resumé du cours ETHL17S2 - Département d`anthropologie

ETHL17S2 Anthropologie de l’art et de l’esthétique
Plan général des séances :
1. Objet de science
2. Objet d’art
3. D’objet à sujet
4. Matière(s) à relations
5. L’agency, Alfred Gell et le réseau de l’art
6. La notion de style en archéologie, en histoire de l’art et en anthropologie
7. Philippe Descola : figuration et ontologie.
8. Emotion, réception et muséographie.
1. OBJET DE SCIENCE. DES PREMIERES EXPLORATIONS A L’ART NEGRE
I. 15e et 16e siècles : la découverte des mondes lointains
II. Les cabinets de curiosités
III. Du cabinet de curiosité au musée
IV. Les artistes découvrent l’art nègre
2. OBJET D’ART. E. GROSSE, C. EINSTEIN, F. BOAS
I.
Définir l’anthropologie de l’art
- Michèle Coquet « L’anthropologie de l’art » in Martine SEGALEN. (dir.), Ethnologie.
Concepts et aires culturelles. Paris, Armand Colin, 2001 (140-155)
- Philippe Descola 2007 Passages de Témoins. Le débat 2007 pp.136-153
II. L’anthropologie de l’art : quelques auteurs fondateurs
II.1. Un précurseur : Ernst Grosse
- Ernst Grosse, Les débuts de l’art, Paris, Alcan, 1902.
II.2. Carl Einstein et Franz Boas
-
Carl Einstein, La sculpture nègre. Traduction et introduction de Liliane Meffre. Paris :
l’Harmattan, 1998
Franz Boas, L’art primitif, Paris, Adam Biro, 2003 [Primitive Art, 1927]
André Leroi-Gourhan, L’art parietal, Langage de la préhistoire, Grenoble, Jerome
Million, 1992
-
Claude Levi-Strauss, La voie des masques, Paris, Plon, 1979
3. D’OBJET A SUJET. C. LEVI-STRAUSS, A. FORGE
I. L’art en tant que langage : Claude Lévi-Strauss
Rechercher le sens des formes : L’exemple des travaux de Nancy Munn et l’art
warlpiri
- Nancy Munn, Walbiri Iconography: Graphic Representation and Cultural
Symbolism in a Central Australian Society, Cornell University Press,1973.
Rechercher le sens des formes : L’exemple des travaux d’Adrian Gerbrands et
l’art asmat1
- Adrian Gerbrands 1967 Wowipits : Eight Asmat wood-carvers of New-Guinea.
Mouton : La Haye. Adrian Gerbrands (dir) 1967 The Asmat of New-Guinea : the
Journal of Michael Rockfeller. The museum of primitive Art, New York.
II.
Du sens à l’efficacité : Anthony Forge
Anthony Forge, « Art and environment in the Sepik », Proceedings of the Royal
Anthropological Institute of Great Britain and Ireland, 1965, pp. 23-31
4. MATIERE(S) A RELATIONS. ALFRED GELL
Le philistinisme méthodologique de Gell
Rejet du sens
Rejet de l‘esthétique
Elaborer une théorie générale de l’art qui ignore la distinction entre art occidental
et art non occidental
Images et artefact dans un système d’action
- l’action des œuvres par leur propriétés visuelles / la saillance visuelle / l’arme
psychologique / le pouvoir de fascination
- l’abduction d’agentivité
1
Adrian Gerbrands 1967 Wowipits : Eight Asmat wood-carvers of New-Guinea.
Mouton : La Haye. Adrian Gerbrands (dir) 1967 The Asmat of New-Guinea : the
Journal of Michael Rockfeller. The museum of primitive Art, New York
5. ALFRED GELL (SUITE). L’AGENCY ET LE RESAU DE L’ART.
Une théorie cognitive de l’art
Image et artefact comme médiateur de relations
Les opérateurs sémiotiques (Prototype, Artiste, Indice, Destinataire)
Exemples : -La Joconde / - Moïse de Michel Ange / - Les étuis à chaux Iatmul
Les critiques adressées à Gell
Michèle Coquet et Monique Jeudy Ballini
Robert Layton
Howard Morphy
6. LA NOTION DE STYLE
Conceptions du style en histoire de l’art
Wölfflin (1864-1945): Style renaissance / style baroque
Principes fondamentaux de l'histoire de l'art : le problème de l'évolution du style
dans l'art moderne (1915)
« Style d’époque » :
- articulation synchronique, elle couvre une époque entière
- articulation diachronique, elle organise les époques dans une progression historique
Alois Riegl (1858-1905)
1893, Stilfragen (Questions de style)
Riegl propose un concept de style qui explique les ressemblances visuelles
entre les objets d'art d'une même époque mais aide également à cerner leur
évolution
artistique à travers l'histoire
Ersnt Gombrich (1909 – 2001)
- Critique de la notion de style d’époque
- Notion de mouvement artistique : Les processus artistique génèrent leur propres
développements.
Chez Gombrich, la Renaissance italienne est traitée comme un mouvement artistique plutôt que
comme une période.
- Question de la fonction sociale des images
Meyer Schapiro (1904-1996)
Meyer Schapiro, 1953 « Style » in Kreober (Ed.) Anthropology Today, Chicago,
University of Chicago Press.
Shapiro, M. (1990) Style, artiste et société, Paris : Gallimard
Analyse la dynamique de création artistique en relation avec le contexte socioéconomique dans laquelle elle se situe.
« On entend par style la forme constante – et parfois les éléments, les qualités et
l'expression constants – dans l'art d'un individu ou d'un groupe d'individus. Le terme
s'applique aussi à l'activité globale d'un individu ou d'une société, comme
quand on parle d'un style de vie ou du style d'une civilisation. »
- Critères d’identification du style :
forme
structure
qualités (expression) : analyse qualitative : les sensibilités forgées à partir de
l’art de notre temps sont capable de produire des perception et des
découvertes sur les arts d’autres époques, et en retour d’affecter l’évolution
de l’art contemporain
technique
objet
matériel
-
Comparaison du style avec le langage
Le style en anthropologie
La notion de style permet de:
- distinguer une forme type
- de décrire une changement de cette forme dans le temps
-de définir les différences entre les manières de s’exprimer laquelle permet de séparer
des groupes
« La valorisation stylistique porte sur n’importe quel point du dispositif d’action, d’expression
et d’appréciation. Elle peut se concentrer sur un objet comme sur une partie de l’objet. Elle peut
se fixer sur des éléments gestuels, opératoires, posturaux, ou relationnels. Il guide la main les
doigts et les gestes dans les exécutions habiles. Il structure les savoirs faire. (…) Chaque
activité humaine est un enchâssement de significations techniques, esthétiques, sociales et
symboliques. » (Martinelli 2005: 48)
Wollheim 1987 « Pictorial style », in Berel Lang (ed.), The concept of style, Ithaca,
NY, Cornell University Press.
Style général / Style individuel
Alfred Gell : Le style est gouverné par un système de transformations morpho-syntaxiques
- Exemple de l’art marquisien
André Leroi-Gourhan : Style ethnique / style technique
Christian Kaufmann : Canon / Style
James Sackett : les variations isochrestiques
7. PHILIPPE DESCOLA : ONTOLOGIE et FIGURATION
-
Critique du dualisme Nature-Culture
-
Universalité de la distinction physicalité / intériorité
-
Présentation des 4 ontologies : comme variation dans le manière de distribuer des
propriétés au existants (humains et non-humains)
-
Caractéristiques de ces ontologies
-
La notion de figuration et les ontologies morphologisées
-
Quelques cas commentés par Descola
8. LA QUESTION DE L’EMOTION DANS LA RECEPTION DES ŒUVRES
La réception est fonction des catégories de perception de pensée et d’action des récepteurs
(Bourdieu, 1968)
Compétence artistique du récepteur
Bourdieu, P. « Éléments d'une théorie sociologique de la perception artistique », Revue
internationale des siences sociales, vol. XX, n°4, 1968.
8. 1. Transversalité des émotions
- l’émotion révélatrice
COQUET, Michèle, DERLON, Brigitte & JEUDY-BALLINI, Monique (Éd) 2005. Les Cultures à
l'œuvre : Rencontres en Art. Paris : Adam Biro-MSH.
Derlon, B, Jeudy-Ballini, M, 2005 « Des Mélanésiens aux collectionneurs d’art primitif : la
voie émotionnelle de la connaissance, à propos du regard sur l’art primitif » In Francesca
Caruana (éd) L’art c’est l’art. Voix éditions pp. 30-37
Derlon, B. et Jeudy-Ballini, M. 2008 La Passion de l’art primitif. Enquête sur les
collectionneurs. Paris : Gallimard.
8. 2. L’expérience esthétique (Cf J. M. Schaeffer)
J.-M. Schaeffer, « Objets esthétiques ? », L'Homme, n° 170, 2004, p. 25-46
J. M. Schaeffer, L’expérience esthétique, Paris, Gallimard, 2015.
G. Guertin 1993 A la redécouverte de l’expérience esthétique : rencontre avec
Jean Marie Schaeffer. Horizons philosophiques vol. 3, n°2 p.103-113.
8. 3. La création du musée du quai Branly et le conflit des approches
M. Godelier, 2002 Offrir aux publics des musées les jouissances de l'Art et du Savoir
Université de Virginia, Page Barbour Lectures.
PRICE, Sally 1995. Arts primitifs ; regards civilisés. Paris : Ecole nationale supérieure des Beaux-­‐Arts. ETHL17S2 ANTHROPOLOGIE DE L’ART ET DE L’ESTHETIQUE BIBLIOGRAPHIE COURS S. GALLIOT Sur l’anthropologie de l’art : BOAS, F. 2003. L’art primitif. Paris : Adam Biro COQUET, M. 2001 L’anthropologie de l’art. Martine Segalen. (dir.), Ethnologie. Concepts et aires culturelles. Paris : Armand Colin, 140-­‐155. COOTE, Jeremy & Anthony SHELTON. Éditeurs. 1992. Anthropology Art and Aesthetics. Oxford : Clarendon Press COQUET, Michèle, Brigitte DERLON & Monique JEUDY-­‐BALLINI. Éditeurs. 2005. Les Cultures à l'œuvre : Rencontres en Art. Paris : Adam Biro-­‐MSH. FIRTH, R., 1973. Préface. Primitive Art and Society. A. Forge (ed), London : Oxford University Press. Forge, Anthony « Art and environement in the Sepik ». Proceedings of the Royal Anthropological Institue of Great Britain and Ireland, 1965, pp. 23-­‐
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