier
se repose,
en robe rose.
Et 1'Autre est debout, fringante. En ses yeux
B r i l l e n t l e s e*clairs d'un r i v e orgueilleux.
Diane mondaine a\ l a f i e r e a l l u r e ,
Corps souple, front bleme, noire chevelure."
C'est peut-etre avec son ami „Cros que Jules Laforgue a
appris a\ reconnaltre l a duality de l a femme.
Les seules evocations a- l a f o i s legendaires et
concretes sont c e l l e s de Jules Laforgue.
II y .a chez l u i
une v e r i t a b l e hantise de l a jeune f i l l e .
I I v o i t en e l l e
1*ideal i r r e a l i s a b l ^ m a i s tant espe're' de l.»innocence, de
1'amour pur.
II n'ose s'approcher de cette adolescente
pieuse de pensionnat, car, a v e r t i par Schopenhauer, i l s a i t
que s i t d t l a passion exprimee, cette jeune f i l l e changera
et
deviendra l a Femme, chair seauetrice qui aneantit l a
chaste v i s i o n de l'amour et de"truit tout:
N
J e suis l a Femme, on me connait
Bandeaux plats ou c r i n i e r e f o l l e ,
Dites? quel Front vous rendrait fou?
J'ai l * a r t de toutes l e s eccles,
J'ai des ames pour tous l e s gouts."
(Notre petite compagne, Pes Fleurs de
bonne volonte, p. 2 2 6 )
~~
r
10.
La femme tend a l'homme un piege:
"Hon l a femme n'est pas notre frere; par l a paresse
et l a corruption nous en avons f a i t un etre a part,
inconnu, n*ayant d*autre arme que son sexe... 0
jeunes f i l l e s , quand serez-vous nos freres, nos
freres intimes, sans arriere-pensee d*exploitation!
Quand nous donnerons-nous l a vraie poignee de main;"
(1)
Selon Laforgue l a femme "est delicate et f r e l e , - mais e l l e
a l a tete vide.
Ah! miserej
e l l e a une f l e u r a l a place
du coeur. ( 2 ) .
M
Le poete reproche a l a jeune f i l l e fraiche et
charmante de se transformer en seductrice passionnee:
" E l l e , cette jeune f i l l e J au t e i n t crdole diaphane.*
aux yeux s i francs, s i purement lumineux... E t
cependant e l l e v i e i l l i r a . ' C*est sur... Et cependant
e l l e vous regarde en face souriante et lumineusej
Done e l l e est s u p e r f i c i e l l e . . . " (3)
Pour Laforgue, l a femme et l a jeune
n*appartiennent pas a l a meme race.
fille
Tandis q u ' i l se merle
de l a femme et de son influence corruptrice sur l'homme, i l
e'avoue franchement
jeune f i l l e .
timide et p l e i n d'admiration devant l a
II aura de l a d i f f i c u l t ^ a r e c o n c i l i e r ces
deux conceptions au moment oti i l tomb era
Leah Lee.
Ce n'est pas sans hesitations q u ' i l annoncera
ses f i a n c a i l l e s .
et
Emigre"
amoureux de Miss
(Cependant jusqu'a sa mort
ses prejuges, Laforgue trouvera l e bonheur dans
le mariage).
(1)
(2)
13)
premature*
Xaforgme; Melanges posthumes. p. 4 7
i b i d . , p. 5 0 .
Ibid., p. 4 9 ,
11.
Les jeunes
poemes
laforguiens
Ce s o n t
menade
poete
des
le
se
etres
filles
sont
pieux
dimanche,
et
legerement
fraiches,
et
cbarmantes,
innocents
jouent
esquissees
dans
serieuses.
qui sortent
d ' u n e"ternel
les
en
piano.
proLe
demande:
" H o n D i e u , 3. q u o i d o n e
revent-elles,
A d e s R o l a n d , 3, d e s
dentelles?"
(Complainteiff des p i a n o s ,
Complaintes, p.
Et voici
le
"-
souvenir
d'une
amie
Les
77)
d'enfance:
B e r t h e a u x y e u x s a g e s de l i l a s ,
Tu p r i a i s D i e u que j e r e v i n s s e ,
Que f a i s - t u , m a r i n e 13,-bas
En province?"
(Complainteff des
grands
pins.
p.
P a r l a p u r e t d de l e u r
innocence,
les
jeunes
Ibid.,
15o7~
pensionnaires
a t t i r e n t l e poe*te:
"Les Jeunes P i l l e s i n v i o l a b l e s et f r e l e s
Descendent vers l a p e t i t e
chapelle
Dont l e s c h i m e r i q u e s c l o c h e s
Du j o l i , j o l i dimanche
H y g i e n i q u e m e n t e t e'legamment l e s a p p e l l e n t .
Comme t o u t s e f a i t p r o p r e a u t o u r
d'ellesj
Comme t o u t e s t e n d i m a n c h e j "
(Pimanchea,
Les petites
suicide
pitie
1
pensionnaires
en se j e t a n t
3. L a f o r g u e :
dans
Derniers vers,
sentimentales,
la riviere,
dont
l'une
inspirent
de
93)
p.
se
la
12.
" P a s s e u n p e n s i o n n a t (6 p a u v r e s
chairsJ)
P l u s i e u r s ont dejS, l e u r s manchons
d'hiver.
line q u i n*a n i manchon,
F a i t , t o u t en g r i s , une
ni
fourrures
pauvre
figure.
(Dimanches,
Des
"bonne
poe"tique,
et
Dans
les
nous
trouvons
mysterieuses:
symbol©
de
yeux
l a
coquette,
et
Ses
legende
moment
ou
l'emmener
"-
a
cheveux.
s*ennuie
1*Stranger.
reste
le
G'est
f i l l e s
paMes
elle
une
et
yvoqu^e
positive
plus,
en
et
prie
jeune
ind^cise;
surtout
bien
prose
delicate,
fragile,
derniere,
163)
contes
nordique
phtisique
Cette
de
volonty,~p.
jeunes
superficielle,
classique,
elle
des
heroine
Ruth,
Fleurs
l^gendaires,
encore
Ophelie,
d'innocence;
Andromede,
Ses
Moralites
M
que
pour
sortie
humaine.
le
monstre
frivole
qui
Au
de
parle:
S i d u m o i n s t u v o u l a i s me p r e n d r e s u r t o n d o s ,
e t me t r a n s p o r t e r d a n s l e s p a y s oti l o n t r o u r e d e
l a society.
( A h , j e v o u d r a i s t a n t me l a n c e r d a n s
l e mondej)
A r r i v e s IS., j e t e d o n n e r a i b i e n u n
v r a i p e t i t baiser pour ta peine."
f
(Persee
Voici,
toujours
enfant
d apres
f
et Andromede,
Moralites
I g g e n d a i r e s , p.
220)
Laforgue,
l a
description
de
capricieuse:
"§, l a c h e v e l u r e r o u x s o y e u x t o m b a n t
jusqu*aux
genoux... cette puberty sauvageonne, avec
ses
j j a m b e s y t r a n g erne n t l o n g u e s e t f i n e s ,
ses
hanches droites et f i e r e s s'amincissant
en
t a i l l e j u s t e au-dessous des s e i n s ,
une
p o i t r i n e e n f a n t i n e , d e u x s o u p c o n s de
seins...
e t ce l o n g c o u , et c e t t e p e t i t e t e t e de
beby, toute hagarde dans sa t o i s o n rousse,
a v e c s e s y e u x t a n t f i t p e r c a n t s comme c e u x d e s
o i s e a u x d e m e r , t a n t o t t e r n e s comme l e s
eaux
quotidiennes."
(Ibid.,
p.
222-223)
cette
Hous savons, d'apres l e s l e t t r e s de notre poete
a son ami
i n t i m e , Gustave Kahn, combien tous deux ont
travaille,
r e f l e c h i , f o u i l l d pour "trouver du nouveau".
II n'est done pas
etonnant de c o n s t a t e r q u ' i l s ont
tous
deux puise" l e u r s rythmes dans l a cbanson p o p u l a i r e ,
l e u r i n s p i r a t i o n dans l a legende.
l a jeune f i l l e
Du moyen age
surgit
des L i e d s des P a l a i s nomades. V o i c i l a
fileuses
"Seule a t o n rouet, f i l e et p l e u r e
Tes candeurs n u b i l e s s'en i r a i e n t au g o u f f r e
Au g o u f f r e lame" de passe" qui s o u f f r e
Depuis l e s temps, l e s temps, l e s l e u r r e s et l e s l e u r r e s .
P i l e a t o n rouet, s e u l e , f i l e et p l e u r e .
M
( P a l a i s nomades, p.
ou b i e n l a f i l l e t t e
116)
qui p a r l e :
"Je s u i s p a r t i e de grand m a t i n
Avec ma mante de s a t i n
Le l o n g des t r i l l e s et des rondes
Et l e s r u i s s e l e t s t a n t abondent
iS'odeurs Sparses en p S l e u r s
Que j ' e n s u i s reste*e tout en p l e u r s . "
( I b i d . , p.
Ces h e r o i n e s
Ophelie, pre"sagent
l a f o r g u i e n n e s , s u r t o u t l a pSle
l e s jeunes f i l l e s me"dieVales que
a l l o n s r e n c o n t r e r chez S t u a r t M e r r i l l ,
et
d'autres
poetes
117)
symbolistes.
nous
chez V i e l e ' - G r i f f i n ,
14.
Chapitre II
La Jeune F i l l e d * i n s p i r a t i o n medievale
n
est l a Marguerite,
0 gue*, o gue", o gue*,
Oil est l a Marguerite
. 0 gue" son chevalier?
E l l e est dans son chateau de f l e u r s et
de charmilles,
Ses yeux g r i s sont perdus aux brumes du l o i n t a i n
Doucement t r i s t e du reve des jeunes f i l l e s ,
Blonde dans l e matin."
Oix
(Francis Viele'-Grif f in)
15.
Chapitre I I
La Jeune F i l l e d ' i n s p i r a t i on me'die'vale
Le Sumbolisme c h e r c h a i t 5. suggerer l e s sens a t i o n s p a r des proce'des nouveaux, - p a r l a musique e t
l a c o u l e u r des mots e t des v e r s , p a r t o u t e une s e r i e de
symboles.
Parmi ces symboles, - l a mer,
l a n u i t , l a lune,
l e j a r d i n , l a f o r g t , l a blancheur, l e c o r , l e v i o l o n , l a
mandoline, l e piano, l e l y s e t l a r o s e , i l e s t e v i d e n t
que l a jeune f i l l e
prendra une p l a c e importante.
Elle
resumera en quelque
s o r t e p l u s i e u r s de ces symboles,
servant a i n s i 3. i n t e r p r e t e r subtilement l e reve vague
ou 1*emotion f r e m i s s a n t e du poete.
deux themes: de l a legende
Ce symbole s u r g i t de
e t du c h r i s t i a n i s m e .
Un
V i e l e - G r i f f i n , e p r i s . d e l a Touraine, y r e c o n s t r u i r a l e
passe* avec ses chateaux,
ses complaint es,
ou f i g u r e n t des p r i n c e s s e s i m a g i n a i r e s .
ses r e f r a i n s
Un Koreas,
amoureux de 1 ' I l e de France au temps de l a Renaissance,
f e r a r e n a i t r e l e s h e r o i n e s de j a d i s .
D*autres
C l a u d e l e t Le Cardonnel, t r e s C h r e t i e n s ,
tout naturellement l a jeune f i l l e
comme
choisiront
comme symbole de l a
purete.
Suivant en c e l a l e u r s preae"cesseurs
immediats,
deux poetes symbolistes d ' o r i g i n e americaine S t u a r t
M e r r i l l et F r a n c i s V i e l e - G r i f f i n c h e r c h a i e n t a. s'evader
16.
v e r s un monde "non-quotidian".
Dans ce monde a l a f o i s
f e e r i q u e , medieval e t mythologique,
i l s imaginent
des
p r i n c e s s e s q u i l a n g u i s s e n t dans des chateaux feodaux
dans des f o r e t s mysterieuses e t menapantes.
ou
S'inspirent-
i l s de Wagner, de Tennyson ( 1 ) , d*Edgar A l l a n Po^e (2) ou
de R o s s e t t i , en peignant des jeunes f i l l e s
malheureuses,
vetues de longues robes richement brodees, l e s d o i g t s
l o u r d s de gemmes, g u e t t a n t tristernent des f e n e t r e s
e t r o i t e s de l e u r t o u r moyenageuse l * a r r i v e e de
loyal
quelque
chevalier?
M e l a n c o l i q u e dans son p a l a i s de marbre, en-
touree de r o s e s , de paons et de j e t s d*eau, l a p r i n c e s s e
de S t u a r t M e r r i l l se penche sur l e s remparts pour ecouter
l e cor de chasse e t l e chant des troubadours. ( 3 ) .
c * e s t 1'Infante aux yeux pers, soeur n u b i l e des
qui,
Ou
fleurs,
voyant l a nature debordante d*amour, se demande s i
1 Amour v i e n d r a jamais A e l l e .
1
Ou encore c'est l e
s o u v e n i r d'une p r i n c e s s e murmurant des
cantilenes:
(1) Hous savons combien Tennyson s'est s e r v i de l a legende
moyenageuse o t abondent de b e l l e s p r i n c e s s e s v e r tueuses qui l a n g u i s s e n t dans l e u r s chateaux:
" E l a i n e the f a i r , E l a i n e the l o v e a b l e ,
E l a i n e , the l i l y maid of A s t o l a t ,
High i n h e r chamber up a tower t o the e a s t . "
( L a n c e l o t and E l a i n e )
(2) Pourrions-nous penser a Helen ou a Annabel Lee de
Poe qui a tant influence l a g e n e r a t i o n symboliste?
( 3 ) La Douleur de l a P r i n c e s s e , poeme dans Les Gammes.
1
17
"Lasse de ce s i l e n c e nocturne
Dont s ' a l a r m a i t son amour,
La P r i n c e s s e a l'ame t a c i t u r n e
Pre*luda sur l e l u t h d'amour.
Dans l e f o u l l i s des f o l l e s e'toffes
Ses d o i g t s aux bagues d'argent
Emurent de somnolentes strophes
Sur l e s cordes d'or et d'argent.
E l l e d i t l e s lentes cantilenes
Aux langueurs de s o u v e n i r , .
Ou l e s r e i n e s et l e s c h a t e l a i n e s
Se meurent de se s o u v e n i r . "
Ce personnage
vague se confond dans l e reve du poete avec
une f i l e u s e dont l a chanson r a p p e l l e l e s b e l l e s d'autrefois:
"Denoue - i l e s t I'heure - t e s cheveux
P l u s blonds que l e chanvre que t u f i l e s ;
L*ombre ou se tendent nos mains d e b i l e s
E s t p r o p i c e au murmure.des voeux.
E t v i e n s , p a r e i l l e a ces c h a t e l a i n e s
Dolentes a qui t u f a i s songer,
Dans l e s i l e n c e ou meurt ton l e g e r
Rouet, 0 ma soeur des m a r j o l a i n e s j "
( P e t i t e poernes d'automne,
Le poete,
p.15)
evoquant
"Elise, Liliane,
Gertrude, V i v i a n e
E t soeur I s a b e l l e l
Chacunesous l a lune
Chantant 1*une apres l u n e ,
S i belle.'
s i belle.'"
f
( I b i d . , p.
55)
demeure s e u l avec l e s s o u v e n i r s a demi r§ves de ces
h e r o i n e s de naguere:
inspirations medievales, creations
l i t t e r a i r e s t r e s l o i n de l a jeune f i l l e
r e e l l e et v i v a n t e .
18.
Pourtant, ehez S t u a r t M e r r i l l on decouvre p l u t d t
n a t i o n d'un enlumineur du moyen age
1'imagi-
ou d'un p e i n t r e pre*-
raphaelite:
"Les v i e r g e s vont ce s o i r p r i e r parmi l e s tombes
Et s u r l e u r s m i s s e l s d*or e n l a c e r l e u r s d o i g t s f i n s " .
(Les
Gammes, p.
26)
V i e l e - G r i f f i n l u i a dedie sa Ronde de l a
Marguerite.
E t v o i c i de nouveau dans un decor a n c i e n et
f l e u r i l a jeune f i l l e p r i s o n n i e r e revant dans sa t o u r :
" E l l e e s t dans son chateau de f l e u r s et de c h a r m i l l e s ,
-Ses yeux g r i s sont perdus aux brumes du lointai;n~Doucement t r i s t e du reve des jeunes f i l l e s ,
Blonde dans l e matin..
E l l e e s t dans son chateau des t o u r e l l e s
Aux b a l u s t r a d e s f l e u r o n n e e s :
...
H*y
la
graciles,
n
(Poemes. p.
136)
d i s t i n g u e - t - o n pas une reminiscence a s s e z frappante de
Demoiselle E l u e de R o s s e t t i
( l ) que V i e l e ' - G r i f f i n
(1) La femme des poetes et des p e i n t r e s pre'raphaelites se
d i s t i n g u e par <ies cheveux roux, des l e v r e s s e n s u e l l e s ;
e l l e se pare de b i j o u x et de robes v e r t e s ou pourpres.
E l l e prend sa forme l a p l u s pure, l a p l u s mystique
dans l e poeme l e p l u s connu de R o s s e t t i :
"The b l e s s e d damozel leaned out
Prom the g o l d b a r of Heaven;
Her eyes were deeper than the depth
Of waters s t i l l e d at even;
She had three l i l i e s i n h e r hand,
And the s t a r s i n h e r h a i r were seven."
(The B l e s s e d Damozel)
a
t
19.
t r a d u i r a du r e s t e p l u s
tard?
Douees d*une piete* f e r v e n t e c a r a c t e r i s t i q u e d u
moyen age,
ces jeunes
filles
p s y c h o l o g i e p l u t o t moderne.
pieuse,
attendant
s e met a p r i e r ,
choix".
d^crit
qui
se
l*amant
sont analysees
a v e c une
L a douce M a r g u e r i t e ,
ideal,
deja
- q u i ne v i e n t j a m a i s , -
a pleurer et enfin
"s*offre
a u D i e u de s o n
Dans l a Ronde d e s c l o c h e s d u U o r d , V i e l e " - G r i f f i n
une j e u n e
fille
comme M a r g u e r i t e ,
pieuse,
e n &ge de s e m a r i e r ,
ne t r o u v e p a s l e m a r i
mais
de s e s r e v e s e t
suicide:
"Ton ame e s t f o l l e , e t s i j e u n e , e t s i b l o n d e ,
Ton r i r e de j o i e e t t o n p a s e s t une a i l e ,
Ta p a r o l e e s t p l u s douce qu'un r i r e d'onde,
Ta g r d c e a l a g l o i r e d e s v i e r g e s e n e l l e .
L e s a n g de t o u t t o n c o r p s e s t e n m a l d'amoureuse
Ton c o e u r e s t d ' e t r e S i L u i - ( t o n ame e n e s t p e u r e u s e ) Mais i l n ' e s t p a s v e n u , n i ne v i e n d r a , D i e u s a i t . '
Ton
Ton
ame.est f i a n c e e a u Meme, e n c o r e , e n c o r e ;
c o e u r n ' a p a s v o u l u de m o i n s b e a u x c a v a l i e r s . "
(Fo ernes r , ,
p. 87-90)
E n f i n l a pauvre malheureuse, fuyant l a r e a l i t e * , v o i t en
songe l e p r i n c e de s e s de"sirs e t l e p r i e
pays
de l e m m e n e r a u
,
ideal:
"Elle
Elle
f i t trois
f i t trois
pas e t l a v o i l a
pas e t l a v o i l a
noy^e,
noyee."
( I b i d . , p.91)
20.
Le meme theme s e t r o u v e
repris
e t deVeloppe* dans l e Gu6
ou l e p o e t e s u b s t i t u e 5. l ' a m o u r h u m a i n i n a s s o u v i , 1'amour
Chretien.
L a jeune f i l l e
pieuse,
p r i v e e de bonne h e u r e de
s a mere e t r e v o l t e e p a r c e r t a i n s a s p e c t s
de 1*amour phy-
sique,
vers son
le
se t r o u v e
Christ.
de p l u s e n p l u s a t t i r e e
Elle
veut
ideal, -
r e f u s e r l * e p o u x qu'on l u i p r o p o s e ,
m a i s t o u t e v e t u e de b l a n c
pour ce m a r i a g e d e t e s t a b l e ,
elle
c h e r c h e p a r l e s u i c i d e a\ r e t r o u v e r s a mere m o r t e a i n s i que
le
Dieu
de s e s r e v e s :
" V o i c i ma r o b e b l a n c h e e t mon ame s a n s t & c h e ,
V o i c i l a f i n de t o u t e s mes b a t a i l l e s
Dont j e s u i s l a s s e ;
0 me v o i c i v e n i r , ma mere
E t t o i , Doux S e i g n e u r D i e u , V o i c i l e gu6."
(Poemes, p . 179)
Le
manifeste
c h r i s t i a n i s m e i n t e n s e de V i e l e ^ G r l i f f f i i n se
partout
dans s a p o e s i e .
Non s e u l e m e n t
f i l l e s m e d i e V a l e s , m a i s meme s e s h e r o i n e s
fond,
des chretiennes.
J e a n de G o u r s
de
sensibility
de C o r i n n e
C'est
que
(1)
nature
jeunes
sont, au
dit
que l i d e a l ! s m e
1
Sappho e s t une c h r e * t i e n n e . . .
La
e s t t o u t e moderne."
s u r t o u t dans \e r e c u e i l ,
l e p o e t e nous p r e s e n t e
chrltiennes,
grecques
"Le s p i r i t u a l i s m e d u p o e t e ,
( l ) , e s t d'une a u t r e
Thebes e t de L e s b o s .
ses
L'Amour sacre",
t r e s nettement des h e r o i n e s
des Saintes qui ont subi l e martyre.
C h o i x de poemes: I n t r o d u c t i o n , p . L .
Pour
21.
evoquer c e s personnages, VieleA€&riffin cree des jeunes
filles
fraiches,
Parlant
simples,
essentiellement
francaises.
de c e s e t r e s , J e a n de C o u r s e c r i t :
s o n t dans
leur
saintete,
fraternels,
- i l s demeurent d e s
S t r e s de c h a i r e t de sang p r i s
dans
les jours"
personnifie
(*1).
Sainte J u l i e
1'amour h u m a i n e t 1*amour
nous
"IIBL
l e u r e x i s t e n c e de t o u s
a l a fois
sacr£:
"Cette j o u e - c i r i a i t toute rosee
( J ' y a i p o s ^ de d e s i r u n b a i s e r )
M a i s 1 ' a u t r e , que l a l u n e e e l a i r e
De s o n m y s t e r e
E s t p a l e e t calme
Come l a j o u e des mortes. "
(goernes, p. 206)
Jeanne
d'Arc, a l a f o i s
sainte
e t humaine, i n c a r n e
l'amour
sacre:
••Tous e n t e n d a i e n t l e s v o i x , J e a n n e , que v o u s I c o u t i e z ;
Ton p r i n t e m p s v i r g i n a l f a i s a i t l e s ames f r a i c h e s . "
(Ibid.,
La jeune f i l l e
fois
l a poesie
chez V i e l e - G r i f f i n
pure e t b e l l e .
nous t r o u v o n s une ' b e l l e
poete,
elle
q u i semble
se l a i s s e
symbolise par-
Dans L a Dame q u i t i s s a i t ,
dame s a n s m e r c i * , i n a c c e s s i b l e a u
r e p r e s e n t e r l a . muse.
enfin
p. 217)
s«attendrir
Cruelle
d'abord,
par l e "virginal
amour" d u
poete:
" E t v o i c i que c o u l a i e n t d e s p l e u r s s u r s o n v i s a g e
E t s e s y e u x b l e u s e t a i e n t comme u n c i e l e t o i i e " .
(Ibid.,
(1)
C h o i x de poemes:
Introduction,
p.
p . XXXIV
61).
22.
L a Chevauche'e
le voile
d'Yeldis
d'Yeldis,
meme de l a P o e s i e .
matique
est
un p e t i t
chef
nous r e c o n n a i s s o n s
Voici
que p o u r s u i v e n t
Yeldis,
le
belle
d*oeuvre.
symbole,
creature
Sous
le
enig-
c i n q hommes:
"Cependant,
Y e l d i s , avec s a t r a i n e de t e n e b r e t r i s t e ,
V i n t , dans l e c h u c h o t i s des g r a v i e r s s o u s s e s
P l u s b l a n c h e avec ses l o n g s yeux d'ame'thyste
E t toute sa rose chevelure
echafaudee,
Gantee de v i o l e t . . . "
La longue
p o u r s u i t e de l a beaute",
elle-meme
est
du conte
le
personnifiee
Yeldis
p.
de l ' a m o u r , de l a
poesie
par c e t t e jeune
s y m b o l i q u e de J u l e s L a f o r g u e ,
Dieu-poete.
Le pretendant
la merite bien,
dit
Yeldis.
celle
49)
Sa
de l a S y r i n x
chasse*e p a r Paw,
qui enleve
le
pas,
( C h o i x de poemes,
nous rappelle de facon p r e c i s e
legende
visage
enfin l a
belle
poete;
"II e*tait b e a u de t o u t e s a j e u n e s s e ,
E l l e e"tait r o s e de t o u t e s s e s p r o m e s s e s . "
( C h o i x de poemes,
Gn r e n c o n t r e q u a t r e
n o r d i q u e de W i e l a n d l e
fondu avec
toujours
le
poete
noms e t r a n g e s ,
nues f e n d a n t
sont
les
forgeron,
toujours
insatisfait.
jeunes
cd
filles
heros,
p.
dans l a
59)
legende
sans doute
con-
a l a recherche d*un i d e a l ,
En vers
libres
ou r e s o n n e n t
d ' a b o r d eVoquees t r o i s b e l l e s
eaux d ' u n l a c
finlandais:
-
leurs
nageuses
23
" E l l e s peignaient l e u r chevelure
D*un o r s i p a l e en l e u r s p r e s t e s m a i n s
Q u * e l l e s s e m b l a i e n t f i l e r des f u s e a u x de l i n
D*un g e s t e s u r :
G r o u p i e s a u f l a n c l i s s e d*un r o c h e r
B l a n c h e s e t b l e u t e e s du r e f l e t mouvant
Qui c l a p o t e a l e u r s p i e d s ,
V o i l a Lodrune a s s i s e
E t l ' . O l i n e mi-couche"e
Qui se p e i g n e , on d i r a i t q u ' e l l e f i l e ;
Mais l ' A l v i t t e s*est levee,
Immobile;
Sa c h e v e l u r e v e r m e i l l e
Seche, l e g e r e , c o n t r e ses hanches,
Au s o l e i l . . . . "
ftWieland
I i l m m o b i l i t e ' p l a s t i q u e de
peau et l * o r
des
p e n s e r a une
p e i n t u r e de
la
pur
f i n du
que
ce
le
forgeron,
Puvis
de
Chavannes.
de L a f o r g u e ,
essor a l a poursuite
font
Puis,
l art
r
a
de
Comme l e
l e forgeron Wieland prendra
cette fragile
enfant
fWieland
conclure
que
Viele-Griffin
plus
se r e v e l e a W i e l a n d
au
"Je p e n s e que l e m a n t e l e t
clair
De l a f i l l e t t e a g i l e
E t a n t tombeaa t e r r e ,
De l a s o i e de s o n t r a i n f r a g i l e ,
W i e l a n d a s u l i e r des plumes amassees en
e t de
la
l o n g poeme, l » a u t r e i d e a l p l u s m y s t e r i e u x ,
T
peut
de
c h e v e u x nimbant l e s t r o i s v i s a g e s
dans l e s o u r i r e d u n e d e r n i e r e jeune f i l l e .
On
253)
tableau, l a blancheur
1*amour, - l a g l o i r e ,
Lohengrin::
p.
qu'un r e v e
diademe
son
lie*"
l e forgeron,
l a v i e r g e dans l a p o e s i e
n'est
son
a peu
de
pres
p.
Merrill
de'sincarne'.
Dans un
d d c o r d ' e n l u m i n u r e , r e i n e ou fe"e c o u v e r t e
de
bijoux,
elle
n'est
s'eloigne
de
t o u t amour t e r r e s t r e
116)
et
24.
p l u s pour l e poete qu'un theme d * i n s p i r a t i o n :
M
0 douce chose p r i n t a n i e r e ,
0 jeune femme, 8 f l e u r .superbe."
dit Viele"-Griffin.
(l)
Et plus l o i n :
"Et sous l a lune q u i se l e v e ,
J * a i c u e i l l i des b a i s e r s de reve.'* (1)
II
p a r l e du " s o u r i r e p a l e des f i l l e s v i e r g e s " .
des e t r e s vagues,
irreels,
Ce sont
delicieux:
"... i l f a u t nous separer,
Toi de reve et de rose paree,
Vers l e vague et l a n u i t a\ jamais egaree."
(Poemes, p.
284)
On p o u r r a i t admettre dans ce groupe
T r i s t a n K L i n g s o r qui t i r e
medievaux ou o r i e n t a u x .
tour & tour l a f i l l e
de jpoetes
son i n s p i r a t i o n des contes
Dans Scheherazade
i l evoque
du r o i de Chine, " l e s p r i n c e s s e s
aux mains f i n e s " , l a beaute" s e n s u e l l e et v o i l e e
aux
l o u r d s parfums o r i e n t a u x .
toute
E n f i n l a jeune f i l l e
simple:
"O jeune f i l l e , ton corps d e l i c i e u x
Est parfume* de l i l a s et de l i s
Comme un j a r d i n de d e l i c e s . . . "
( L * 0 i s e a u en cage, Scheherazade,
Tout l e r e c u e i l r e s p i r e l ' O r i e n t .
les
d i f f b r e n t s types:
p.
59)
L'herotne p e r s o n n i f i e
l a p e t i t e p r i n c e s s e "au v i s a g e jaune
comme une orange" a i n s i que l a ne"gresse "a l a robe rouge
(1)
Choix de pofemes, p. 1 et 2.
de
25.
velours".
symbolise
Scheherazade, mysterieuse
t o u j o u r s 1*amour
C^fest i c i q u ' i l
dont
l e s premiers
oft le gothique
%
physique.
faudrait
recueils
et voluptueuse,
p l a c e r J e a n Jtoreas
temoignent
semble t r i o m p h e r
d'une
du g r e c .
inspiration
Dans l e s
C a n t i l e n e s de 1886, o n n o t e M ^ l u s i n e , h e r o i n e
debi-
dement moyendgeuse p o r t a n t d e s c o s t u m e s e t d e s j o y a u x
medieVaux de*crite en termes a r c h a l q u e s .
Elle
rappelle
les
p r i n c e s s e s evoque'es p a r l e p o e t e
Xii
W i l l i a m M o r r i s ressemble aux poetes s y m b o l i s t e s Surtout
a V i e l e - G r i f f i n e t a M e r r i l l . . Comme e u x i l c h e r c h e de
n o u v e a u x themes dans l e s l e g e n d e s n o r d i q u e s . . Comme e u x
i l . c u l t i v e l e magique, l e m y s t i q u e , l ' o b s e u ^ e
I'art
medieval.
Dans c e monde f e e r i q u e , l a p r i n c e s s e r e v e
de l o n g s r e v e s :
" T h e r e was a l a d y l i v e d i n a h a l l ,
L a r g e i n t h e eyes, and s l i m and t a l l ;
And e v e r s h e sung f r o m noon t o nnon,
Two r e d r o s e s a c r o s s t h e moon."
et
anglais William Morris (1):
ailleurs:.
" G o l d on h e r h e a d , a n d g o l d on h e r f e e t ,
And g o l d where t h e hems o f h e r k i r t l e meet.
And a g o l d e n g i r d l e r o u n d my sweet; Ah!
qu*elle est belle l a Marguerite."
Dans G o l d e n W i n g s, u n d e s m e i l l e u r s e x e m p l e s de s o n evoc a t i o n de l * a g e c h e v a l r e s q u e , s e t r o u v e n t de c e s b e l l e s
damffis a u x noms p o ^ t i q u e s q u i s u g g e r e n t l M p o q u e :
" M i l e s and G i l e s and Isabeau
T a l l Jehane du C a s t e l beau,
A l i c e o f the golden h a i r .
Big
S i r G e r v a i s e , t h e good k n i g h t ,
Pair Ellayne l e Violet,
M a r y, C o n s t a n c e f i l l e de f a y ,
Many dames w i t h f o o t f a l l l i g h t .
H a l f o f s c a r l e t , h a l f o f white
T h e i r r a i m e n t was; o f r o s e s f a i r
E a c h wore a g a r l a n d
on t h e h e a d . "
26.
"De l a f u t a i e une g e n t e dame s o r t ,
T r e s doucement e l l e c h a n t e u n d o u x c h a n t ;
• •
B l o n d e s u i s , "blanche comme d u l a i t ,
E n gone de v e l o u r s v i o l e t .
Les d i a s p e s e t l e s c a l d o n i e s
D a r d e n t s u r mes t r e s s e s i n f i n i e s ,
Mes p e r s y e u x , m i r a n c e s i n f i n i e s
JPanent d i a s p e s e t c a l d o n i e s . "
(Les
Le
buffon
Tidogolain,
aime s a m a i t r e s s e ,
a elle
s*adresse
C a n t i l e n e s , C h o i x de
poemes, p . 79)
"un n a i n n i t a n t f o l n i v i l a i n " ,
une b e l l e
dame de 1'epoque.
dans l a l a n g u e de F r a n c o i s
II
Villon:
" P r i n c e s s e , p o u v e z s e u l e k mon t o u r m e n t
Porter nonchaloir et allegement,
C a r , c * e s t de l a t o u r de . v o t r e i n c l e m e n c e
Qu amour o c c i t mon c o e u r de m a l e l a n c e . "
,
(Ibid.,
Le
P e l e r i n passionne
1
p . 78)
de 1891 abonde e n j e u n e s f i l l e s a u x
noms a r c h a S q u e s , - c e s o n t M a d e l i n e , B e a t r i x , B e r t h e ,
Jeanne, Agnes, P r a n c i n e .
Aude,
L e c h e v a l i e r J o e l s e rememore:
"La c h a t e l a i n e d ' Y v e r d u n
Qui a v a i t nom B e r t r a n d e . . .
Puis
c ' e s t Esme'ree, Anne,
Viviane, Junie,
Mab e t l a r e i n e A l i e n o r ,
Comme r o s e
Snor,
epanouie."
(Le P e l e r i n p a s s i o n n e ,
Plus
qui
descriptifs,
evoquent
celle
et toujours
qu'il
"gothiques"
nomme D o u l c e :
sont
p . 32)
l e s vers
27.
"Ses yeux parmi
Ses j o u e s , ses l e v r e s de c o u l e u r ,
Ses yeux sont comme f l e u r
De v i o l e t t e au bouquet j o l i .
E t son s o u r i r e
E t son f r a n c d i r e
Enchantent l e mal q u i me veut o c c i r e ;
Mieux qu*en a v r i l n i mai
G e n t i l oiseau
Du b o i s ram6*
He beree somme de pastoureau;
C*est pourquoi Doulce j e l a nomme."
( I b i d . , p. 34)
II
e s t r a r e que Moreas chante une simple jeune
francaise.
Gependant, dans l e poeme s u i v a n t
fille
ou i l se
moque un peu de lui-meme, l a s d'attendre 1 ' a r r i v e d de
I'ideale,
i l se contente d'une h e r o i n e p l u s modeste:
"Que f a u d r a - t - i l 5, ce coeur q u i s ' o b s t i n e ;
Coeur sans s o u c i , ahl q u i l e f e r a i t b a t t r e j
II l u i f a u d r a i t l a r e i n e Cleop&tre,
II l u i f a u d r a i t He*lie et M e l u s i n e ,
E t c e l l e l l a nommee A g l a u r e , et c e l l e
Que l e soudan emporte en s a n a c e l l e .
Puisque Suzon s*en v i e n t , a l l o n s
Sous l a f e u i l l e e o t s*aiment l e s colombes.
Que f a u d r a - t - i l 3. ce coeur q u i se joue;
Ce b e l l i q u e u r , ah, q u i f e r a i t q u ' i l p l i e j
II l u i f a u d r a i t l a p r i n c e s s e A u r ^ l i e ,
II l u i f a u d r a i t Ismlne dont l a joue
Passe l a neige e t l a c o u l e u r r o s i n e
Que l e m a t i n l a i s s e s u r l a c o l l i n e .
P u i s q u ' A l i s o n s'en v i e n t , a l l o n s
Sous l a f e u i l l e e ot s'aiment l e s colombes."
(Ibid.
P l u s spontane*e que ces i m i t a t i o n s
t
p. 1 0 6 )
du s t y l e de l a
Renaissance s e r a l a chanson, i n t i t u l e e Une Jeune P i l l e
parle,
28.
r e d i s a n t l e s c o n f i d e n c e s des f e n o u i l s , des p a q u e r e t t e s ,
des
sauges:
"Les f e n o u i l s m'ont d i t : I I t'aime s i
Follement q u ' i l e s t a t a m e r c i ;
Pour son a v e n i r v a t ' a p p r e t e r
- Les f e n o u i l s ne savent que f l a t t e r !
Dieu a i t pitie" de mon ame.
Les p&querettes m'ont d i t : Pourquoi
Avoir, remis t a f o i dans s a f o i ?
Son coeur e s t tanne" comme un soudard
- Paquerettes vous p a r l e z t r o p t a r d !
Dieu a i t piti£ de mon ame.
Les sauges m'ont d i t : Ne l ' a t t e n d s p a a ,
I I s'est endormi dans d'autres b r a s .
- 0 sauges, t r i s t e s sauges, j e veux
Vous t#esser t o u t e s dans mes cheveux...
Dieu a i t pitie" de mon ame."
( I b i d . , p. 91)
L atmosphere nordique e t m y s t e r i e u s e , l e chateau
,
f e b d a l , l a cabane du paysan,
l a h u t t e du bucheron, l a
f o r e t sombre, tout ce ddcor "wagnerien"
poetes a u s s i b i e n qu*a des dramaturges
a s e r v i a ces
p o ^ t i q u e s parmi
l e s q u e l s comment ne pas mentionner Maurice M a e t e r l i n c k e t
P a u l C l a u d e l , comment n e g l i g e r l e s pures f i g u r e s de
Maleine, Melisande, ou V i o l a i n e ?
Les h e r o i n e s de M a e t e r l i n c k , comme l a Mary-Rose
de S i r James M. B a r r i e , ont t o u j o u r s un cote I p h e m e r e ;
e l l e s semblent h a b i t e r , a c e r t a i n s moments, un a u t r e monde
dont e l l e s r ^ f l e * c h i s s e n t l e charme mysterieux.
a u s s i dans l e poeme symbolique
I I en e s t
d e s Sept P r i n c e s s e s ( 1 8 9 1 ) ,
£>ti M a e t e r l i n c k , comme ses contemporains,
se g r i s e de noms
29.
legendaires.
ont
Belles,
nom G e n e v i e v e , H e l e n e ,
Claribelle
C h r i s t a b e l l e , Madeleine,
porte
II l a decrit
fermee dont l a c l e f
davantage a c e t t e porte
celle-ci
n'est,
etre medieval,
au bord
au fond,
e s t perdue.
c l o s e qu'a l a j e u n e
qu'un symbole.
w
Les
Les
Ont
Ont
de f e e .
f i l l e mgme;
C'est
t o u j o u r s un
e r r a n t dans l e s f o r e t s
les escaliers
Une c h o s e e s t c l a i r e :
dans l a l e g e n d e
presque sans c h a i r
fille
Mais i l s ' i n t e r e s s e
de l a mer, ou m o n t a n t e t d e s c e n d a n t
naissance
l a jeune
-
l e s y e u x b a n d e s a u s e u i l de
enveloppe' de m y s t e r e ,
d'une t o u r de c o n t e
pris
Claire,
a l a h a n t i s e du mystere des choses,
m o r t , 1*amour, l a v i e , l a beaute", - v o i l a
de M a e t e r l i n c k .
la
ces princesses
et Ursule.
Participant
la
pales et blanches,
nordique.
Elle
elle
a
e s t symbole,
e t sans o s :
s e p t f i l l e s d'Orlamonde,
Quand l a f ^ e e s t m o r t e ,
s e p t f i l l e s d'Orlamonde
Ont cherche" l e s p o r t e s .
aHume" l e u r s s e p t lampes
Ont o u v e r t l e s t o u r s
ouvert quatre cents s a l l e s
Sans t r o u v e r l e j o u r . . .
A r r i v e n t aux g r o t t e s sonores
Descendent a l o r s ;
E t s u r une p o r t e c l o s e ,
T r o u v e n t une c l e f d ' o r .
Voient l'ocean par l e s fentes,
Ont p e u r de m o u r i r ,
Et frappant a l a p o r t e c l o s e ,
Sans o s e r l * o u v r i r . . .
(Douze c h a n s o n s , p. 37)
30.
L a Me'lisande
de M a e t e r l i n c k q u i a f o u r n i
D e b u s s y 1 * i n s p i r a t i o n de s o n o p e r a P e l l e a s
est,
s i l ' o n peut
litterature
Au p r e m i e r
fragile
dire,
e t Me'lisande
l e type p a r e x c e l l e n c e dans l a
s y m b o l i s t e de l a p r i n c e s s e d u temps
abord
elle
rappelle a plusieurs
e n f a n t a u diademe d * o r
de V i e l e - G r i f f i n .
a
I c i Golaud
jadis.
egards l a
que p o u r s u i t l e W i e l a n d
de"crit s a premiere
ren-
c o n t r e a v e c Me'lisande:
,
tout
"Un s o i r j e I ' a i t r o u v e e / e n p l e u r s a u b o r d
d'une f o n t a i n e , dans l a f o r e t oft j e m'e'tais
perdu.
J e ne s a i s n i s o n & g e , . n i q u i e l l e
e s t , n i d'oft e l l e v i e n t . . .
A u moment oft j e
l ' a i t r o u v e e p r e s d e s s o u r c e s , une c o u r o n n e
d ' o r a v a i t g l i s s d de s e s c b e v e u x , e t e t a i t
tomb^e a u f o n d de l ' e a u .
Elle etait d'ailleurs
v e t u e comme une p r i n c e s s e , b i e n que s e s v e t e ments f u r e n t de'chire's p a r l e s r o n c e s . . . " .
(The'&teeII,
p. 14)
P l u s t a r d a p p a r a i t , pensive e t p&le,
Me'lisande a l a l o u r d e c h e v e l u r e b l o n d e ;
f e n § t r e de l a t o u r du c h a t e a u
fait
elle
l a belle
assise al a
se peigne.
Elle
nous
p e n s e r a l a M a r g u e r i t e de V i e l e ' - G r i f f i n e t a t a n t
d ' a u t r e s l a n g u i s s a n t e s p r i n c e s s e s de c o n t e s de f e e s .
Pendant s a c o n v e r s a t i o n avec
inondant
Pelllas,
s e s c h e v e u x tombent,
s o n amant:
"Toute t a c h e v e l u r e , Me'lisande, t o u t e t a c h e v e l u r e
e s t tombee de l a t o u r ; ... J e l a t i e n s d ans l e s b r a s
j e l a mets a u t o u r de mon c o u . . . J e n ' o u v r i r a i p l u s
l e s mains c e t t e n h i t . . .
J e ne v o i s p l u s l e c i e l A t r a v e r s t e s c h e v e u x e t
l e u r b e l l e l u m i e r e me c a c h e s a l u m i e r e J ...
R e g a r d e , r e g a r d e done, mes m a i n s ne .peuvent p l u s
les contenir...
l i s tressaillent, i l s s'agitent,
i l s p a l p i t e n t dans mes m a i n s comme d e s o i s e a u x d ' o r ;
et i l s m'aiment, i l s m'aiment m i l l e f o i s m i e u x que t o
(Ibid.,
p. 51-52)
31.
Sous l a forme d'un m i r a c l e ,
de P a u l C l a u d e l ,
litte'rature
"la
la
que
la
l'Annonce
e s t peut-'e'tre l e c h e f d * o e u v r e
q u i nous p r ^ s e n t e l a j e u n e
douce V i o l a i n e " , b l o n d e , b e l l e
purete", l ' a m o u r a l t r u i s t e ,
M a r a s a soeur b r u n e
durete", 1 * i m p l y t y .
sans se m e l e r
le
fille
faite
de c e t t e
meaieVale.
e t chaste represente
l a pitie" e t l a d^Totion
e t passionnee
symbolise
M a r a veut que " D i e u r e s t e
de " n o t r e m a l h e u r e u s e
p e r e de V i o l a i n e
a Marie,
tandis
I'^golsme,
ou i l e s t "
vie".
rappelle,
apres s a mort, l a
metamorphose de s a f i l l e :
"Comme j * a i m a i ce, p e t i t c o r p s r o b u s t e l
E t p e u a peu l ' i m p e t u e u s e g a m i n e r i e de l a r i e u s e
S ' e t a i t . f o n d u e dans I ' a t t e n d r i s s e m e n t de l a j e u n e
f i l l e , d a n s l a p e i n e e t l e p o i d s de l ' a m o u r , e t
de'jAu q u a n d j j e s u i s p a r t i ,
Je v o y a i s t E H ^ s e s y e u x p a r m i l e s f l e u r s de ce
p r i n t e m p s s * e n l e v e r une i n c o n n u e . "
(L'Annonce f a i t e
T a n d i s que V i o l a i n e ,
la
une
a M a r i e , p.
"image de l a B e a u t y
204)
Eternelle*', incarne
v e r i t y d i v i n e , M a r a s e v a n t e de d i r e t o u j o u r s l a v e r i t y , vyrity
apparente,
terrestre,
M a r a , q u i ne s ' i n t y r e s s e
l o i n de l a v e r i t y a b s o l u e .
qu'aux c h o s e s de ce monde, s e r e n d
compte elle-meme de s a durete e t de s o n m a l h e u r .
ainsi
Elle
a ceux q u i p l e u r e n t V i o l a i n e :
"Vous p e n s e z :
' V i o l a i n e e s t morte.
Le b e a u f r u i t mur, l e b o n f r u i t dore,
S e s t detache de l a b r a n c h e , e t , s e u l e ,
Amfere a u d e h o r s , d u r e a u dedans comme l a p i e r r e ,
Mous r e s t e l a n o i x h i v e r n a l e . - Qui m'aime?
?
Qui
m'a j a m a i s aimee? ' "
( I b i d . , p. 210)
Dr. J. Gordon Andison,
Head of Department of French,
U n i v e r s i t 3 r of B.C.,
Vancouver, B.C.
parle
3 2
Haturellement,
existent
des
a\ n o t r e
-v\
chez/eL'autres
poetes
symbolistes,
p r i n c e s s e s m e r v e i l l e u s e s , a l a f o i s myste*-
rieuses et exquises.
qu'un p e t i t
«
Uous nous, b o r n e r o n s
nombre q u i f i g u r e n t
S, n'en
mentionner
dans l e s r e c u e i l s
qui"sont
disposition.
Dans 1*Ombre a r d e n t e , J e a n L o r r a i n ,
aveti " m a l a d i f amant des v i e i l l e s
a p p a r a t t r e des
p r i n c e s s e s aux
de
son
e*toffes f a n e e s "
noms c e l t i q u e s :
propre
fait
Typhaine,
A l i e s , V i v i a n e , Morgane.
L o u i s Le
poe*sie s u r t o u t des
pass^
et admirant
que
Le
religieuses.
attribue
C'est
noms s c a n d i n a v e s :
l e s preux
temps en temps
- des
des
Hroswitha,
religieuses
(1).
du
Brigidda,
Ida, L i o b a , Aldegone,
B a t h i l d e , Hildegarde, Gertrude;
leurs
le
§, T e n n y s o n e t q u i l e c o n d u i r a
H i l d a , E t h e l r e d a , Withburge,
Chevaliers,
sa
" l a gr&ee I e * g e n d a i r e "
lui-meme 3. e x a l t e r l e s V i e r g e s s a g e s ,
moyen-&ge aux
l o u e r a dans
Cependant, y e n e r a n t
i l e V o q u e r a atxssi de
d'autrefois.
Cardonnel
polte-pretre,
T e n n y s o n , c r e a t e u r comme i l d i t de
"vierges sveltes",
deunes f i l l e s
Cardonnel,
Dans Le
Chant
p a r t e n t pour l a P a l e s t i n e
Walburge,
des
quittant
Dames:
"Et v o s I s e u l t s , e t v o s A l i x e t v o s H e l e n e s ,
Dans l a m e l a n c o l i e e t dans I ' i s o l e m e n t ,
F i l a n t pour occuper l e s s o i r s , d'austeres l a i n e s ,
A n o t r e ombre a t t e n d r o n t l ' e p o u x l o y a l e m e n t . "
(2)
(1)
Le
Cardonnel:
(2)
Ibid.,
p.
95.
Poemes, p.
176
33.
De meme C h a r l e s G u e r i n q u i p e i n t
teuton!ques
B
s*e*prend
filles
d u nom meme de G u d u l e :
S o n nom e s t fcres doux, on l ' a p p e l l e G u d u l e ,
E l l e a l e s yeux e t l e type flamand."
(Gudule.
Encore
des jeunes
dans J o i e s g r i s e s ,
Joies grises.
p . 71)
on r e n c o n t r e l e s V i e r g e s du Uord:
en v o i c i u n e :
"...Son charme a l a palme calme d e s c h a s t e s
Sa c a n d e u r f r e l e a t t r i s t e e t s o n amour e s t
De l a p u d e u r d e s l y s e t d u r e v e d e s r o s e s .
choses,
faite
• ••
Jadis
e l l e a dt n a l t r e aux f j o r d s
(Ibid.,
Pour Guerin, l a jeune
est
tres
fille
qui symbolise
de l a B o r v e g e .
M
p . 46)
l'amour
ideal
simple:
"Presque une e n f a n t e t q u i s o i t calme e t q u i s o i t s i m p l e
E t dont l e coeur s o i t l a s des songes s o l i t a i r e s ;
J e l * a u r a i s p r i s e avec des g e s t e s q u i se t a i s e n t
C r a i n t i f s d ' e n d o l o r e r un peu s o n corps m a l i n g r e . "
(Presque
Dans Prelude s u r l a f l u t e ,
une e n f a n t ,
i l chante
Premiers e t d e r n i e r s
v e r s , p . 121)
l a p a s s i o n sur des tons
verlainiens:
"Au v e r g e r v a g u e u n v e n t f r a i s f r 8 1 e l e s f l e u r s
freles;
L a s o u r c e sourd, a u s o n s u b t i l sous l e s s a u l e e s ,
E t m e u r e n t l e s murmures d a m o u r d e s Aime'es
Aux c h a n t s c h a s t e s , a u x y e u x de j a i s , a u x g e s t e s g r e l e s
E l l e s p a s s e n t , p r i n c e s s e s p S l e s dont
s^prennent
Les P o l t e s ;
t
• •• •
E t v o i c i que s ' e n v o n t l e s v i e r g e s I r r e e l l e s ;
Au v e r g e r v a g u e u n v e n t f r a i s f r S l e . l e s f l e u r s
freles."
( P r e m i e r s e t d e r n i e r s v e r s , p . 72)
34.
II est evident
que
ces v e r s - l i b r i s t e s
d a v a n t a g e 3. l a forme qu'au f o n d
des
impressionnistes,
suggerer plutfit
Rehutls par
la
beaute* i d e a l e .
esquisser
preoiser, -
chanter
i l s se
de
lore,
par
fe*es, des
leur caractere
q u a i l s ont
de
de
poetes
b r i s e s , de
Croisades,
mais par
vagues l e s
miracles,
populaires.
t a p i s s e r i e s , de
n i par
leurs
laLb;eaMift4fjausicale e t
Quelle
et quels
chansons
des
imaginees seauisent
a\ p e i n e e n t r e v u ,
q u i l e s evoquent.
c e s . b e l l e s dames, «
des
c h a t e a u x , de
r u t i l a n t e s dans l e s b i j o u x ,
de
ces
-
debrire.
atmosphere
n a t u r e l que
s a g a s , e t des
d e h o r v a p o r e u x de
les heroines
vers
peindre,
p l u t o t que
f e " f u g i e n t dans une
I I e s t done t o u t
vagues, imprebises,
des
p l u t d t que
sont
a i e n t cherche' l e u r i n s p i r a t i o n dans l e passe", -
c o n t e s de
Dans un
Ce
l a v i e et l e p o s i t i v i s m e
s u r t o u t d a n s l e passe* l e g e n d a i r e
des
leurs poesies.
desirant
l e materialisme
philosophic,
symbolistes
que
de
s'interessent
r i c h e s s e de
les broderies,
non
folkpas
actions
plastique
couleurs
l a chevelure
e"chos h a r m o n i e u x de
de
fontaines,
enveloppent*
"La b r i s e q u i s ' * e V e i l l e onde s e s c h e v e u x b l o n d s
Sur son c o l satine* de n e i g e f i n s e t l o n g s ,
A b s o r b e d , e l l e semble i g n o r e r q u ' e l l e p l a i s e . "
(Vierges
du
fford.
I b i d . , p.
46)
35.
Chapitre
La Jeune F i l l e
III
d'inspiration
grecque
"Le S e r a p h i m des s o i r s p a s s e l e l o n g des
coeurs.
L e s v i e r g e s au b a l c o n h o i v e n t 1'amour des b r i s e
Et sur l e s f l e u r s et sur l e s v i e r g e s i n d e c i s e s
I I neige lentement d'adorables p a l e u r s . "
(Albert
Samain)
36.
Chapitre
La. J e u n e P i l l e
d'inspiration
A ces Symbolistes
de l e g e n d e s ,
parce
epris
de
s ' o p p o s e un g r o u p e de
nous a v o n s c h o i s i
c'est
III
que
de
grecque
folklore,
p a r l e r de J e a n M o r ^ a s p a r m i
l e theme de
l a "jeune
fille"
q u i en r e s u l t e ,
p l u s p e r s o n n e l l e dont
rattachent
l a m a n i e r e de
a P i e r r e L o l l y s , a H e n r i de
Samain, q u i t o u s t r o i s
mythologie,
ont t r a i t e " l a jeune
mers d ' a z u r
e t de
aux
natale.
plus
et a
fille
en
Albert
a
travers
grecques.
Dans l e P e l e r i n passionne* de l l o r e a s ,
des h e r o i n e s grecques
derniers
me'lancolique, l e
Regnier
l a poesie et l a s c u l p t u r e
Si
figure surtout
Dans s e s
i l c h a n t e r a s o n ame
et
l e s premiers,
i i se t o u r n e r a de p l u s en p l u s v e r s s a G r e c e
L a forme c l a s s i q u e
la
feerie
poetes h e l l e n i s t e s .
dans s e s poemes s u r l a F r a n c e me"dievale.
vers
de
noms c l a s s i q u e s ,
nous
trouvons
dans un de"cor
de
s a b l e s d'or f i n :
"Pour c o n s o l e r mon c o e u r des t r a h i s o n s ,
J e v e u x a i m e r , 'en de n o b l e s c h a n s o n s ,
L e s d o c t e s f i l l e s de H 5 r € e :
Glauce"#, Cymathoe', Thoe,'
Protom'edie e t Panope'e,
E u n i c e aux b r a s de r o s e , E u l i m e n e , Hyphothoe',
E t l ' a i m a b l e H a l i e , e t A m p h y t r i t e , a l a nage prompte,
P r o t o , Doto, p a r f a i t e a charmer
E t C y m a t o l e g e q u i dompte
L a sombre mer."
(Le
Et
voici
Rhodope aimee
P e l e r i n passionne', p.
d'Alcinotis:
141)
37.
flUn
Me
Et
En
z e p h y r amoureux, de t a Douche s o u f f l e e ,
f e r a s o u v e n i r d e s b e a u x j o u r s &'6t6,
j e p o u r r a i t r o m p e r l e temps e t ma t r i s t e s s e
a d m i r a n t t e s s e i n s que h a u s s e l a j e u n e s s e . "
(Ibid.,
p. 141)
l e s f e m n e s h a n t e n t t o u t e l ^ o e u v r e de P i e r r e
Des
c o r p s nus o u v o i l e s
£eoutant
l aflute,
languissent
se t r e s s a n t
dans
un c l i m a t
- Bilitis
c e l e b r e e d'une m a n i e r e
idyllique,
d e s c o u r o n n e s de f l e u r s .
Hymphes, d e e s s e s , d a n s e u s e s , - A p h r o d i t e ,
Chrysis et B i l i t i s ,
Lou^s.
Psyche,
Astarte,
que l e s " c h a n s o n s " o n t
s iardente.
En voici
une p a r m i
d'autres:
.."Une femme s e n v . e l o p p e de l a i n e b l a n c h e . Une a u t r e
se v e t de s o i e e t d ' o r .
Une a u t r e s e c o u v r e de
f l e u r s , de f e u i l l e s v e r t e s e t de r a i s i n s .
M o i j e ne s a u r a i s v i v r e que nue. Mon amant, p r e n d s m o i comme j e s u i s :
sans robe n i b i j o u x n i s a n d a l e s ,
v o i c i B i l i t i s toute seule.
Mes c h e v e u x s o n t n o i r s de l e u r n o i r e t mes l e v r e s r o u g e s
de l e u r r o u g e .
M e s . b o u c l e s f l o t t e n t a u t o u r de m o i .
l i b r e s e t r o n d e s comme d e s p l u m e s . "
(Les
Mais l e caractere
les
ecartant
particulier
d*un e s s a i
Chansons
de
Bilitis)
d e s h e r o i n e s de P i e r r e
consacre* a\ l a j e u n e f i l l e ,
Lou^s
nous
nous b o r n e r o n s a l e s m e n t i o n n e r e n p a s s a n t , - m e n t i o n
ne*anmoins n e b e s s a i r e p u i s q u e P i e r r e L o u ^ s
oublie" parmi l e s S y m b o l i s t e s h e l l e n i s t e s
Henri
ne p e u t
que nous
etre
^tudions.
de R e g n i e r , p h i l o s o p h e desenchante' a u x
tendances i n t e l l e c t u a l i s t e s ,
(suivant
en c e l a l a t r a d i t i o n
38.
de
Corbiere, Laforgue
e t B a u d e l a i r e ) , estime
r e s t e e palenne e t p r i m i t i v e ,
Elle
l u i cache I ' I n f i n i ,
premiers
que l a femme,
emp§che l'homme
elle
d'evoluer.
l e rattache a l a terre.
r e c u e i l s meme e x p r i m e n t l a d i s i l l u s i o n .
Les
Le poete
s ' e s t d e j a r e n d u compte que l a Femme, t o u t e " b e l l e e t
irresistible
qu'elle est, salt
En v a i n t e n t e - t - i l
de r e p o u s s e r
'•une f o r c e i n s t i n c t i v e
le
de 1'*amour.
pouvoir
nefaste
et perfide.
cette Sirene,
car elle est
et destructive, irre'ductible a
f o r c e de c i v i l i s a t i o n " .
se mifie
etre cruelle
(1)
A v e c amertume, done,
T o u t en a d m i r a n t V e n u s ,
toute
Regnier
i l redoute
de l a d e a s s e d'amour:
"Car b i e n s o u v e n t , j * e n v o i s q u i s * e n v i e n n e n t p l e u r e r
A t e s p i e d s du tourment d * i d e a l q u i l e s h a n t e
E t m e u r e n t d u d i s i r de 1 * i m p o s s i b l e Amante."
(Poernes,
Comme p o u r B a u d e l a i r e ,
"une
creature
l^omme
fausse
l a femme e s t p o u r
e t dangereuse,
et son e f f o r t
p. 30)
incapable
i n t e l l e e t u e l . " (2)
Regnier
de comprendre
II avertit l e
j e u n e homme a l a p o u r s u i t e de l a femme i d e a l e qu'en l a
trouvant
i l rencontrera
pense'es".
de
(3)
Regnier
" l e v i d e m e n t e u r de s e s y e u x
Les paroles
devant
suivantes
resument
sans
l'attitude
I'amour:
" J ' a i me'prise' l a m o u r i n c e r t a i n e t f r a g i l e
S i p r o d i q u e de mots qu*un l e n d e m a i n dement."
f
(Exil,
(1)
Parage:
(2)
Ibid.,
(3)
A p a i s e m e n t , Pofemes, p. 41.
P r e m i e r s poernes, p . I l l )
C l a s s i c i s m e . . . , p. 107.
p._113.
39.
Regnier,
meme.
d'un
en v r a i
philosophe,
s ' i n t e r e s s e avant
P a r c o n s e q u e n t , l a femme d e v i e n t
tout & l u i -
chez l u i ,
au l i e u
§tre r e e l , u n symbole p e r s o n n i f i a n t 1»amour, l e d ^ s i r ,
l a beaute, p a r f o i s l a p e r f i d i e ,
e t souvent l a mort:
" O u i , t u v i e n d r a s demain, a u j o u r d ' h u i , d a n s une h e u r e ,
0 d i v i n e Inconnue e t t u s e r a s l a M o r t " .
(Premiers
Comme l e s pofetes c l a s s i q u e s i l l a d e c r i t
pofemes, p .
Ill)
en termes vagues,
generaux:
" . . . l a c l a r t e de t e s charmes i n o u b l i e s
Garde e n mon s o u v e n i r l a f r a l c h e u r d'une
(ibid.,
aurore."
p . 15)
Psyche, devenue c r u e l l e s o u s s a forme humaine, d e c r i t s a
jeunesse,
son innocence:
"Je n * e t a i s qu'une e n f a n t m e r v e i l l e u s e e t n a i v e ,
Alors.
L e s s e u l e s f l e u r s me r e n d a i e n t a t t e n t i v e
E t j e t e . d e m a n d a i s l e u r s noms..."
( O e u v r e s I I , p . 13)
P l u s l o i n l e pofete r e p r o c h e
d e s t i n de de*esse
k Psyche, j e u n e
f i l l e , son
cruelle:
"Ta b o u c h e e s t f r a t c h e , mon e n f a n t , t a bouche e s t f r a ^ c h e .
E t l e sang qui l a t e i n t n ' e s t p a s e n c o r e c e l u i
Qu'envenime a j a m a i s l a p o i n t e de l a f l f e c h e
Et q u i porte partout l e poison q u ' i l conduit."
(Ibid.,
C'est
un pofete d e s e n c h a n t e q u i p o u r t a n t
amour d ' e t r e
p. 6 4 )
"pardonne a u f r a g i l e
fragile".
He t r o u v a n t
d*autre
b o n h e u r qu'un p l a i s i r
v i s a v i s de l a femme, Regnier c h e r c h e
sensuel
s a c o n s o l a t i o n dans
40.
le
souvenir
Griffin
d ' a n c i e n n e s amours.
e t Moreas,
Comme M e r r i l l ,
Viele-
i l evoque l a B e l l e d e s l e g e n d e s dans u n
de*cor f e e r i q u e :
" L ' e n d o r m i e a j a m a i s it&le
s e s mains p a l e s
Oti v e r d i t une m o r t a n n u l a i r e
d'opales.
• ••
C*est l a P r i n c e s s e danoise.
.. • •
L a P r i n c e s s e a u x y e u x doux de l a c , d ' a s t r e e t de mers
E s t morte, e t l a Bete fabuleuse a t r a v e r s
l e s g e l s g l a u q u e s , l a n u i t v a s t e , l * a u r o r e morne..."
(Poemes, p . 57)
II y a l e s "Princesses
fabuleuses
a u x y e u x doux" ( 1 ) e t l a
Dame de l a for§t q u i semble s y m b o l i s e r
l a mort:
"Et j ' e n t e n d i s longtemps a i n s i votre, Oiseau
Au f o n d de mon ame
L ' O i s e a u q u i b u v a i t , 8 Dame,
Aux l a c s g l a u q u e s de v o s o p a l e s de m o r t . "
(Ibid.,
des s a t y r e s s e s
?
p . 97)
De meme, R e g n i e r evoque, d a n s d e s c a d r e s
fairnesses,
d or
a n t i q u e s , des
e t d e s nymphes:
"Eaunesses dont l a l e v r e s a n g l a n t e a l ' a r d e u r
Des g r a n d e s r o s e s q u i s u r v i v e n t a l ' o r a g e .
• • •
Satyresses
Les
dont l a main f o l a t r e
l y s presomptueux q u i f r o l e n t
saccage
l e u r s genoux."
(Ibid.,
Mais tout
341)
en p e r s o n n i f i a n t l a t e n t a t i o n , l a s e d u c t i o n , l a
b e a u t e , l e de"sir, l ' i n s p i r a t i o n ,
d'irreality.
bijoux,
p.
Kymphe
c e s femmes
s'enveloppent
o u d e e s s e dans u n d i c o r de f l e u r s , de
de f o n t a i n e s , o u p r i n c e s s e me'die'vale dans u n c a d r e
de mers g l a u q u e s e t de t o u r s m o y e n a g e u s e s , e l l e
(1)
P r e m i e r s po&nes. p.
175/.
reste
41.
litteraire
toute
que
et c^rebfale;
son symbolisme
feminite* W r i t a b l e .
l e reve
familier
Lucinde, E l v i r e ,
Elle
q u e d e s noms s o n o r e s
d'un
souvenir
Regnier
Ce
a
q u i ne s u s c i t e n t
de
vague
Regnier,
Alberte,
ne
que 1'ombre
C a r b i e n p l u s q u * a l a femme
elle-meme
evoque e n
lui.
decrit p l u t f i t q u e d e s j e u n e s
s o n t d e s femmes q u ' i l
tort
de
Aline,
s ' i n t e r e s s e aux souvenirs qu'elle
filles.
plus
Avec Henri
P a u l i n e , Coryse,
sont
(1).
d e v i e n t encore
de V e r l a i n e ,
Julie,
l a depouille
Dans l e V e r g e r ,
i l
montre
combien l e jeune
de pre*ferer. une v i e r g e t i m i d e e t c h a s t e
p l u s mure, pre*disant q u ' i l
reerettera
homme
a u n e femme
plus tard
son choix:
"Car ce r e v e d ' e n f a n t de c h o i s i r l e s o u r i r e
V i r g i n a l e t ce songe d'amour q u i , n a i f ,
V e u t p o u r t o u t e l a V i e e t de t o u t e s , e l i r e
Une r e i n e a s o n c u l t e i d o l d t r e e t v o t i f ,
Se d i s s i p e a u x m i d i s d e c h a i r e t d e d e * l i r e . "
(Ibid.,
Si
est
Regnier
certainement
jeunes
filles
fralcheur
c o n s i d e r e l a femme a v e c
plus bienveillant
q u i peuplent
arriere-pensee,
i
delicate
p . .195)
9a
lse c o n t e n t e
de l e u r
amertume, i
a l'egard des
e t l a son oeuvre.
de l e s d ^ c r i r e
printemps.
l
quelques
Sans
dans l a
Dans un de s e s r a r e s
moments de t e n d r e s s e , l e p o e t e
evoque Hortense
deux o r p h e l i n e s q u i se m i r e n t
dans l * e a u d'une
et Pauline,
source q u i
" . . . r e f l e t e en passant l a f r a l c h e mousseline
Ou l ' u n e e s t t o u t e r o s e e t l ' a u t r e t o u t e b l a n c h e . "
( L e s Deux Sfteurs,
(1)
Estampes,
Oeuvres,
t. 6
Oeuvres
I , p . -244)
42.
Voici
dans P r o v i n c e
un
t a b l e a u simple
et
charmant:
"Les j e u n e s f i l l e s ont l e s memes y e u x que l e u r s m e r e s
E t t o u t l e suranne' des r o b e s de j a d i s
D*ou s * e x h a l e un p a r f u m d'a\ge, de camphre e t d i t h e r
A l e u r s gestes maladroits d'enfants t 8 t grandies."
(Premiers
Le
p o e t e nous p r e s e n t e
d'autres
poemes, p.
filles
"En a l l a n t v e r s l a v i l l e . . .
Hous a v o n s r e n c o n t r e " l e s f i l l e s
305}
campagnardes:
de
l a plaine.
L a d o u c e u r des c i e l s c l a i r s v i v a i t en l e u r s y e u x t r i s t e s ,
L e s o i s e a u x du m a t i n c h a n t a i e n t en l e u r s v o i x d o u c e s ,
Oh s i d o u c e s a v e c l e u r s v o i x de colombes i n d i c a t r i c e s I "
(Poemes, p.
Dans l ' A i e r i o n l ' A d o l e s c e n t ne
"filles
du
seigneur",
"filles
du
patre".
n i aux
Voici
fait
"filles
81)
attention ni
du
aux
fermier", ni
l e s premieres,
aux
legerement
et
t e n d r e m e n t e'voque'es:
"A t r a v e r s l e s p r ^ s doux on v o n t l e s b l a n c s c h e m i n s ,
S i l e n c i e u s e s e t l e s m a i n s . j o i n t e s aux m a i n s ,
L e s f i l l e s du v i e u x s e i g n e u r ,
Sous l e u r s l o n g s c h e v e u x t r e s s e s de f i l l e s c h a s t e s ,
E t l e u r s c o r b e i l l e s , c u e i l l e n t des f l e u r s . "
(Ibid.,
On
sait
que
e'est
31)
l a grande interdependahce
I'epoque s y m b o l i s t e .
stater
p.
On
ne
arts
sMtonnera done pas de
en c o n t e m p l a n t
c e l e b r e p o u r s e s p e i n t u r e s de
des
une
jeunes
tolle
d Auguste
f
ingenues,
que
&
conRenoir,
Regnier
e"crit:
"Des
v i s a g e s d ' e n f a n t s , des v i s a g e s de femmes
En l e u r jeunesse q u i s o u r i t ,
L a m a i n au p i a n o f a i s a n t v i b r e r l e s gammes;
Sur un meuble un b o u q u e t f l e u r i . . . "
(Vestigia
flammae, p.
246)
4s.
Lorsqu'il
et
s'agit
de s o n a t t i t u d e
l ' a m o u r , i l y a en e f f e t
a f f e c t u e u x e t tendre envers
envers
deux R e g n i e r , - c e l u i
l a femme e t c e l u i
l a femme
qui est
qui est
,
e s t h e t e e t s e n s u e l , e t n ' a p p r S c i e l a femme que comme moyen
de p l a i s i r .
" I I y a dans I ' o e u v r e
de v e r s d'un g e n r e
rappellent
nettement
e r o t i q u e , - de v e r s q u i
... l e s Chansons de B i l i t i s . " ( l ) .
Dans l ' A m i ,
la j e u n e
de R e g n i e r b o n nombre
fille
le p o e t e n o u s d£crit le moment ott
v a s e r e n d r e a s o n amant, a v e c
un grand
r e a l i s m e de s e n s u a l i t y :
"Qu'elle etait
et f i e r e " .
douce et t e n d r e , e t s i m p l e , e t j e u n e ,
(Oeuvres,
II
y a a u s s i l a jeune
fille
I t , p. 189)
de 1 ' E x h o r t a t i o n ,
"...plus chaste et plus farouche
Que l e l i s d u v a l l o n e t l a r o s e d e s b o i s .
(Ibid.,
qui,
sachant
p r o f i t e r pour
En
sont
qui
quelques
c o n t r a s t e complet
jeunes
filles
avec
ces p o r t r a i t s
b e l l e A l d a dont
et
lucinde
" l e jeune
"au c o r p s d i v i n " ,
printemps
Nous a v o n s
l a pudeur e s t douce,
n'aura
p a s d'e'te'",
"au v i s a g e c a n d i d e " ,
sans a r r i e r e - p e n s e e :
Parmee:
sensuels
s i m p l e s , n a l v e s , romanesques
a c e l l e s d ' A l b e r t Samain.
la
(l)
d e s i r e en
g o u t e r 1'amour d a n s t o u t e s a v o l u p t e . .
"au c h e r v i s a g e " , A l i n e d o n t
spontanee,
p . 278)
que s a j e u n e s s e ne d u r e r a g u e r e ,
ressemblent
Alberte
M
C l a s s i c i s m e . . . e t c . p i 112.
fralche,
44.
"Mais q u ' a - t - e l l e b e s o i n d e c e q u ' e l l e n ' a p a s ,
Des p e r l e s de l ' O ^ & i y r o u d e s t i s s u s de l ' I n d e ,
Puisque l a moindre f l e u r s ' e m b e l l i t sous s e s pas
E t que, paree ou non, e l l e e s t t o u j o u r s L u c i n d e . "
(Ibid.,
Nous v o y o n s
que R e g n i e r ,
bonbeur dans l e p r e s e n t ,
passes
ou b i e n
jouit
contemple,
de l * a v e n i r .
l'amour i d ^ a l
irrealisable.
La
a
toutes
de
l'atteindre,
i l considere
(1)
d e s femmes c b e z A l b e r t S a m a i n
et l a chair;
a celles
analysant
de
de s e s amours
Comme L a f o r g u e
h e s i t a t i o n s entre
I'ame p u r e
semblables
qui,
en reves
jamais
s o r t e s de c o n t r a d i c t i o n s i n t i m e s d a n s s a
l'amour:
entre
diversity
ne t r o u v a n t
s a n s e s p o i r de
I'amour i d e a l
306)
p.
conception
l a chastete" e t l as e n s u a l i t y ,
hysitations
de c e t a u t r e
e n somme
poitrinaire
l a gamme d e s e s d y s i r s ,
t o u r l ' a d o l e s c e n t e de q u i n z e
r€pond
Jules
invoquera
a n s e t l a femme
assezLaforgue
tour
experte
a
et
sensuelle.
Samain a s u b i l ' i n f l u e n c e
e n meme t e m p s i l r y a g i t
typiques
contre
solitaire
n'est
de s a s o l i t u d e .
(l)
pas f i e r
Mais
p l u s i e u r s des a t t i t u d e s
de l«ypoque r o m a n t i q u e .
s'ennuie pas;
des romantiques.
a cause
Souvent
triste,
de s a s a n t y
Symboliste
i l
ne
delicate, i l
p l u t 8 t que
L ' h o r r e u r de l a p u r e t y v i r g i n a l e , a t t i t u d e
fryquemment d y c r i t e p a r l e s poetes, t r o u v e
d a n s P o r p h y r i a ' s L o v e r de R o b e r t B r o w n i n g .
l'amant, trouvant t r o p p a r f a i t e c e l l e q u ' i l
l ' y t r a n g l e a u moment o t i i l y p r o u v e l ' a m o u r
assez
s o n apogye
I c i
aime,
idyal.
45.
romantique,
i l preTere
lieu
d e s c r i p t i v e e s t plutfit
d'etre
I'imprdcis
au
eVocatrice,
d'harmonies presque incommuni^gables,
flottement
precis.
exquises
poesie a u
Sa
pleine
a cause, d u
dans l a forme e t d u vague dans l e s p a r o l e s .
c o n s e q u e n t , l a c o n f e s s i o n amoureuse de S a m a i n s e r a
subtile
et fine.
"Nous i g n o r o n s
delicate,
l e s circonstances
de s o n
amour e t nous ne s a v o n s p a s l e nom de l a femme q u ' i l
A t o u t e h e u r e e t en t o u t l i e u ,
l'idie
la
constante,
femme l u i e s t une o b s e s s i o n
magnifique
Par
aime...
de 1'amour l e h a n t e ,
une p r e s e n c e
et douloureuse." ( l )
Dans l e s C o n t e s de Samain nous t r o u v o n s d e s e t r e s
se*duisants.
triste,
Voici
l a p e t i t e D i v i n e Bontemps,
s i l e n c i e u s e devant l ' i v e i l
r^servee,
de s o n e t r e :
" C € t a i t a douze a n s une p e t i t e f i l l e de
grace p e n s i v e e t f i n e avec des yeux l i m p i d e s
e t . p a l i s , d'un b l e u f r i g i d e de s o u r c e c a c h e d
d a n s . l e s b o i s , . . , une p e t i t e ame e x q u i s e e t
sauvage."
(Contes,
Tendre presque a l ' e x c e s ,
Divine
p . 47)
e s t trop timide
e x p r i m e r s e s e m o t i o n s ; - " c ' e s t une n a t u r e
pour
exaltee et
secrete".
"La p u d e u r p h y s i q u e . . . s e m b l a i t c h e z e l l e
transposee au moral;
e t l a moindre emotion
d e v o i l e e , l e moindre sentiment s u r p r i s l u i
c a u s a i t 1 ' i n t o l e r a b l e m a l a i s e de l a n u d i t e . "
(Ibid.,
(1)
Bersaucourt:
A l b e r t Samain. p. 23.
p. 49)
48.
C'est
cette attitude
empechera l a p a u v r e
pre*sente a
peu n a t u r e l l e
fille
une
elle.
Ici
l a svelte,
tombe ambureux H y a l i s ,
se p r e s e n t e
physique
terrestre
1
faune
aux yeux b l e u s .
Hyalis,
avant
de
s'eprendre
nymphe d e s b o i s , M y l i t t a
qui l u i
A s p i r a n t c e p e n d a n t a une p a s s i o n m o i n s
e t pousse*
par son h e r i t a g e mortel
e*tait m o r t e l l e ) , H y a l i s
Xyalaos,
comme l ' a v o i n e m u r i s s a n t e " ,
l e petit
e t l'amour i d e a l i s e .
plu.
s u a v e comme
l ' o p p o s i t i o n e n t r e l ' a m o u r purement
de N y z a , aime une p e t i t e
avait
de Samain, c ' e s t N y z a l a
l a gracieuse, au "sourire
r o s e " , aux "cheveux b l o n d s
dont
l avie qui
de s'emparer d u b o n h e u r q u i s e
Dans u n a u t r e c o n t e
blanche,
envers
che'rit l a b e l l e
( c a r s a mere
Hyza, f i l l e
de
pretre d'Apollon.
" H y a l i s s ' ^ t a i t arrets b r u s q u e m e n t , s a i s i p a r l a
m e r v e i l l e d*une beaute* q u ' i l n ' a v a i t p o i n t soupconn^e e n c o r e .
Nyza e'tait v e t u e d'une'longue
t u n i q u e s a f r a n paMe q u i , s o u l e v e e a p e i n e a u
d o u b l e r e n f l e m e h t de s e s j e u n e s s e i n s , t o m b a i t
a p l i s d r o i t s s u r s e s p i e d s c h a u s s e s de s a n d a l e s
b l e u e s . . . Tout e n e l l e e ' t a i t s v e l t e e t m e l o d i e u x , . . .
dans s a f a c o n d ' a b a i s s e r l e n t e m e n t l e s p a u p i e r e s ,
i l y a v a i t une p u d e u r s a c r e e , e t s o n s o u r i r e .e'tait
s u a v e comme une r o s e . "
(Ibid.,
Xanthis,
est
"une p e t i t e
jolie".
Elle
petit bibelot
s t a t u e t t e de T a n a g r a ,
symbolise,
amours p a s s a g e r e s
(1)
fragile
p. 9 5 )
de p o r c e l a i n e ,
irre"prochablement
d i t l ' a u t e u r , " l a v a n i t y des
e t l a m e l a n c o l i e des f r a g i l e s
Samain: Contes,
p.
43.
destine'ssi' ( 1 )
Angisele
n'est p l u s l a jeune
f i l l e siduisante,
pleine
d'energie
plutQt
l a m i l a n c o l i e e t 1'amour d e s i n c a r n i ,
spirituel.
Comme l a V i o l a i n e
r i e n de s o n c o e u r
deja
lorsqu'il
repre"sente
purement
de C l a u d e l e l l e
s'agit
ne r e s e r v e
d'aimer Rovere.
Ayant
gofite 1'amour "banal e t v u l g a i r e , R o v e r e a p p r i c i e
d'autant
cet
e t de b e a u t e r p h y s i i q u e . E l l e
m i e u x l a purete" de l ' a d o r a t i o n que l u i i n s p i r e
angei
"Rovere r e g a r d a i t A n g i s e l e .
E l l e n'e*tait p o i n t
b e l l e e t h e r e s s e m b l a i t e n r i e n a u x femmes q u ' i l
a v a l t aimees.
E l l e a v a i t l e f r o n t t r o p haut e t
bombe*, l e s j o u e s c r e u s e s , l e s pommettes a r i d e s , e t
s o n v i s a g e e t a i t sable" de t a c h e s de r o u s s e u r ;
mais
e l l e e t a i t l a Douceur, e t i l s o r t a i t d ' e l l e un
charme i n e x p r i m a b l e d ' e ' t i o l e ' e . . .
E l l e semblait
comme i n c o r p o r e l l e , . . . s e s m a i n s communiqua!ent a
t o u t c e q u ' e l l e s t o u c h a i e n t de s e c r e t e s v e r t u s . "
(Contes,
Pourtant,
sous 1 ' i n f l u e n c e d u b o n h e u r e t de 1'amour,
"ses t r a i t s
rendre
p. 147)
neutres
belle"
j u s q u e - l a . . . s * e x a l t a i e n tjusqu'a l a
(1).
Dans s o n drame Polypheme, SSmain a c r ^ e une
Galate"e f r i v o l e ,
restant
elle
- enfant
completement
l e flatte
avec
egolste et cruelle.
indifferente
Tout en
a 1'amour du C y c l o p e ,
des p a r o l e s caressantes
sans se r e n d r e
compte d u m a l q u ' e l l e f a i t :
"Ton ame e s t , j e l e s a i s , douce p o u r Galate'e,
Tu. l a t r a i t e s t o u j o u r s comme une e n f a n t gate*e.
A l o r s e l l e e n a b u s e e t manque de r a i s b n ,
M a i s s a t e t e e s t s i f o l l e e t t o n c o e u r e s t s i bon.*"
(Aux
(1)
Samain: Contes,
p. 183.
Planes
du vase,
p. 84)
m.
Dans un a u t r e poeme, r a p p e l a n t ceux que Laforgue
a consacre's a l a jeune f i l l e ,
pensionnat p r o v i n c i a l .
endormies,
i l evoque des o r p h e l i n e s de
V o i c i 1*innocence
des couventines
t e l l e que nous l a pre*sente l e poete:
"D'une heure egale i c i l ' h e u r e egale est suiviej,
I t 1'innocence en p a i x d o r t au bord de l a v i e " .
(Le C h a r i o t d'or, p. 5 1 )
Dans l e meme poeme, Samain exprime sa p i tie" pour l a v i e r g e
toute p r e t e pour l'amour mais qui se v o i t condamnee cl une
vie s o l i t a i r e .
Le theme r a p p e l l e , sous b i e n des a s p e c t s ,
celu-i de F r a n c i s Jammes dans Almalde
d'Etrement.
Voici l a
femme i n s a t i s f a i t e :
" 0 secrfetes ardeurs des n u i t s provlnciales'J
Cdeurs qui b r u l e n t i
Cheveux en de"sordre epandus.'
Beaux s e i n s l o u r d s de de"sirs, p e t r i s des mains petlesj
Grands appels s u p p l i a n t s , et jamais entendus.'
Je vous evoque, 8 vous, amantes i g n o r e e s ,
Dont l a c h a i r se consume, a i n s i qu'un v a i n flambeau,
E t , f a i t e s pour l'amour et d'amour devoT^es,
Vous coucherez, un s o i r , v i e r g e s dans l e bombeau."
( I b i d . , p. 52)
Ce meme r e c u e i l abonde en f r a l c h e s j o u v e n c e l l e s .
E l l e s p o r t e n t des noms g r e c s ;
dans un decor c l a s s i q u e de
l u n e , de marbres, de j a r d i n s , e l l e s echaffaudent des reves
vagues, e l l e s sentent n a l t r e en e l l e s l e premier f r i s s o n du
desir.
C'est "Clydie, aux bandeaux purs, C l y d i e au c o l de
cygne" q u i , soudain
oppressed
"Des premieres langueurs de s a jeune s a i s o n ,
Reve au temps q u i v i e n d r a de q u i t t e r l a maison..."
( I b i d . , p. 56)
49.
Et
puis,
surprise
"Ue'Sre,
nue e t b l a n c h e , e t r i a n t
p a r l e b a i s e r du s a t y r e ; .
e t encore
m y s t e r i e u s e beaute* n o r v e g i e n n e .
delicatesses
saisons,
vie.
aux e c l a t s " ,
Ilda, l a
Samain, p o e t e d e s
f a n e e s , des c r e p u s c u l e s e t des a r r i e r e -
s ' i n t e r e s s e p o u r t a n t ehormement a l ' e v e i l
"De l a v i e n t
sinon exclusive,
l a place
que l e p o e t e
de l a
importante e t p r i v i l e g i e e ,
a faite
dans ce r e c u e i l
(Aux E l a n c s du v a s e ) a 1*-enfant ou a 1 ' a d o l e s c e n t . . .
la
j e u n e s s e de 1'ame dans l ' a p a n o u i s s e m e n t
des
sentiments" (1).
printanier
Ce s o n t d e s p o r t r a i t s
d e l i c a t e de
vierges antiques:
" C ' e s t l a j e u n e A m p h i t r i t e , e n s a conque d»argent
Qui p a s s e s u r l a mer a v e c s e s Ne're'Ides".
•• •
A m p h i t r i t e s o u r i t , t o u t e nue a. l ' a z u r . . .
Son v o i l e de s a f r a n p a l p i t e comme une a i l e . "
(Aux E l a n c s d u v a s e , p. 22)
Ensuite v o i c i
X a n t h i s q u i se r e g a r d e d a n s
"Et b l a n c h e , e l l e
un moment a p r e s , e l l e
sourit
l'eau:
a s o n image b l a n c h e . . , .
tremble c a r
" E l l e a v u s u r g i r dans l ' o h d e t r o p f i d e l e
L e s c o r n e s d u mebbant s a t y r e amoureux d ' e l l e . "
(Ibid.,
Hermione, au s e u i l
de s a q u i n z i e m e
p . 33)
annee, e c o u t e l a f l u t e
d e s b e r g e r s e t se s e n t d e v e n i r femme:
(1)
G o h i n : L ' O e u v r e poe'tique d ' A l b e r t
Samain, p. 44.
50.
"Hermione a u x l o n g s y e u x de l o n g s o i l s ombrages,
Un d o i g t c o n t r e s a j o u e , e"coute l e s b e r g e r s ,
H e r m i o n e e s t a u s e u i l de s a q u i n z i e m e annee,
Son Sme douce e s t comme une f l e u r i n c l i n e " e . "
(Ibid.,
Voici
Hals
"avec
l a double
est
e t Lyde*,
exquise;
l e s v i e r g e s de q u i n z e a n s e t Palemone
rondeur
elle
p. 38)
n a i s s a n t e de s e s s e i n s " .
differe
Samain p a r s a peau doree
des a u t r e s j e u n e s
plut8t
Rhodante
filles
de
que b l a n c h e :
"Rhodante e s t f i n e e t chaude avec d e s f l a n c s le*gers
L e ¥ r u i t b r u n de s o n c o r p s f a i t l a n g u i r l e s b e r g e r s ;
• • •
Et
ses p e t i t s
s e i n s d'ambre o n t d e s b o u t s
(Ibid.,
Le poete
c i e u s e une f a m i l l e
Un
pere, un f i l s
Eyrte,
agile
nous d e V r i t
et quatre f i l l e s
dans une s o r t e
dont E l y e n e
d'Arcadie.
"au l o n g c o l " ,
douce e t b l a n c h e , L y d i e a u x
s e i n s n a i s s a n t s e t Nyza q u i a t r e i z e
son
p . 39)
d'une f a c o n un p e u p r e -
ideale vivant
e t r o b u s t e , Ixene
violets."
ans e t q u i chante
pour
pere:
"Sa b o u c h e e x q u i s e semble u n c a l i c e q u i s ' o u v r e :
E t s a v o i x , que t o u j o u r s u n p e u de brume c o u v r e ,
Monte e t s " e x h a l e a i n s i qu'un t r i s t e e t p u r s o u p i r
Au f o n d d u g r a n d s i l e n c e ou l e j o u r v a m o u r i r . "
(Ibid.,
Le p o e t e
filles
p. 49)
donne d e s noms g r e c s a s e s j e u n e s
a f i n de l e s e n c a d r e r dans l ' a t m o s p h e r e
or
de l a mer i o n i e n n e .
Mais
c ' e s t un c a d r e
En
supprimant
le
p r e s e n t t o u t e s ces scenes d e d i c a t e s .
l e s noms g r e c s o n p o u r r a i t
bleue et
superficial.
t r a n s p o s e r dans
Dans l e s E l e g i e s ,
51.
on
t r o u v e des
etats
d'ame q u i f o n t
oh
paysages
vaporeux
guere
l a beaute" d u
de
"Tea y e u x
Sous l e
Pendant
M o n ame
l a beauti
de
songer a Watteau,
l a femme ne
des
distingue
soir.
me s o u r i a i e n t . . . e t j e m a r c h a i s h e u r e u x
c i e l c o n s t e l l e , nocturne et vaporeux,
que s e n t r * o u v r a i t , b l a n c b e u r v i b r a n t e e t
- comme u n l y s - passe"e a t a c e i n t u r e .
r
pure,
1 1
(Ibid.,'p.
Souvent
d a n s une
tres verlainienne,
apparaissent
se
-
de
au
atmosphere
r o s e ou b l e u
s o n d'une m u s i q u e
c e s femmes i r r i e l l e s
108)
de
que
p&le,
"bergeries",
peignait
Watteau:
"Sylva, Sylvie et Sylvanire,
B e l l e s au r e g a r d b l e u changeant...
S a t i n s changeants, cheveux poudres,
Mousselines et mandolines,
0 Mirandas!
0 Rosalines!
Sous l e s t o i l e s c r i s t a l l i n e s ,
0 Songe des s o i r s b l e u - c e n d r e * s ! "
(Ibid.,
D a n s l e meme d e c o r l a n g o u r e u x , d e
leurs
premiers baisers.
d a n s une
a Egle a jouer
ethdres, h a b i l l e s
idealises
leurs
visages
l a flute
p a r l e temps.
feminity
chez
parfaite
b e a u t e ^ de
ses
seins,
de
Ganope);
diaphanes
I l s ne
e t p u r s que
Samain.
q u i songe
Tircis
(L'Agreable le9on).
de v o i l e s
freies
j e u n e s amoureux
Alcis
( L e S o m m e i l de
de
91)
de"couvre A m p h i s e e t
n u i t b l e u e et calme;
Canope q u i d o r t
sont
' On
p.
Mais
ses yeux
ou de
Melitta
a c8te
apprend
Ces
etres
tissus
soyeux,
reprisentent,
fille
se"duisants,
inspirer
de
de
qui
avec .
l e cdte* s e n t i m e n t a l
l a jeune
ses l o n g s cheveux,
echangent
de l a
peut, par l a
ses l e v r e s ,
s o u d a i n des
de
amours
52.
fremissantes.
de
On n o t e
l a chevelure
Regnier
quand
baiser,
que c h e z
i lfinit
orgueilleuse,
en passant
ffiallarmy.
I I se rapproche
par maudire
vaniteuse,
ensorcele
c h e z S a m a i n l e mgme
l a femme,
q u i d'un r e g a r d ,
l'homme e t l u i f a i t
"chair
rfile
de
tragique",
d'un s o u r i r e , d'un
renier son i d e a l :
"Toi,
debout au m i r o i r e t dominant l a v i e ,
Tu p e i g n e s t e s c h e v e u x s p l e n d i d e s l e n t e m e n t ,
E t , p o u r n o u s , v o i r p a s s e r , t u t o u r n e s u n moment
Tes y e u x d ' e n f a n t f e r o c e , a q u i t o u t f a i t e n v i e . "
(Au
Bien
les
q u e l e de*s e n c h a n t erne n t
poemes de S a m a i n ,
baudelairien
Chariot
a l'egard
d'or,
J a r d i n de 1 ' I n f a n t e ,
i lperce
cynique
soit
rare
9a e t l a u n c e r t a i n
d e l a femme.
p. 138)
dans
esprit
Dans une Ele*gie d u
on l i t :
"0 Femme, l a c p r o f o n d q u i g a r d e q u i s ' y p l o n g e ,
L e u r r e ou p i e g e , qu'importe...0 c h a i r tissue en songe.
Qui j a m a i s , q u i j a m a i s c o n n a l t r a sous l e s c i e u x
D o6 vient c e t y t e r n e l sanglot d e l i c i e u x
Q u i . r o u l e d u p r o f o n d d e l'homme v e r s t e s Y e u x ; "
f
(Le
Charpentier
les
Parnassiens,
Fetes
En
des
galantes
effet,
de B a u d e l a i r e ,
par l e s
de V e r l a i n e , p a r W a t t e a u , B o u c h e r ,
son p o r t r a i t
ou l a plus
certaine
d ' o r , p. 90)
que S a m a i n e s t i n f l u e n c e " p a r
par l e satanisme
influences multiples;
naive
est
dans
affirme
Chariot
de l a j e u n e
qu'elle soit
passionnee,
elle
fille
on d i s t i n g u e
l avierge
garde presque
sans grande
originality
l a plus
toujours
s e n s u a l i t y v o i l e e d e l i c a t e ou l a n g o u r e u s e .
irre*elle,
Moreau.
c a r au fond
une
Elle
l e poete
53.
s'interes.se moins a e l l e
qui
sont
beauts
d e s "amours d ' a r t i s t e ,
maladive
De
gueur;
qu»a s a p r o p r e
ou perverse,
plus
elle
Samain l a v o i t
fleurs
Amotion,
de s e r r e chaude,
d*une c u l t u r e
s'enveloppe
a s e s amours
compliquee,"
de m y s t e r e
dans un c r e p u s c u l e
d'une
(1).
e t de l a n -
pale;
"Le S e r a p h i n d e s s o i r s p a s s e l e l o n g d e s c o e u r s . . .
Les v i e r g e s au b a l c o n boivent l'amour des b r i s e s ;
Et s u rl e s f l e u r s e t s u rl e s v i e r g e s i n d e b i s e s
I I neige lentement d'adorables p a l e u r s .
(Soirs
Voici
l ajeune
fille
dphe%ere
I I , A u J a r d i n de 1 ' I n f a n t e , p . 1 1 7 )
de K e e p s a k e :
"Sa r o b e e t a i t de t u l l e a v e c d e s r o s e s p a l e s ,
E t r o s e - p a l e £tait s a l e v r e , e t s e s y e u x f r o i d s ,
E r o i d s e t . b l e u s comme l ' . e a u q u i r e v e a u f o n d d e s b o i s ,
E t l a mer Tyrrhenienne a u x l a n g u e u r s a m i c a l e s
B e r c a i t s a v i e eparse en
Tres douce e l l e m o u r a i t ,
Et,. q u a n d e l l e c h a n t a i t ,
E a i s a i t s a i g n e r au coeur
suaves p i t a l e s .
ses p e t i t s pieds en croix;
l e c r i s t a l de s a v o i x
sesblessures natales."
(Au J a r d i n
Ermione,
poete,
idealisee
" l e s tons
I'entrevoit
p a r l e temps, a v a i t ,
pastellises
a peine, .elle
de 1 * I n f a n t e ,
p.
d a n s l e r§ve d u
d*un Lawrence a d o u c i " .
disparait
emportant
avec
On
elle
"Le c h a r m e d ' u n s o u r i r e i n d d f i n i q u i p l e u r e ,
E t d a n s 1'lha.e u n e*cho d ' a u t o m n e q u i d e m e u r e
Comme u n s a n g l o t d e c o r p e r d u s u r l e s e t a n g s . "
(Ibid.,
(1)
V i g i e - L e c o c q , L a Poe~sie
p.
contemporaine,
63)
p. 7 4 .
65)
54.
II
reste
dans l e coeur
s o n o r i t e s meme d e s
qu'ils
font
s o n nom
de
orne* d e
Pitie',
l a Douceur,
naitra
en
trouvera
elle
elle
parle
de
formes
poemes;
visions
de
de
qu'il
marbres,
noms s i d o u x
est celle
sur
dont
appelle Hyacinthe
me'lancolique
elle
l a vie.
ses
d'un
incarne l a
pofete l u i d i s a n t
c'est
aux
Dans l a
qu'il
lfevres
reeon-
qu'il
ame.
dans 1*oeuvre d ' A l b e r t
jeunes
virginales
sortes
symbole
l e S e c r e t de
au
1 ' I d e a l , que
sa propre
"des
Dans. l a s o l i t u d e
l a Paix,
Nous avons v u
quelques
celle
l a b l a n c h e u r des
argentee,
filles,
R8ve e t
mention,
mortel.
qui est s i sensible
jeunes
c h a n t e r l'&me".
jardin
nuit
poete,
noms de
nous avons d e j a f a i t
sous
du
filles.
En
efi'et,
Samain
une
se d e s s i n e h t vaguement dans
reflets,
multitude
ses
s e m b l e - t - i l , d e sa m e l a n c o l i e
personnelle.
Parmi
quite,
d'autres
i l faudrait
"exhalent
une
poetes
placer
Pierre
qui s'inspirent
Quillard
de
dont
melancolie stolque et palenne"
l'anti-
l e s poemes
(1)
" P e t i t e ame, P s y c h e " m £ l a n c o l i q u e , d o r s ,
l y s d'aurore s u r g i des h e u r e s tene"breuses,
Tes b r a s s o u p l e s e t f r a i s e t t e s l f e v r e s h e u r e u s e s
O n t r a j e u n i mon c o e u r e t r e j o u i mon c o r p s . "
(Psyche"
Ephralm
Dans l ' E t r a n g f e r e ,
(1) v a n B e v e r
( 2 ) I b i d . , p.
Mikhail
chante
egalement
(2)
)
l a beauts
l a v i e r g e r e p r ^ s e n t e l'amour,
et Leautaud,
95.
p.
92
(citation
de
antique.
l a p a i x et
Regnier)
55.
toutes
l e s v e r t u s reniees par
"En s o n m a n t e a u
L a v i e r g e s'en
Et l a nuit l ' e f
Et l e vent l u i
l a vile
race huraainej
d ' a r g e n t t i s s e " p a r l e s pr§tresses,
a l l a i t vers l e s jeunes cite*s,
f l e u r a i t de m y s t i q u e s c a r e s s e s ,
p a r l a i t de l o n g u e s v o l u p t e s . "
(1)
Paul
De
ses
Idylles
un
"beau p a y s a g e
Fort
s'interesse
l u i aussi
antiques, citons
ionien
l'Alerte
dans l e q u e l
Pan
au
ou
passe"
lointain.
l e poete
poursuit
des
decrit
"naiades
fluides"
" l e s n a i a d e s o n t saute", d*un s a u t
ne f u t p a s e v e i l l e " "
s i doux qu*un
faune
(2)
Comme l e s p o e t e s
medie"vales,
ceux
impressionnistes
au
lieu
de
figurent
les
de
dans l e u r s
en
costumes
Se
ressemblent
elles
bleu-clair
Ibid.,
Ibid.,
p.
p.
Voici
28.
86.
filles
ne
des
rythmes
quelques
des
a leurs
qui
soeurs,
s i delicatement esquissees.
excelle" a peindre l a jeune
(!)
(2)
L'es j e u n e s
sont grecques
ces
pays
helle"nique
camees:
d'apparence.
nimbies
ensoleille"s vivent
harmonieux,
fille
que
De
nymphes ou d e e s s e s
de
decors vaguement p o e t i q u e s , c ' e s t s u r t o u t
&*Evocation.
sont
e V o q u e r l i g e r e m e n t l e passe"
classiques,
s e r v a n t de
l e s le*gendes
des mythes g r e c s
detail.
oeuvres
l a plupart,
l'atmosphere
France.
de
qui desirent
le decrire
pour
Vetues
de
qui s'inspirent
princesses nordiques
plus,
qui s'inspirent
en
couleurs pures,
Samain q u i
de
nom,
a
moderne
56
"Les V i e r g e s s'en v o n t a p a s l e n t s ,
Tralnant par l e s p r ^ s d'asphodeles
D e s . r o b e s que l e u r c o r p s m o d e l e ,
Aux grands p l i s l e g e r s et f l o t t a n t s . "
( A u x E l a n c s d u v a s e , p.
170)
"Dans l e c r i s t a l d e s e a u x , d a n s l e v e l o u r s d e s m o u s s e s ,
Dans l ' i n n o c e n e e e n f l e u r d e s j a r d i n s r a d i e u x ,
Dans l e c o n c e r t que f o n t t o u t e s l e s c h o s e s d o u c e s ,
J e r e t r o u v e , 8 ma s o e u r , l a d o u c e u r d e t e s y e u x .
• ••
Et l e s f l e u r s sont t e s yeux, et l a l u m i e r e blonde
Ton s o u r i r e , e t l e c i e l b l e u - f r e l e ta d o u c e u r ,
E t t o u t l ' a m o u r f u m a n t de l ' e n c e n s o i r d u monde
T a l e v r e s u r m o n ame a p p u y e e , 8 ma s o e u r . "
(Ibid.,
p.
185)
S 7.
Chapitre
IV
La Jeune F i l l e
simple
•(•L'tInnocence e n
paix dort
(Albert
au bord
Samain)
de
.
la-vie...'
58.
Chapitre
La
IV
Jeune F i l l e
simple
De 1890 a 1900, l a j e u n e f i l l e
pour l e poete,
la
podsie.
l e symbole de l a b e a u t s ,
Mais,
ou h e l l e n i q u e ,
la
legende,
qu'elle
surgie
elle
ou, a 1 * i m i t a t i o n
nyraphes.
Au l i e u
princesses
trer
tant
ce
qu*elles
de C i r c ^ , D i a n e ,
sentimentality
t e r e de
ycrite
qui venait
Quelle
- quelle
de s i r e n e s , de
ne s o n t
Et cette
humaines, v i v a n t e s
Venus,
s a t i s f a c t i o n de r e n c o n -
des jeunes f i l l e s
presque p r y c i e u s e ,
avaient
de F r a n c i s
pas a u s s i
complexity
tient
a
e t n a t u r e l l e s a v e c une
convenant b i e n
au
carac-
l'adolescente.
II
lettre
f o r e t de sym-
Salome", S y r i n x ,
reels qui, d ' a i l l e u r s ,
sont
ne s e r t qu'a
personnelles.
de f a u n e s , de c e n t a u r e s ,
qu'on l e c r o i r a i t .
ou de
reelle.
de Mallarme*, l e s p o n t e s
l a fraiche simplicity
simples
elle
s o r t i r a de c e t t e
ou c h a t e l a i n e s ,
Jammes, e t r e s
de l * a r t ,
pour e t r e
des p o e t e s ,
l e s plus
V e r s 1900, e l l e
Ivoluer
d ' i n s p i r a t i o n wagn^rienne
e s t t r o p cere*brale
reveler leurs reactions
fait
de l a p u r e t e Y de
de l a l i t t ^ r a t u r e ,
O b j e t de l ' ^ g o l s t e p a s s i o n
boles,
soit
e s t redevenue
serait
peut-gtre
significatif
de c i t e r
e n 1899 p a r Samain a s o n ami F r a n c i s
de l u i e n v o y e r C l a r a d ' E l i y b e u s e :
admirable
f i g u r e de j e u n e f i l l e
i c i la
Jammes
"Je l ' a i m e .
vous avez cryye l a ,
5©.
mon c h e r Jammes, e t s i s i m p l e m e n t ,
faites;
la
une
d*abondance de c o e u r .
sens, j e l'entends.
petite
vescence
Elle
comme t o u t
Elle
vit:
connue dans
s e n t i m e n t a l e de mes d i x - h u i t
ans...
douce e t s i passionnee, s i exquisement
theme de l a j e u n e
Jammes p o u r s u i t
n'y
a qu'une i c o l e :
aussi
exactement
poetes
aux
jamais
amour charmant,
comme
1'effer-
Elle
aussi"
compte parmi
est s i
(l).
c e u x ofe
Selon l u i : "
i
l
o i l comme d e s e n f a n t s q u i i m i t e n t
un beau modele d ' e c r i t u r e , l e s
oiseau,
une f l e u r
et aux seins
Jammes, l a j e u n e
e s t un etre
s'ennuie
fille
pure
de l a v e r i t e .
que p o s s i b l e
jambes charmantes
reveuse,
ses
celle
copient un j o l i
Pour
ne
son culte
j e l a vois, j e
e s t d a n s mon e x i s t e n c e ,
p e n s i o n n a i r e que j ' a u r a i s
Le
ce que vous
fille
gracieux" (2).
fille,
d'une g r a c e
ou une j e u n e
toute rose et
ingenue
aupres
duquel i
l
( 3 ) e t q u i s y m b o l i s e l a beaute" d ' u n
limpide
et vrai.
I I aime l a compagnie de
heroines:
" V o i c i encore des jeunes f i l l e s . des environs
p l u s f r a i c h e s qu'aux mousses ne s o n t l e s m o u s s e r o s e s ,
p l u s f r a i s e s que l a f r a i s e a u f o n d d u r a v i n b l e u . "
(De
l ' A n g e l u s de l ' a u b e . . . p. 2 4 3 )
(1) L e t t r e d u 9 j u i n , 1 8 9 9 .
(2) P i l o n , d a n s s o n l i v r e s u r Jammes, c i t e c e t e x t r a i t
M e r c u r e de F r a n c e , p. 3 0 .
(3) V o i c i d e u x t e x t e s de Jammes:
"Seules
l e s jeunes f i l l e s
du
ne m'ennuyerent j a m a i s " .
" . . . l e s j e u n e s f i l l e s ne m'ennuyent j a m a i s .
V o u s s a v e z q u * e l l e s v o n t d ' o n ne s a i t q u o i c a u s e r
l e l o n g d e s t r e m b l e m e n t s de p l u i e d e s e g l a n t i e r s . "
BO.
II
a fort
qui,
bien
rendu l a s i m p l i c i t y
e p r i s e d'un b e r g e r ,
de l a j e u n e
campagnarde,
abandonne pour l u i l e s e r v i c e de
J e a n de N o a r r i e u :
" P r i t a son s e r v i c e c e t t e paysanne
nommee L u c i e , d e d i x - s e p t a n s & p e i n e ,
a u x y e u x e n f l e u r s d e l i n , 5. p e a u d e p a i n
d o n t l e s c h e v e u x s e m b l a i e n t .poudres de g r a i n
n e r v e u s e e t ronde avec de j o l i s s e i n s
e t une bouche de g r o s e i l l e a u j a r d i n . . . "
(Jean
Se
a
p l a i s a n t a contempler
peupiy
et
filles,
Prancis
s e s poemes de l e u r s r i r e s ,
de l e u r
belle
seras
de l e u r s j e u n e s
seras
l'Angyius
nue, 6 C l a r a
l aJeune
naissance
Pilie
p. 152)
choses".
p. 153)
d'Eliybeuse".
(Ibid.,
Voici
de l ' a u b e . . .
nue dans l e s a l o n des v i e i l l e s
toute
jeunesse,
humide e t r o s e . "
(Ibid.,
"Viens
Jammes
corps nus:
nue s u r l a b r u y e r e
(De
"Tu
p. 15)
l e s jeunes
de l a g r a c e
"Tu
de U o a r r i e u ,
p. 34)
nue, q u i inconseiemment
attend l a
de l ' a m o u r :
"Je ne s a i s p a s c e que j ' a t t e n d s .
C'est une chose
que j e n e p u i s p a s d i r e e t q u i e s t comme u n e r o s e
dont on sent l e parfum sans qu'on p u i s s e l a v o i r . "
(Le
Le
poete v a se c o n s o l e r
deceptions
simple
devient
D e u i l des primeveres,
de s e s t o u r m e n t s
de l a v i e a v e c
conscient
et.oublier l e s
c e t t e amie q u i l u i o f f r e
e t p u r e t c a l m e " de s e s b r a s .
de l a p r e s e n c e
p. I l l )
C'est
de l'amour
alors
vrai:
"l'asile
qu'il
CI?.
"Tu e s l ' a m e e t l a c h a i r n u e s .
Tu es l a verite*
d o n t l e p a r f u m l i m p i d e a f l e u r i s u r ma l e v r e .
Quel e s t ce r e v e p u r que j e v a i s v i v r e ? " .
(Ibid.,
Partout
s o n a d o r a t i o n de l a j e u n e
p. 1 1 8 )
fille
"Je v e u x que l a v i e r g e a u x s e i n s
f l e u r i s s e comme u n l i s a l ' a z u r
delicieuse:
dresses et durs
fiance."
(Ibid.,
Douces,
chastes, vetues
fleurs,
dansant
fermes
de c o u l e u r s s u a v e s ,
des rondes,
dans l e s chateaux,
d'antan.
p. 192)
c u e i l l a n t des
r e v a n t d'amour, e l l e s
l e s p e n s i o n n a t s , l e sv i l l a g e s
Leurs
noms memes h a n t e n t
circulent
ou l e s
l e poete
d-'Orthez:
"Clara d'Ellibeuse,
Eleanore Derval.
V i c t o i r e d'Stremont.
L a u r e de l a V a l i n e .
Lia
Pauchereuse.
B l a n c h e de P e r c i v a l .
Rose de L i m e r e u i l e t S y l v i e L a b o u l a y e . "
(De
La jeune
la
fille
l ' A n g d l u s de l ' a u b e . . . , p. 96)
s'associe aux idies
d e Jammes s u r
mort:
"Lorsque j e s e r a i mort, t o i q u ia s des yeux b l e u s
c o u l e u r de c e s p e t i t s c o l e ' o p t e r e s b l e u de f e u
des eaux, p e t i t e j e u n e f i l l e que j * a i b i e n a i m e e
et q u i a l ' a i r d ' u n i r i s d a n s l e s f l e u r s anime'es,
t u v i e n d r a s me p r e n d r e d o u c e m e n t p a r l a m a i n . "
(Ibid.,
Ailleurs,
dans
c e meme r e c u e i l ,
voici
p . 9)
d e s s o u v e n i r s de
naguere:
"Je pense a u s s i
•
aux soirees
oh l e s p e t i t e s
filles
j o u a i e n t a u x v o l a n t s p r e s de l a h a u t e g r i l l e .
E l l e s avaient des pantalons q u i depassaient
l e u r s robes convenables et a t t e i g n a i e n t l e u r s pieds:
S e r m i n i e , C o r a l i e , Clemenee, C e l e n i r e ,
Armenalde, A t h e n a l s , J u l i e , Z u l m i r e ;
l e u r s g r a n d s c h a p e a u x de p a i l l e a v a i e n t de l o n g s r u b a n s . "
( I b i d . , p. 17)
62.
E t p u i s c e t t e che*tive p e t i t e
rencontr^e dans l e t r a i n
en
route pour Lourdes:
"Oh.V q u ' e l l e e'tait belle.' e l l e a v a i t d i x - h u i t
e t e l l e souriait;
e l l e £tait en b l a n c .
ans,
• • •
Dieu ne l a tue pasj - et ne s e r a i t - c e
que
pour son pere nu-tete qui p r i a i t Dieu."
( I b i d . , p.
24)
P l u s l o i n i l pr£sente c e l l e q u ' i l a p p e l l e l a Jeune
un
peu
fille
souffrante:
"Je v o i s t o u t pres de moi ce p e t i t corps f a i b l e
E l l e a l ' a i r d'une j o l i e p e t i t e poupee.
* • «
E l l e est mince et pourtant sous son
Son £paule t i m i d e s ' a r r o n d i t " .
(Ibid.,
p.
chaMe
229)
Entrevue a t r a v e r s l e s p i l i e r s d'une e g l i s e :
"Une jeune f i l l e qui est t r e s b e l l e
sous l e j o u r d'un v i t r a i l est v i o l e t t e " .
( I b i d . , p.
62)
Dans un poeme i n t i t u l e l a Jeune f i l l e , Jammes suggere
seulement l a beaute de
personnalite.
c e t t e jeune f i l l e , mais a u s s i
e*est un p o r t r a i t des
( I b i d . , p.
m a r i e r a jamais,... de
Pare Royal de
Pau:
sa
plus simples:
" E l l e est grande, e l l e est blanche, e l l e a des
g l l e est t r e s d r o i t e et penche l e cou."
Comme Samain, i l a p i t i e ' de
non
bras t r e s doux.
108)
c e l l e qui ne
se
1 ' i n s t i t u t r i c e q u ' i l v o i t dans l e
63-.
" . . . E l l e ferme l e s yeux.
E l l e est seule. A cette heure
Les gens ayant t r o p chaud r e s t e n t dans l e u r s demeures,
Ah.' q u ' i l l u i s e r a i t b o n q u ' u n j e u n e homme p a s s a t ,
La v i t et l u i p a r l a t , l'aimat et l'epousat...
II v i e n d r a i t p a r l e s b u i s d u s e n t i e r d ' o u n o u s v i m e s
J u r a n c o n , Gon, G e l o s , G u i n d a l o s e t l e s c i m e s .
P e r s o n n e ne r e p o n d a c e t t e p a u v r e e n f a n t
Qu'un s c a r a b e e a u v o l v e r t i c a l e t r o n f l a n t . "
(Ma
Prance
p o e ' t i q u e , p.
P r a n c i s Jammes e s t b i e n l e p o e t e
francaise,
1900
simple, gaie,
e t non
comme p o u r
blanche
linge,
fraiche,
du moyen age,
l e s p r o c e s s i o n s de
remplissant
s'efface
derriere
heureuse,
francaise
l e s Symbolistes.
On
l a voit
on
sa cruche d'eau.
de
l a jeune
-
f i l l e
francaise
de
e t non p s e u d o - h e l l e n i q u e
village,
l a douceur
de
141)
suivre
l a voit
en
robe
lavant
L a p a u v r e t e " de
son
le
sa
mise
expression:
"Tuies p a u v r e , e t a cause
de c e l a t u e s b o n n e ;
t u v e u x que j e t e d o n n e
des b a i s e r s et des r o s e s . . . "
(Je
Le
fille.
II
Flaubert
a
que
s'occupe
suggere
trop
fille
moqueur e t s e r i e u x ,
qui
l'aimerait
de
de
avec
l ' a u b e . . . , p.
1 * E d u c a t i o n de
ce
s o u l i g n e * d a n s Madame B o v a r y ,
1'amour.
se f a i t
D'un
roman a un
fideliti:
"pauvre
Va,
diable"
d i t - i l .
des
que
-
idees
ton A l a
Jammes r e p r o c h e a l a j e u n e
177)
l a jeune
e t d'une f a p o n s u b t i l e
q u i a l u l e s romans
r o m a n e s q u e s de
pre*ferer un heros
peu
cependant
s i tragiquement
l a jeune
parfois
poete
l ' A n g e l u s de
fille
fois
de
ordinaire
64.
"...n?attends pas un grand poete aux cheveux l o n g s ;
i l n ' e x i s t e p a s p l u s que d e s m o u s q u e t a i r e s
ou que d e s p r i n c e s r u s s e s d i s t i n g u e s e t b l o n d s ;
• » •
et pourtant devant l e pauvre d i a b l e t u r i s
p a r c e que t u l i s a i s , e*tant t o u t e p e t i t e ,
d a n s d e s l i v r e s de d i s t r i b u t i o n de p r i x
que l e s b e a u x f i a n c e ' s s e f a i s a i e n t a i m e r v i t e . "
(Ibid.,
Si
aux
contes
plut6t
des
jeunes
u n moment l a p o e s i e
de Jammes, o n p e u t
trois
decors
i ' o nq u i t t e
pofemes.
fleuris,
filles
Avec
dire
pieuse,
naive,
tres
un l y r i s m e
1'adolescente
Dn j o u r , p r i s e
sur' l ' e ' p a u l e de R o g e r ,
poete
pensionnat.
Se s o u v e n a n t d e
lu
dans des l e t t r e s m y s t e r i e u s e s ,
finit
comme 1* a v a i t f a i t
des l e t t r e s
realite"
sentimental,
dans
trois
Et
c'est
de s e i z e a n s ,
Roman d u l i e v r e ,
d'une c r i s e
de
piete*,
en
e t ronde, e t s e s yeux o n tl a
quand i l f a i t beau temps."
(Le
p&lit,
s'attacher
romanesque.
"Elle e s t blonde
c o u l e u r du c i e l
heroine
que ce s o n t
d ' u n e f e r n ! h i te" d e j a m y s t e r i e u s e .
Clara d'Ellebeuse j
languit,
pour
F r a n c i s Jammes n o u s p r e s e n t e
d'abord
penche
p. 96)
de l a r m e s ,
et frere
C l a r a se
de s o n amie
ce q u ' e l l e a
elle
p. 61)
secretement
se c r o i t
enceinte,
par. p r e n d r e d u l a u d a n u m e t m e u r t
Laura,
lues
l a petite
c r e o l e de l a G u a d e l o u p e ,
en cachette.
C l a r a symbolise l a
l a c h a s t e t e , - p o u r ne p a s p a r l e r 1 ' i n n o c e n c e
exagere'e q u i l a c o n d u i r a
a l a mort.
On n e p e u t g u e r e
sans penser
consid^rer Clara
e n meme t e m p s a 1 ' a u t r e h e r o i n e
d'Ellebeuse
de Jammes,
65.
Almalde
d'Etremont, - c a r e l l e s
frappant.
decfite
Clara estplus vivante, plus
qu'Almalde,
vingt-cinq
Alinalde,
mais
ans,
jeune
cloitree,
qu'elle
o f f r e n t un contraste
puisse
l ajeune
fille
delicatement
passionnee
tombe a m o u r e u s e d ' u n p a t r e
fille
brune
se rend
de r a c e
compte
de q u i n z e a n s .
espagnole,
que l a v i e
qui, a
passionnee,
e s t l a sans
en j o u i r .
j
" R i e n ne c o n s o l e s a m e d i t a t i o n que s a m e d i t a t i o n , e t
r i e n ne s e p o s e a s a b o u c h e p l u s a r d e n t q u ' u n f r u i t - ^
d e - l a - p a s s i o n que l e v e n t . . . "
(Ibid.,
Prete
a aimer
petit
patre
Ici
l e poete
denoncant
e t ne t r o u v a n t
p. 128)
p a s d'e*poux, e l l e
q u i , tue* p a r u n e a v a l a n c h e ,
pose l e probleme
l ' h y p o c r i s i e de n o s
social
se donne.au.
l alaisse
de l a f i l l e
enceinte.
mere e n
conventions.
"De l ' h y p o c r i s i e n a i t t o u t l e m a l ;
i l f a u d r a i t que
t o u t e v i e r g e , d o n t l e c o e u r se consume i s o l i e , a i t
l e d r o i t d e ... s e d o n n e r . "
(Ibid.,
La
"ravissante,
faveur
(1)
•
soeur
de C l a r a e t d ' A l m a l d e
infirme et frele"
p. 132)
e s t Pomme
d'Anis,
q u i r e n o n c e a 1'amour e n
de s o n amie Luce d ' A t c h u r i a
(l).
Ces h e r o i n e s ,
V o i c i u n p o r t r a i t c h a r m a n t du p e r s o n n a g e s e c o n d a i r e ,
n o u v e l l e p r e u v e que Jammes a d o r e d i c r i r e l e s j e u n e s
filles:
"Luce e s t b r u n e e t r o n d e .
E l l e a une t o u t e
p e t i t e bouche s a n g l a n t e o u l ' o n v o i t deux p e p i n s de
n a c r e l o r s q u ' e l l e r i t o u l o r s q u ' e l l e e s t etonnee. S e s
y e u x s o n t n o i r s comme d e s b a i e s d e b e l l a d o n e , s i n o i r s
que p r e s q u e d u r s ;
s o n n e z e n b e e de c a i l l e e s t s i j o l i
q u ' i l d o n n e e n v i e de r i r e ;
s o n t e i n t e s t c e l u i de l a
m a n d a r i n e e t s e s c h e v e u x l u s t r e s de b l e u s e m b l e n t
t o u j o u r s s u r l e p o i n t de s e d i r o u l e r . . . S i b o n n e , s i
delicate..."
66.
dont
la
on a d i t q u ' e l l e s e t a i e n t des "cousines
Virginie
de B e r n a r d i n
Chateaubriand",
un b r i n
sur
d'exotisme
les Antilles,
Restauration
propres
et
nalves,
d e d i c a t e s , amoureuses, a l l i a n t
avait
filles
l e s observer.
l u e e t une
Chez e l l e s
l e rbmanesque
les
admirer
se mele a u
o n t u n e &me e t u n c o r p s .
i m p r e s s i o n de f a c i l i t y
donne t r o p s o u v e n t une
e x c e s s i v e , meme s i l ' o n s e l a s s e d e
p a s t o r a l e s i n t i m e s e t d'une s i m p l i c i t y
qu'elle
de Jammes
vraisemblance
de Jammes, q u i s a i t
Meme s i s o n s t y l e
ses
du pere
en devient
artificielle,
on subit
s i exagyry?,
l e charme.de
P r a n c i s Jammes l o r s q u ' i l
p a r l e de s e s j e u n e s
filles.
avec une s o r t e de c u l t e ,
avec
yvoque
temps"
des
a
dyvotion
sesgracieuses hyrotnes.
Primeveres,
a
une s e n t i m e n t a l i t y i s s u e d e s romans de l a
que l e p o e t e
Elles
e t de 1 ' A t a l a de
emprunte" a u x s o u v e n i r s
aux jeunes
naturel.
de S a i n t - P i e r r e
e i o i g n d e s de
l e s e c r e t de c y i i a
l a f e n e t r e de ce domaine
qu'il
I I raconte,
qui
C'est
"dans l e
dans l e D e u i l
s'accoudait
tristement
abandonny,
"..,1'histolre
douleureuse
de c e t t e c y i i a q u i m o u r u t d e l a n g u e u r ,
qui
s e m o u r u t d ' u n m a l d o n t o n c a c h a l e nom,
d'un m a l s u r q u i d e s b r u i t s s i n g u l i e r s c o u r u r e n t ,
m a i s que s o i g n e u s e m e n t l e s s e r v a n t e s o n t t u . "
(Le D e u i l d e s P r i m e v e r e s ,
II
aime a comparer
"Elle
avait
s a beauty
l e regard
a celle
qu'ont
p. 34)
des f l e u r s :
les fleurs
de
lavande."
" E l l e y t a i t d o u c e a l o r s comme, q u a n d i l e s t t a r d ,
l e v e l o u r s j a u n e e t b l e u d'une a l i y e de p e n s y e s . "
(Tendresses,
p. 124-126)
67.
On
pourrait
simples.
a
citer
Mais,
l alongue
"bien que sans
souvent
Clara,
fille
seront
en mourront.
d e v i e n d r a l a femme s e n s i e ,
. Dans l a N a i s s a n c e
l e cboeur
du poete,
des V i e r g e s chante
didii
les
Tout
mere de nombreux e n f a n t s , a c c o m p l i t s o n d e s t i n
Griffin,
lassent
t r o p natvement p i t t o r e s q u e s .
c e r t e s Pomme d ' A n i s
d u "mal d'amour" e t e l l e s
l ajeune
comparaisons
pretentions, elles
p a r l ' e x c e s de d e t a i l s
Certes
victimes
de nombreux e x e m p l e s de c e s
tendres
aussi
laquelle,
naturel.
Yieli-
a Francis
ainsi:
" N o u s sommes l e s v i e r g e s q u i d o n n o n s
nos c o r p s a u x j e u n e s gens impurs e t p a r d o n n o n s
en s o u r i a n t . . .
C ' e s t de nous que n a l t 1 h u m a n i t e . "
r
(De
l'Angelus
Nous a v o n s d i t que l a j e u n e
a
u n c e r t a i n moment de l a l i t t e r a t u r e
retrouver
verite"
plus tard
cela
assurement
n'est
Henri
tient
dit
(1)
Cite
Elle
mais
poetes,
riapparait
de temps a a u t r e .
recueil,
coloriees
sous
Le Beau voyage,
les jours.
plusieurs
con-
Voici
ce que
"Toutes l e s
comme d a n s d e s l i v r e s
o n t d e s noms s e m b l a b l e s
dans v a n Bever
chez l e s
p a r exemple ressemble
Son s e u l
En
disparait
des grande
Bataille
sont
disparait
s y m b o l i s t e , pour se
Schwob d e s h e r o i n e s de c e r e c u e i l j f
filles
elles
naive
p. 279)
de F r a n c i s Jammes.
d e s t a b l e a u x de l a v i e de t o u s
petites
et
elle
a Jammes.
Marcel
fille
qu'une g e n e r a l i s a t i o n .
de l ' o e u v r e
e c r i v a i n s mineurs
aspects
dans l ' o e u v r e
de l ' a u b e . . . ,
d images,
1
a des sanglots p e r i l s " ( l ) .
e t . i e a u t a u d , p. 1 7 .
68.
M a u r i c e Magre,
des i n c a r n a t i o n s
de
deYu p a r l ' a m o u r , efe*e c e p e n d a n t
l'amour
ideal:
" J ' e u s une a m i e , u n j o u r , a u x y e u x c o u l e u r de s o n g e . . .
Son g e s t e , pour f i l e r , l e s o i r , e'tait tres doux
et j * e " t a l a i s l e l i n du r e v e a s e s genoux
a 1'heure t r i s t e ou l'ombre des meubles s ' a l l o n g e . "
(Quand
- Le
poete se r a p p e l l e
l e bon v i e u x
l a v i e e s t passee
temps
(1)
ou
"Par
groupes joyeux passaient l e s jeunes f i l l e s
Confondant l a n u i t b l e u e a l e u r r i v e d'amour."
Camille Mauclair,
envisage
l e bonheur
3. l a r e c h e r c h e
a v e c une
)
jeune f i l l e
de
tres
(2)
l'amour
ideal,
seauisante:
"On v o i t a t r a v e r s l a v i t r e s a t e t e f i n e ,
B l o n d e a v e c une d e n t e l l e a u c o u ,
Une d e n t e l l e b l a n c h e s u r l a n u q u e b l o n d e
Qui
se penche, m o n t r a n t des c h e v e u x f o u s ;
Et ses yeux b l e u s , a g r a n d i s l e v e n t l e u r s p a u p i e r e s t o u t
a coup.
...
Tu es d o u c e ,
...
Et ce s e r a i t
i l fait
tres
bon...
Dans s o n P e l e r i n a g e
poe*tique,
toi...
l e bonheur..."
(Pastel
prose
j ' a i m e §tre a v e c
de
bretonnes:
v a n B e v e r e t L e a u t a u d , p.
(2)
Ibid.,
p.
335.
(3)
Ibid.,
p.
8-10.
jeune. f i l l e ,
(3) )
Sainte-Anne, fantaisie
Saint-Pol-Roux peint
(1)
de
331.
cinq
jeunes
filles
en
69.
"Mises dimanchement,
e m p a r f u r a d e s de m a r j o l a i n e ,
... l e s c i n q P r o m i s e s d e p o r c e l a i n e
mignonnes
comme d e s j o u j o u x e t d o n t l a j o u e r a y o n n e a i n s i q u ' u n e
pomme d * a p i . . . l e s d o u c e s a u x l o n g s c h e v e u x d e g e r b e . . . "
(1)
Bans nous l a i s s e r
conclurons
doit
ce
exister
Mentionnons
Bonnard
chapitre
seulement Jeanne
naivete,
ont
toujours
qui
a l e mieux
restera
(1)
sur 1*ingenue
dans m a i n t s e c r i t s
e t G e r t r u d e de
La
inspire
p.
dans
les artistes.
souvent
p o e t e de
l e roman,
en suggerant
s a forme
A l e x a n d r e du
l'innocence
et l e plus
196.
sous
l a Symphonie
pour nous l e v r a i
Ibid.,
vagabonder
qu'elle
l a plus
Crime
de
nous
pure.
Sylvestre
pastorale.
e t l a b e a u t e " de
C'est P r a n c i s
exploite
ce
l'enfance
Jammes
theme.
l a jeune f i l l e
II
francaise.
70.
Conclusion
Ayant
rapidement
Rimbaud, Mallarme*
la
jeune
fille,
de
ceux q u ' i l
On
a pu
et Verhaeren qui
c e t t e etude a
faudrait
oser
constater qu'ils
qui
s f l i n s p i r e n t . de
une
princesse medieVale.
derniers,
Erancais
leur
theme qu'a
technique
de
poesie
le
p o e t e ne
qu*il
plus
un
plutQt
I'a
en
que
s'est
statue
"Viele-Griffin
plus
de
leur
symbolisera
l a feminite".
On
p r e o c c u p e " de
d'un
c h i m e r e d'un
un
ideal,
ces
sont
Viele-G-rif fin.
generation
elle
perd
l a rialite,
qui
leur
n'est
le
Henri
n'est
inacessible
Mais
personnaliti
desir,
mais
dichiffre
ou
l'ame
de
qu'un
auquel
a force
et
que
surgit,
exalter
d'un
Elle
littiraire.
toute
fille
a
a 1'impression
L'inginue
passe.-.ligendaire pour
et
ou
chanson f o l k l o r i q u e
toile.
1'ideal fugitif
ame
l a purete",
le litterateur
d c o u t e une
une
propre
l a jeune
Samain, l a m e l a n c o l i e
une
que
s ' i n t e r e s s a i e n t moins
liberie,
Elle
jamais
ou
qui
torturee
toute
ceux
evoquent
noter
e t M o r d a s - ne
du
s y m b o l e s de
Symbolistes.
deux groupes:
c u r i e u x de
immaterielle,
la
en
de
l'oeuvre
les "petits"
divisent
I I est
r e v i e comme r e v e
une
inspires
h e l l e n i q u e et ceux qui
1'analyse
vieux manuscrit,
admire
peu
consid^re" p l u t 8 t
Symbolistes
qu'une a b s t r a c t i o n .
la
se
sont
moitie.
Chez ces
a
se
appeler
l a grace
- Merrill,
qu'a
e c a r t d l e s noms de" V e r l a i n e ,
Regnier,
des
aspire
d'incarner
devient
plus
7 1
aliegorique
'
que l e s fantfimes des
Chavannes, p l u s i r r e e l l e
symbolistes,
fresques deP u v i s de
que l e s f i g u r e s
plus lointaines
q u e l e s femmes
et. m e * l a n c o l i q u e s d e R o s s e t t i .
reve
egotiste
Au
contraire
nuanc^e.
toute
Elle
peintres
langoureuses
s * a n e a n t i t dans l e
de l ' a u t e u r .
elle
P r a n c i s Jammes, o n e l l e
tres
des
Elle
s abeauts
dans 1 oeuvre de
ressuscitera
est chant^e
r
souvent
e t d'une
y apparait simple e tpieuse,
e*panouie,
ouse melent
facon
dans
un naturalisme
r a p p e l a n t Rousseau e t une p s y c h o l o g i e t o u t e moderne.
toutes
trop,
ces
enfants nalves e t spontan^es
finissent
fadeur
e t de
En
par
inspirer
adoptant
inh^rents a l a jeune
d'un
la
ideal,
virginity
fille.
celle
effraye
qui n'est
l e poete,
prisonniere
de l a legende.
le
r8le
de*cor o u d ' u n
petite
celle
celle
qui est
l*objet
celle
qui constitue
qui
l a
dont
partie
demeure
n e s e r v e n t g u e r e qu'a
differents
poetes.
etude s'arr§te a v a n t d e e o n s i d e r e r
fille
depousser
l e theme d'un
tableau, celle
d a n s l a poesie m o d e r n e .
heroine y conservera certainement
interessant
d'irrealite*
qu'un symbole,
Elles
l a vague m e l a n c o l i e des
de l a jeune
chronologique,
Envisageant
pu distinguer
d'un
Cette
pres
l e s d i f f e r e n t s modes
essentielle
exalter
poesie n o n denude d e
une
u n p l a n a peu
angle, on aurait
reve
qui se ressemblent
monotonie.
nous avons p u nuancer
autre
Mais
des
saplace.
Qu'il
Notre
serait
r e c h e r c h e s v e r s l e theatre e t
72.
roman s y m b o l i s t e s
et
rdelle
doit
ou l a jeune
de p l u s
en p l u s
se p r e t e r a l'e*tude p s y c h o l o g i q u e ,
meme p s y c h o - a n a l y t i q u e
Proust
fille
de
1'adolescence!
e t G i r a u d o u x s a u r a i e n t nous
voire
Qui m i e u x
renseigner?
complexe
que
73.
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1
Pilon,
E d m o n d : P r a n c i s J a m m e s e t l e s e n t i m e n t de
P a r i s , M e r c u r e de P r a n c e .
R e g n i e r , H e n r i de:
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M e r c u r e de P r a n c e ,
Regnier,
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Paris,
Mercure
R e g n i e r , H e n r i d e : P r e m i e r s pofemes, P a r i s , M e r c u r e
Regnier, H e n r i de: V e s t i g i a
flammae, P a r i s ,
C h a r i o t d'or,
Le
Samain, A l b e r t :
Contes,
Samain, A l b e r t ;
Aux
Verlaine,
O e u v r e s poetiques complfetes, P a r i s ,
B i b l i o t h f e q u e de l a P i e i a d e ,
1938.
Mercure
Mercure
de
de
de P r a n c e ,
1922.
Samain, A l b e r t :
Paris,
Paris,
Mercure
de P r a n c e , ,
1923.
de
Prance,1920,
Prance,
Prance,
1921.
1916.
P l a n e s d u v a s e , s u i v i s de
Pdlyphfeme,
P a r i s , M e r c u r e de P r a n c e ,
1917.
S a m a i n , A l b e r t ; Au J a r d i n de 1 ' I n f a n t e , P a r i s , M e r c u r e
de
Prance,
1920.
S u l l y Prudhomme; O e u v r e s , P o e s i e s , P a r i s , L e m e r r e ,
1883.
Paul:
75.
Vie«fce-Grif f i n , ' F r a n c i s :
C h o i x de poemes, P a r i s ,
Viele-Griffin,
Poemes e t poe'sies,
Prancis:
M e r c u r e de
Prance, 1923.
P a r i s , M e r c u r e de"
Prance, 1895.
f
Vigie-Lecocq,
S.: L a P o e s i e
c o n t e m p o r a i n e , 1 8 8 4 - 1 8 9 6 , P a r i s , "~"
M e r c u r e de P r a n c e , 1 8 9 6 .