Tutoriel

Tutoriel
Exemples d'applications avec un Motif XS, 01X, et Cubase AI4
Avertissement et remerciements:
Merci d'avoir téléchargé ce tutoriel. Avant d'entrer dans le vif du sujet, permettez-moi de vous apporter des précisions
sur l'esprit dans lequel j'ai bâti ce tutoriel.
Je commencerais en vous indiquant ce que ce tutoriel n'est pas:
- un cours magistral, officiel, et définitif sur le mLan.
- un étalage de connaissances exhaustives.
- un exercice lucratif pour son auteur (houlà, non, alors.)
- des informations garanties exemptes d'erreurs ou d'omissions.
J'ai plutôt rédigé ce tutoriel pour aider les musiciens qui ne sont pas tombés dans l'informatique quand ils étaient petits,
afin qu'ils puissent acquérir de l'autonomie. Vous pouvez d'ailleurs très bien le lire de façon sélective en vous
focalisant sur certains chapitres uniquement. Par contre, ce tutoriel reste centré sur le routing et son paramétrage: je
n'y ai pas approfondi, par exemple, l'édition des sons du Motif XS ou de son sampling, qui sont des thèmes très
intéressants, mais bien mieux développés par d'autres que moi.
J'utilise le mLan depuis plusieurs années maintenant, et je le connais plutôt bien, tout simplement parce que j'ai été
confronté aux mêmes obstacles que la plupart d'entre vous, et que j'ai cherché de longues heures à les surmonter: je
voulais, dans l'esprit communautaire des débuts d'internet d'il y a 15 ans, partager gratuitement avec ceux que cela
intéresse le fruit de mes connaissances. J'estime également avoir encore de nombreuses choses à apprendre (j'en ai
appris encore en rédigeant ce tutoriel!), et j'invite ceux qui pensent que ce tutoriel est incomplet ou erroné sur certains
points à m'envoyer un Email ([email protected]) pour que je fasse les mises à jour nécessaires. Merci toutefois
de noter que mes explications se basent sur les logiciels et pilotes disponibles au 11 octobre 2008; ceux-ci évoluant
assez régulièrement, merci de ne pas me tenir rigueur de quelques différences avec les futures mises à jour.
Je termine en remerciant Papaphoenix qui a gentiment accepté de jouer le rôle de correcteur, et vous invite à consulter
sans attendre son excellent site http://pagesperso-orange.fr/moessieurs/ dédié aux synthétiseurs de la série Motif de
Yamaha: c'est une mine inépuisable de ressources.
Coyote14, 11 octobre 2008
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Tutoriel
Exemples d'applications avec un Motif XS, 01X, et Cubase AI4
Date de rédaction: Octobre 2008
Introduction:
Le protocole mLan a été initié par Yamaha en 2003. C'est un protocole qui conjugue des solutions matérielles
(périphériques audio munis d'une interface Firewire IEEE1394 à 400 mbits/s) et logicielles (un pilote composite qui
permet à ces périphériques de véhiculer des données audio et MIDI afin de les enregistrer et les restituer via des
logiciels audionumériques compatibles)
Le mLan peut être utilisé sur Mac comme sur PC, puisque des pilotes ont été conçus pour chacune de ces
plateformes, y compris les Operating Systems les plus récents (à l'exception de Windows Vista 64 bits à ce jour)
Avec le rachat de Steinberg par Yamaha intervenu il y a quelques années, nous assistons à une convergence très
intéressante entre ces 2 marques, avec une intégration de plus en plus poussée. Les hardwares Yamaha sont
désormais presque tous livrés avec des logiciels Steinberg.
La philosophie mLan est de réduire au maximum les connections physiques entre périphériques et, à l'inverse, de
multiplier au maximum la flexibilité permise par son routing virtuel, au moyen d'un pilote hautement paramétrable
par l'utilisateur. Cela procure beaucoup de possibilités, une très grande flexibilité, mais, insidieusement, une
complexité de mise en oeuvre assez grande et un apprentissage assez long. Mais le jeu en vaut la chandelle, car
alors le mLan se montre extraordinairement souple et malléable, finissant par procurer un gain de temps important
en termes de production musicale pour qui maîtrise cet environnement.
Je termine en disant que, si les caractéristiques du mLan sont à classer dans le domaine professionnel, la majorité
des utilisations seront plutôt semi-professionnelles et principalement orientées Home-Studio.
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Un petit lexique pour s'éclaircir les idées...
principaux termes et acronymes utilisés dans un environnement mLan
Pilote mLan: c'est le pilote régulièrement mis à jour par Yamaha qui permet d'ajouter de nouvelles fonctionnalités au protocole mLan.
Sa particularité est d'être finement paramétrable, et d'être capable de détecter tous les périphériques compatibles mLan sur un réseau
Firewire. Il est en outre capable de paramétrer plusieurs périphériques, et un seul pilote mLan est donc utilisable à tout instant, quelque
soit le nombre de périphériques branchés. Ce pilote, actuellement en version 1.6.3 pour Windows XP / Vista 32 bits, est téléchargeable
sur le site http://www.mlancentral.com/
Pilote AI: bénéficiant de la même technologie que le mLan, c'est un pilote simplifié destiné à manager un seul périphérique mLan avec
un ordinateur (ex: un motif XS8 seul avec un ordinateur, etc). Il est décrit comme un pilote « peer to peer ».
Studio Connections: c'est l'ensemble du projet mené conjointement par Yamaha et Steinberg pour rapprocher leurs produits. Ce projet
prévoit plusieurs niveaux de compatibilités entre les matériels (les niveaux OPT), l'intégration la plus poussée permettant un rappel
instantané de tous les paramètres d'un ou plusieurs appareils hardware au chargement d'un simple fichier (Total Recall). Pour en savoir
plus, http://www.studioconnections.org/
01X: première console Yamaha dotée d'origine du protocole mLan. Machine très complète qui est un véritable couteau suisse du Home
Studio, étant à la fois: une console numérique autonomes avec Dyn, EQ, et FX, une surface de contrôle pour logiciels audionumériques
et plug-in VST, et interface audionumérique jusqu'à 24 bits/96 kHz. Dotée de 8 entrées analogiques, 2 E/S MIDI, 1 E/S S/PDIF et bien
sûr, 2 ports Firewire. Elle peut se voir adjoindre une interface audionumérique i88X afin de combler quelques lacunes (entrées
supplémentaires, ports ADAT, prises midi supplémentaires, meilleurs préampli, 8 sorties audio...). La i88x est capable, dans le cadre
d'une utilisation de type console numérique, de se comporter en carte d'extension pour la 01X, pour une solution autonome, sans
ordinateur à proximité (sauf paramétrage de départ). Un site anglophone officiel est dédié à la 01X: http://www.01xray.com/
Graphic Patchbay: utilitaire graphique pour paramétrer le pilote mLan (dont il est l'un des composants essentiels). Il trouve surtout son
utilité pour gérer plusieurs périphériques mLan, dont il permet de piloter les ressources et les connections. Il permet aussi d'effectuer
des sauvegardes de ses fichiers de configuration en cas de problème et d'y revenir instantanément en cas de besoin. Il dispose de
multiples fenêtres de paramétrage pour régler les ressources et observer les évènements du réseau.
Studio Manager: c'est un logiciel conçu par Yamaha afin d'éditer et sauvegarder les paramétrages de hardwares Yamaha récents.
Conçu comme une application hôte pouvant accueillir plusieurs éditeurs différents (Motif Editor, 01X editor, etc), il s'agit à la base d'une
application autonome qui peut être ouverte en parallèle à d'autre logiciels audionumériques. Mais depuis le rapprochement Yamaha /
Steinberg, il peut lui même être hébergé dans Cubase / Nuendo et les paramètres de chaque éditeur sont donc sauvegardés avec
chaque projet. Son principal intérêt est de pouvoir éditer plus simplement les paramètres de synthés/effets/consoles numériques sur
l'écran de l'ordinateur, de façon plus visuelle. Il est téléchargeable sur http://www.yamahasynth.com/download
Steinberg Extension Daw: utilitaire qui permet de rajouter des fonctionnalités supplémentaires aux logiciels Steinberg dans le but de
faciliter l'utilisation de matériels Yamaha en leur sein. Il fournit notamment la possibilité d'importer des séquences motif XS directement
dans cubase sans conversion préalable ou de fournir des templates adaptés aux hardwares Yamaha. Lui aussi est régulièrement remis
à jour et téléchargeable à l'adresse http://www.yamahasynth.com/download dans la rubrique du matériel concerné.
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Pré-requis matériels et logiciels
Matériel nécessaire:
Une console 01X, avec au minimum un casque audio, au mieux un système d'écoute (enceintes actives, etc)
Un motif XS8, ou un motif XS6/7/rack muni de l'option mLan16E2
● Un ordinateur relativement récent (moins de 2 ou 3 ans idéalement), qu'il soit portable ou non, doté d'une interface
firewire d'origine ou rajoutée (le plus souvent sur le port PCMCIA pour les portables ou sur un port PCI/PCIe pour
un ordinateur de bureau). Toutes les cartes Firewire ne conviennent pas, c'est un peu la loterie. Préférez les cartes
de marque ADAPTEC, Belkin...ou celles dotées d'un chipset firewire de marque Texas Instruments, généralement
plus compatible avec le mLan. Une liste de cartes compatibles se trouve ici, mais elle n'est pas exhaustive car
datant de 2003: http://www.01xray.com/01xpert/fw_cards.html
● Les câbles firewire nécessaires (essayer de se limiter à 3 mètres de longueur). Ce sont des câbles 6 broches,
mais pour les ordinateurs portables, il faut un embout 4 broches en général (les 2 broches en moins correspondant
à l'alimentation électrique, ce qui n'a aucune espèce d'importance pour notre utilisation.)
●
●
Configuration informatique nécessaire:
Un OS compatible avec le mLan: Mac OS9 ou OSX, windows XP 32 ou 64 bits, Windows Vista 32 bits. Les
exemples fournis dans ce tutoriels se basent sur Windows XP/vista 32 bits.
● Le pilote mLan compatible avec votre OS téléchargeable ici: http://www.mlancentral.com/drivers/php . N'utilisez
pas le pilote fourni sur CD qui accompagnait votre matériel, il est sans doute déjà dépassé.
● Cubase ou Nuendo (si vous utilisez Digital Performer, Logic Audio, ou Sonar, ce tutoriel peut tout de même vous
aider à comprendre certains principes). Les exemples de ce tutoriel se basent sur Cubase AI4, version 4.5.2
● Le logiciel Studio Manager, et les éditeurs 01X editor et Motif XS editor qui seront insérés dans Studio Manager,
tous téléchargeables sur le site http://www.yamahasynth.com/download
● Steinberg Extension Daw, téléchargeable au même endroit, si le séquenceur audionumérique que vous utilisez est
de cette marque.
● IEEE1394 firmware updater téléchargeable ici: http://www.yamahasynth.com/download/motif_xs.html , il permet de
mettre à jour le firmware de votre motif XS8 ou de votre carte mLan16E2 si nécessaire, garantissant une bonne
compatibilité avec les derniers hardwares auquel votre Motif XS est relié.
●
Pour l'installation de ces logiciels, les constructeurs fournissent tous une documentation en français,
incluse dans le package de téléchargement et très explicite. Merci de bien vouloir vous reporter à cette
documentation et d'en respecter scrupuleusement les étapes.
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Astuces pour limiter les problèmes
Concernant votre configuration logicielle:
Il va de soi qu'un ordinateur dédié à la MAO et récemment installé aura statistiquement moins de chance d'avoir des
problèmes. Mais un ordinateur « dernier cri » n'est pas strictement nécessaire, un ordinateur récent est généralement
suffisant. Parmi les sources de nuisance, on trouve en tête les anti-virus et toutes les tâches planifiées, ainsi que les tâches
diverses qui se lancent en même temps que votre OS (celles qui apparaissent dans la barre des tâches).
Pour les utilisateur de Windows XP, le Service Pack 2 de cet OS bride volontairement le bus Firewire à 100 mbits/sec pour
diminuer les risques de problème avec les matériels firewire plus anciens. Cela peut être un point limitant pour le mLan,
notamment quand on travaille en haute définition. Pour « débrider » le bus Firewire et le ramener à sa bande passante
d'origine, Microsoft a publié un correctif que vous pourrez télécharger ici: http://support.microsoft.com/kb/885222
Toujours pour Windows, il est utile de désactiver un certain nombre d'options gourmandes en ressources, voire
génératrices d'instabilité. Ce lien, ancien mais toujours valable même pour Windows Vista, rassemble pas mal de réglages
intéressants qui sont susceptible de vous aider:
http://mao.audiofanzine.com/apprendre/dossiers/print_dossier,idossier,41.html
Parmi les réglages les plus utiles, il y a l'indispensable désactivation de la mise en veille de votre ordinateur (reboot
nécessaire quasi assuré avec le mLan si la mise en veille démarre)
Plus surprenant, il est conseillé de désactiver les fonctionnalités réseau de votre port firewire, dont le mLan n'a nul
besoin (consulter les docs de microsoft pour cela, la manipulation est un peu différente selon votre OS. En général, dans
« connections réseau », un clic droit, puis « déconnecter »)
Le partage de ressources IRQ peut aussi être un problème, mais pas obligatoirement. Ceci dit, en cas de doute, vous
pouvez allez contrôler que votre contrôleur IEEE1394 a son propre IRQ dédié: Panneau de configuration / système /
Gestionnaire de périphériques. Ensuite, sélectionnez affichage / ressources par connexion, et dépliez IRQ. Vous trouverez
dans la liste quelque chose où figure la mention IEEE1394 et n'aurez qu'à constater s'il est le seul à partager un numéro
d'IRQ ou s'ils sont plusieurs sur l'affaire. S'ils sont plusieurs, 2 solutions: changer votre carte Firewire de slot PCI si vous
avez un PC de bureau, ou bien aller modifier l'IRQ dans le BIOS de votre carte mère, si toutefois celui-ci le permet, ce qui est
loin d'être systématique. Ceci peut nécessiter la réinstallation du pilote mLan.
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Astuces pour limiter les problèmes
Concernant votre configuration matérielle: statistiquement, une très large majorité des problèmes (plus de la moitié des cas)
survient à cause d'une mauvaise compatibilité de votre carte Firewire, notamment celles incluses d'origine dans les
ordinateurs, qu'ils soient portables ou non. Ne vous acharnez pas sur votre configuration si rien ne marche correctement,
une nouvelle carte firewire de qualité (compter 40 à 50€) suffit le plus souvent à résoudre les problèmes.
Des cas peu fréquents de dysfonctionnement ont été remontés concernant des problèmes de qualité de câble Firewire.
Il est également déconseillé d'utiliser d'autres périphériques Firewire simultanément (Camescopes, Disques Durs
externes...)
Enfin, des utilisateurs frustrés de ne pas arriver à faire fonctionner leur environnement mLan pensent souvent, à tort, que
seul un ordinateur dernier cri pourra les sortir de l'ornière. La tentation est grande de rajouter une barrette de RAM, de
changer de microprocesseur, voire de refaire un ordinateur complet en vue d'une utilisation mLan. Disons que cela peut aider
à avoir une configuration plus stable, mais n'est que rarement la solution à un dysfonctionnement grave. Allez consulter dans
la documentation du pilote mLan la configuration minimale requise, elle est relativement modeste.
Toujours parmi les idées reçues, on peut mentionner la réputation des microprocesseurs AMD soit-disant moins compatibles:
ceci n'est nullement avéré et on recense de nombreuses configurations très performantes à base de processeurs AMD.
Désactiver l'hyperthreading dans le BIOS de votre ordinateur est encore une pratique couramment rencontrée car suspectée
de générer des problèmes: en fait, ce fut vrai avec des versions antérieures de pilote mLan, mais il y a bien longtemps que
les dernières versions des pilotes mLan permettent d'utiliser l'hyperthreading sans problème. C'est une rumeur qui trouve sa
source sur des forums datant de plusieurs années et n'ayant plus guère de validité en 2008.
Il peut en revanche être plus utile de désactiver le chipset son de votre carte mère, toujours depuis le BIOS, si vous
rencontrez des problèmes de synchronisation numérique ou de stabilité, on voit encore pas mal d'incompatibilité en la
matière; mais ce n'est pas systématique, loin de là.
Plus vicieux, on a vu récemment un utilisateur qui avait involontairement atteint la limite maxi de périphériques MIDI de
Windows XP, sans doute car il avait plusieurs interfaces MIDI installées. Dès lors, le mLan refuse d'utiliser le MIDI, mais il en
serait de même pour toute nouvelle interface MIDI, qu'elle soit mLan ou non.
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Configuration proposée
Le protocole mLan étant très souple, il y a de nombreuses configurations possibles. Celle que je vous invite à apprendre
n'est que l'une de ces possibilités; ce n'est pas la configuration que chacun est censé adopter, et en dehors de laquelle
aucune installation ne saurait fonctionner. Ce n'est qu'un exemple parmi d'autres.
Ce que ma configuration permet, en mLan:
- enregistrer 14 canaux audio mono (ou 7 stéréo) simultanément dans Cubase AI4 depuis un motif XS, sans aucune
conversion, 100% en numérique (24 bits, 48 kHz), sur des pistes audio de Cubase AI4 séparées.
- ordinateur éteint, écouter le Motif XS via la console numérique 01X sur plusieurs canaux mLan différents, chacun pouvant
bénéficier des effets et traitement internes de la 01X.
- piloter Cubase avec les touches de transport de la 01X ou du Motif XS (fonction Remote)
- enregistrer des sons dans le sampler du Motif XS (si mémoire DIMM optionnelle installée)
- éditer le Motif XS et la 01X depuis Cubase AI4, et sauvegarder les réglages nouvellement créés à l'intérieur d'un projet
Cubase, grâce à Studio Manager.
Rappel: avant d'entamer l'apprentissage de cette configuration, vous devez préalablement avoir installé, dans l'ordre: le
pilote mLan (pas AI !!!), Cubase AI4, Studio Manager, 01X editor et Motif XS Editor, Steinberg Daw Extension. N'oubliez pas
non plus d'upgrader l'OS de votre Motif XS s'il n'est pas à jour de la dernière version. Je ne recopie pas ici ce que les très
bonnes documentations en français, très illustrées, expliquent fort bien sur ces processus d'installation. MERCI D'ÊTRE
TRES RIGOUREUX SUR CETTE PHASE D'INSTALLATION, PREALABLE A TOUT CE QUI SUIT. Acceptez le fait qu'une
bonne installation de l'ensemble des logiciels peut prendre facilement 2 heures: une installation bien faite vous fera gagner
du temps au final, en gagnant en stabilité et en rapidité!
Concernant Cubase AI, vous l'installerez avec votre DVD d'origine, mais vous n'oublierez pas d'effectuer les mises à jour en
téléchargeant celles-ci ici: http://www.steinberg.net/index.php?id=879&L=1. Attention, il peut y avoir plusieurs mises à jours
successives à effectuer dans un certain ordre selon la version de laquelle vous partez.
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Chapitre n°1: connections physiques en Firewire
Motif XS8
01X
Ce branchement physique « en série » a
pour avantage de permettre d'écouter le
Motif XS via la 01X, même quand
l'ordinateur est éteint*
* à condition que la 01X soit maître au niveau du wordclock,
ce qui sera fait au moyen du graphic patchbay et sera
explicité plus loin.
Ordinateur
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Chapitre n°2: paramétrage du Graphic PatchBay: partie Wordclock
Lancez le pilote mLan si ce n'est pas déjà fait, en faisant un clic droit sur son icône située dans la barre des tâches, et sélectionnez « on ».
Sélectionnez Graphic Patchbay ensuite.
●Qu'est-ce
que le Wordclock? Dans un environnement
audionumérique, tous les appareils en réseau, quelque soit le
protocole utilisé (AES/EBU, ADAT, mLan) doivent être
synchronisés. Cela pour 2 raisons: assurer la qualité du son en
évitant les décalages numériques de type Jitter parfois subtils, ou
plus flagrants comme les grésillements, coupures...
Le protocole mLan n'échappe pas à cette règle: il nous faut
décider quel sera l'appareil maître en Wordclock. Comme
souvent, dans l'environnement mLan, il n'y a pas de règle absolue
sur le choix de l'un ou l'autre pour assurer cette fonction, mais on
peut quand même donner quelques indications:
➢
Premièrement, un réseau mLan peut fonctionner
partiellement même si tous les périphériques mLan ne sont
pas
allumés:
les
périphériques
mLan
détectés
fonctionneront, même en l'absence des autres...à condition
que le périphérique éteint ne soit pas maître en wordclock!
Par exemple, si on veut utiliser la 01X en console
autonome, on a intérêt à la placer en maître au niveau du
Wordclock. Sinon, on n'entendra aucun son et on verra un
message en façade ''Wordclock error », indiquant
simplement que la 01X a reçu pour consigne de se caler
sur un signal Wordclock externe, mais qu'elle ne voit rien
arriver.
➢
De manière générale, la qualité d'horloge des appareils
Yamaha est souvent supérieure à celle de votre carte
Firewire.
●Donc, mon conseil sera de plutôt laisser la 01X maître en
Worclock, mais faites vos essais, une autre solution peut tout à
fait vous satisfaire, l'essentiel étant d'avoir un seul maître.
●
Pour choisir son périphérique maître en Wordclock: quelque soit la fenêtre dans laquelle vous vous situez (Audio, WCLK ou MIDI, dans
l'illustration ci-dessus, j'ai choisi la fenêtre Wordclock), sélectionnez avec la souris le périphérique choisi pour être maître, et cliquez sur
l'icône jaune « MSTR ». il en résulte 2 choses: votre maître comporte la mention « master », les 2 autres ayant la mention « slave ». Ensuite,
dans la fenêtre WordClock uniquement, le OUT du master est relié aux IN des slaves. (l'illustration ci-dessus montre la fenêtre WordClock
AVANT l'opération, avec 3 master et aucune connection établie.)
●
9
Chapitre n°3: paramétrage du Graphic PatchBay partie audio
Quelques règles pour effectuer des connections, avant toute chose.
●
Une liaison mLan ne peut intervenir qu'entre un module IN et un module OUT de 2 blocs différents.
Une liaison, qu'elle soit simple (2 canaux mLan reliés) ou multiple (par exemple: relier 16 entrées à 16 sorties toutes connexes) est toujours
représentée par un seul câble. En revanche, on verra apparaître une sorte de « nourrice » sur les modules d'entrée et de sortie afin de
symboliser la présence de plusieurs liens..
●
Pour créer une liaison entre 2 blocs: cliquer sur le mot IN d'un module et le mot OUT de l'autre module. Ceci a pour effet d'ouvrir 2 nouvelles
fenêtre représentant des fiches débranchées pour chaque bloc. En cliquant alternativement sur une fiche d'un module IN et une fiche d'un
module OUT, on crée immédiatement un lien. Le résultat Audio ou MIDI est immédiatement opérationnel.
●
Créer des liaisons une par une est très fastidieux: s'il faut 2 clics pour faire une seule liaison mono, il en faudra 32 pour relier 16 Entrées à 16
Sorties! Pour gagner du temps, procéder ainsi (sous Windows): ouvrez en premier un module OUT, cliquez sur la première fiche à connecter,
puis, tout en maintenant la touche SHIFT, cliquer sur la dernière fiche de ce même module: elles sont toutes « ouvertes » d'un seul coup.
Ensuite, rendez-vous dans le module IN et cliquez sur la première fiche à connecter. Toutes les fiches de trouvent reliées d'un seul coup.
●
Cette astuce ne marche que si vos connections se suivent. Si vous souhaitez qu'elles soient disjointes (= si vous laissez des fiches
débranchées au milieu d'une série, par exemple), il vous faudra procéder à des branchements par sous-ensemble, ou individuellement.
●
NB: la couleur des connections n'a strictement aucune signification sur leur nature ou fonction. Elles servent juste à faciliter la lecture du routing
quand on a une configuration un peu touffue.
10
Chapitre n°3: paramétrage du Graphic PatchBay partie audio (suite)
Si vous souhaitez que le pilote se lance seul à chaque démarrage
de votre ordinateur, cliquez sur « Auto-On ».
Notez également que le pilote mLan peut être assez long à
démarrer: il peut mettre jusqu'à 15 ou 20 secondes environ, c'est
normal.
Démarrez le Graphic PatchBay toujours en faisant un clic droit sur
l'icône du pilote, vous obtenez une fenêtre telle que l'illustration cicontre: si vous avez correctement effectué vos branchements
physiques et que votre motif XS ainsi que votre 01X sont allumés,
vous devez voir apparaître 3 pavés de couleur: l'un correspondant
à la 01X, l'autre à votre motif XS et un dernier à votre ordinateur.
Si l'un ou l'autre est manquant, c'est anormal.
Il n'y a probablement aucune connection entre chacun des blocs,
c'est normal à ce stade.
Il peut aussi arriver que la disposition des pavés soit différente de
cette illustration: cela n'a aucune importance.
Il est aussi très important de comprendre qu'il n'y a AUCUNE
RELATION entre les branchements virtuels que l'on effectue dans
le Graphic PatchBay et les branchements physiques des câbles
firewire. On peut très bien, par exemple, brancher un réseau
mLan physiquement « en série » et faire un branchement virtuel
« en étoile ». En d'autres mots: une fois votre branchement
physique effectué et vos périphériques mLan reconnus, faites vos
branchements virtuels dans le Graphic PatchBay comme bon
vous semble!
Notez que la dernière configuration du Graphic Patchbay reste toujours « stockée » dans le pilote et se relance à chaque démarrage, même
si vous ne l'avez pas sauvegardée sous forme de fichier YMP.
C'est toujours la fenêtre AUDIO qui apparaît par défaut, et, du coup, on en oublie les 2 autres fenêtres, tout aussi importantes: la fenêtre
Wordclock (icône WCLK) et la fenêtre MIDI (icône du même nom)
11
Chapitre n°3: paramétrage du Graphic PatchBay partie audio (suite)
B – Effectuer les connections audio: partie Motif XS
Avant de faire les connections, prenons le pavé du Motif XS et
essayons de comprendre à quoi correspondent les connections. Ceci
est détaillé dans le manuel du Motif XS en page 46
Au niveau des entrées, on en aperçoit 6. Les entrées 1&2 sont des
entrées Monitoring, utilisées quand on veut entendre les sons de
l'ordinateur via les sorties Main Out du motif XS.
●
Les entrées 5&6 remplissent la même fonction avec les sorties
Assignable Out du Motif. Donc il s'agit surtout de « retour monitoring »
plutôt que d'entrées à proprement parler.
●
En revanche, les entrées 3&4 sont bien des entrées audio, que l'on
peut sélectionner dans le Motif comme les entrées mLan In.
●
Au niveau des sorties, on en aperçoit 16. Ce qui est surprenant,
puisque, depuis le Motif XS, on ne peut sélectionner que jusqu'à 14
sorties mLan.
●
●
En fait, les sorties mLan 1&2 sont des copies des sorties Main Out.
Les sorties mLan 3 à 16 correspondent aux canaux mLan 1 à 14 du
Motif XS.
●
Pour connecter toutes ces entrées et sorties, je dois maintenant me poser la question: qu'est-ce que je souhaite faire au juste? Si la
réponse est: enregistrer en direct mon Motif XS en numérique dans mon ordinateur, sur 16 canaux mLan séparés (2 main + 14 mLan) par
exemple, alors je dois connecter les sorties du Motif XS aux entrées du PC dans le Graphic Patchbay, sans me préoccuper de la 01X. Mais
j'ai décidé que je souhaitais plutôt envoyer mes canaux mLan vers ma 01X pour lui rajouter des effets, EQ et Dyn de la 01X, et contrôler le
niveau de chaque canal mLan avec les faders de la 01X, et ensuite envoyer le résultat vers mon ordinateur, toujours via des canaux
séparés. Je vais donc brancher les sorties de mon Motif XS aux entrées de ma 01X, en ayant compris que cela occupera des canaux mLan
de ma console 01X qui ne pourront plus être utilisés pour autre chose.
●
12
Chapitre n°3: paramétrage du Graphic PatchBay partie audio (suite)
C – Effectuer les connections audio: partie 01X
Voici maintenant les explications pour la 01X.
mLan 17&18:
inactives!
Au niveau des entrées, on en aperçoit 18. En fait, la 01X a 24 canaux mLan: les 8 premiers canaux mLan correspondent aux entrées
analogiques de la 01X: ces entrées ne figurent pas sur le Graphic PatchBay. Ensuite, la 01X a 16 canaux mLan internes. Auparavant, le
pilote mettait à disposition 2 canaux supplémentaires mLan 17&18 pour accueillir les signaux audio au format WDM. Curieusement, alors
que ces canaux WDM 17&18 n'ont plus d'utilité, ils figurent encore sur les entrées de la 01X dans le Graphic Patchbay, c'est pour cela qu'on
a encore 16+2 entrées, mais seules les 16 premières sont encore utilisables, et correspondent aux canaux 9 à 24 de la 01X (rappel: les
canaux 1 à 8 correspondent aux entrées analogiques et n'apparaissent pas sur le Graphic PatchBay). Chacune de ces 24 entrées est
considérée par la 01X comme une tranche réelle ou virtuelle, pouvant bénéficier des FX, EQ et DYN de la 01X, ainsi que de l'action des
faders.
●
Au niveau des sorties, la 01X en offre jusqu'à 24, qui sont un miroir des canaux mLan internes une fois les traitement effectués (« jusqu'à
24 » veut dire qu'on peut en avoir moins si on veut: cliquez sur l'icône 01X, une nouvelle fenêtre s'ouvre, et vous pouvez modifier le champ
« OUT ». Le pavé 01X du graphic PatchBay en tiendra compte en diminuant d'autant le nombre de connections visibles. Cela peut être utile
pour économiser de la bande passante sur le bus Firewire si vous êtes un peu juste). Ces sorties sont donc destinées généralement à être
connectées au pavé correspondant au PC, qui les considèrera à son tour comme autant d'entrées audio pour le séquenceur
audionumérique.
●
13
Chapitre n°3: paramétrage du Graphic PatchBay partie audio (suite)
C – Effectuer les connections audio: partie ordinateur
Voici maintenant les explications pour l'ordinateur
Au niveau des entrées, le protocole mLan prévoit d'offrir jusqu' à 32 canaux mLan. Ceci
veut dire qu'un séquenceur audionumérique pourra se voir déclarer jusqu'à 32 canaux
mLan comme entrée audio. En aucun cas cela ne veut dire que vous pourrez enregistrer
seulement 32 pistes mono ou 16 stéréo! En adressant successivement un même canal à
plusieurs pistes audio du séquenceur, on peut enregistrer autant de pistes que
souhaitées. La limite sera fixé par le séquenceur audionumérique (par exemple, Cubase
AI4 a une limite de 50 pistes stéréo), ou bien par les ressources de l'ordinateur.
J'ai connecté mon Synthé Clavia G2X à l'entrée analogique 1&2 de la console 01X, le
signal est alors dirigé vers la sortie stéréo 1&2 de ma 01X que j'ai reliée à l'entrée stéréo
1&2 du PC (voir illustration ci-contre, 1). Du coup, quand je vais paramétrer les entrées de
mon séquenceur audionumérique, je peux voir que j'ai une paire d'entrées mLan
disponible (2), mais c'est tout. Si je veux en avoir davantage, je devrai réaliser des
connections supplémentaires dans le Graphic PatchBay.
●
1
3
2
Ci-dessus, un aperçu de la fenêtre VST Connexions de Cubase AI4, onglet
Entrées. 2 entrées mLan 01 et 02 sont désormais sélectionnables, résultat
consécutif à mon action dans le Graphic PatchBay. J'ai appelé cette entrée
G2X (via un double clic sur le nom par défaut) du nom du synthé qui alimentera
ces entrées (3)
4
A gauche, un aperçu de la fenêtre Projet de Cubase AI4. J'y ai
inséré une piste audio, et sélectionné comme entrée audio
l'entrée G2X (4) déclarée dans la fenêtre VST Connexions. J'ai
nommé ma piste « mon G2X à moi » en double cliquant sur le
champs pour saisir le nom souhaité.
Ma piste est armée (bouton rouge), je suis prêt à enregistrer
mon synthé en audio!
14
Chapitre n°3: paramétrage du Graphic PatchBay partie audio (suite)
C – Effectuer les connections audio: partie ordinateur (suite)
● Au niveau des sorties, le protocole mLan peut offrir jusqu' à 32 canaux mLan. Ceci veut
dire qu'un séquenceur audionumérique pourra se voir déclarer jusqu'à 32 canaux mLan
comme sorties audio. Dans les faits, la 01X ne dispose que d'une paire de sorties stéréo,
alors pourquoi en proposer jusqu'à 32? La réponse nous vient de Cubase AI4. En fait, ces
sorties sont plutôt des bus audio, que vous déclarerez de la même façon que les entrées,
dans le menu VST Connexions, mais onglet Sorties. Ces bus peuvent avoir plusieurs
utilités: sortir un signal analogique vers un processeur externe si un périphérique mLan
dispose de sorties analogiques (une extension i88x, par exemple, qui peut envoyer un
signal vers un Vocoder, un processeur d'effet, un filtre analogique...), ou bien, comme
c'est le cas sur la fenêtre Graphic PatchBay ci-contre, envoyer un signal vers le Motif XS
en vue de le sampler, par exemple.
Ici à droite: une piste audio
dont la sortie est assignée à
la sortie « vers sampler »
correspondant aux canaux
mLan out 3&4 du PC.
A droite: Je lui ai rajouté 2
effets en insert et un réglage
d'équaliseur, qui sont
rajoutés avant d'attaquer
l'entrée du Motif XS.
15
Chapitre n°3: paramétrage du Graphic PatchBay partie audio: conclusion
Voici, pour remplir le cahier des charges
que je me suis fixé, la fenêtre audio de mon
Graphic PatchBay:
●
4
2
1
1 J'ai décidé de faire le monitoring de mon
réseau mLan avec ma 01X, mais aussi avec
mon Motif XS: les sorties générales 1&2 du
PC sont dirigées vers les entrées 1&2 de ma
console 01X et 1&2 de mon Motif XS (eh oui:
une sortie peut envoyer un signal vers
plusieurs entrées!)
2 Du coup, il ne me reste que 14 entrées
disponibles sur ma 01X, que je consacre en
totalité aux canaux mLan issues de mon
motif XS8. Je ne peux malheureusement pas
utiliser les entrées 17&18 de la 01X, qui sont
inactives.
3 Je souhaite qu'une des sorties de mon
Cubase puisse être dirigée vers les entrées
mLan du Motif XS, en vue de sampler
certaines pistes. C'est chose faite, en
dirigeant les sorties mLan 3&4 du PC vers
l'entrée mLan 3&4 du Motif XS.
Au passage, vous remarquerez que j'ai
diminué le nombre de sortie mLan de mon
PC à 4 seulement, ce qui me permet de faire
d'importantes économies sur les ressources
de mon ordinateur.
4
3
Pour cette connection, pas de détail:
je veux que les 24 sorties de la 01X (qui ne
sont que le miroir des 8 entrées analos de la
01X + ses 16 canaux mLan internes)
puissent être des entrées pour mon
séquenceur audionumérique.
16
Chapitre n°4: paramétrage du Graphic PatchBay partie MIDI
Voici la fenêtre MIDI du Graphic PatchBay.
On aperçoit là aussi 3 blocs correspondant à
nos 3 périphériques du réseau mLan.
●
Commençons par le bloc 01X, qui possède
5 connections MIDI mLan en entrée comme
en sortie. Le port mLan 1 est celui par
lequel transite les informations MIDI
classiques échangées avec Cubase, telle
que les information de note, control change,
etc. Les ports mLan 2 et 3 correspondent
aux prises MIDI situées à l'arrière de la 01X,
qui peut donc faire office d'interface MIDI
pour 2 appareils. Le port mLan 4 est
exclusivement destiné à Studio Manager.
Enfin, le port mLan 5 est destiné au mode
General Remote.
●
Concernant le Motif XS8, il a 3 ports
disponible en entrée comme en sortie. Le
port MIDI 1 est le port « classique » du motif
XS, qui remplit la même fonction que les
prises MIDI situées à l'arrière du Motif XS.
Le port MIDI 2 est celui qui est destiné à
piloter un séquenceur audionumérique
depuis la façade du Motif XS en mode
Remote. Enfin, le port MIDI 3 est un MIDI
TRHU: il sert de convertisseur prise MIDI
classique / port MIDI mLan et inversement.
●Concernant
l'ordinateur, il semble qu'il
puisse accueillir 16 ports MIDI en entrée et
autant en sortie. Il n'en est rien, le maximum
autorisé par le pilote est de 9.
●
Ne confondez pas port MIDI et canal MIDI!
Un port rassemble 16 canaux MIDI!
●
17
Chapitre n°4: paramétrage du Graphic PatchBay partie MIDI (suite et fin)
Et voici ma fenêtre MIDI avec ses
connections. J'ai donc décidé de connecter
l'ensemble des ports MIDI de la 01X et du
Motif XS8 à mon ordinateur, tout
simplement.
●
Je vais maintenant soigneusement les
repérer dans les entrées / sorties MIDI dans
Cubase, afin qu'ils soient correctement
utilisés.
●
Nota: dans Cubase, il est possible d'utiliser
plusieurs interface MIDI, du moment qu'on
ne dépasse pas le nombre de ports MIDI
permis
par
l'Operating
System
de
l'ordinateur. On peut donc utiliser d'autres
interfaces MIDI supplémentaires (j'utilise, par
exemple, une MIDISPORT 2x4 branchée en
USB en sus de ma 01X, même si ma
Midisport ne sera pas gérée par le Graphic
PatchBay.)
●
18
Quelques autres choses à savoir sur le Graphic PatchBay
Voilà, notre Graphic PatchBay est maintenant optimisé. Nous voilà fin prêt à customiser Cubase pour en tirer un plein bénéfice. Mais il reste
quelques petites choses à savoir.
Premièrement, vous vous êtes aperçu que le paramétrage du Graphic Patchbay est assez long et fastidieux. Une mauvaise manip, un
plantage et le risque de perdre ses réglages est plus que probable. Pour cela, je vous recommande de sauvegarder votre fichier. Cela sera
fait via la commande file / save as..., comme pour n'importe quel logiciel. Il vous sauvegarde un fichier YMP que vous stockerez bien en
sécurité sur un coin de votre disque dur ou sur un média amovible (CD, etc). Astuce: je sauvegarde toujours mon fichier YMP le plus à jour
sur mon bureau Windows. Quand j'ai besoin de le recharger, je le prends avec la souris et le dépose dans la fenêtre du Graphic PatchBay,
qui le charge aussi sec! (Drag'n Drop)
●
Vous pouvez charger votre fichier YMP, même si votre configuration n'est plus tout à fait la même (par exemple: vous avez prêté votre Motif
XS à votre belle-mère!). Le Graphic PatchBay créera les liaisons qu'il est en mesure de créer et laissera les autres de coté, mais il ne vous
enverra pas de message d'erreur.
●
Il est fréquent qu'une mention ERROR apparaisse en rouge sur l'un des blocs (01X, XS8, etc). Essayer de rafraichir l'affichage avec le
bouton UPDATE de la barre d'outil pour voir si l'erreur disparaît. Mais la plupart du temps, cela n'a pas d'impact sur le fonctionnement de
l'installation qui reste correct.
●
Le Graphic PatchBay a parfois le mauvais goût d'annoncer le fait que votre ordinateur manque de ressources et qu'il ne peut pas effectuer
les connections demandées. Une fois sur deux, il les effectue quand même, et quand il ne le fait pas, c'est rarement un problème de
ressources, c'est plutôt qu'un événement fortuit est intervenu (mise en route d'un anti-virus, mise en route d'un écran de veille, tâche
planifiée...). Dans ce cas, fermer le Graphic PatchBay et essayez d'éteindre le pilote mLan. Au pire, rebooter votre ordinateur.
●
Des problèmes de stabilité peuvent aussi intervenir quand vous bricolez le Graphic Patchbay et que Cubase est resté ouvert, surtout pour
ce qui concerne les ports MIDI. Il vaut mieux fermer toutes vos applications avant d'aller modifier des paramètres dans le Graphic PatchBay.
●
A contrario, le fait d'éteindre un périphérique mLan, et même de débrancher un câble firewire alors que le pilote est lancé ne pose guère de
soucis au Graphic PatchBay, du moment que le rebranchement se fait sur la même connection Firewire. Si vous changez de port Firewire,
en revanche, ce n'est plus garanti.
●
Si vous pensez avoir des problèmes de ressources parce que votre environnement mLan est très fourni (4 ou 5 périphériques mLan), allez
jeter un oeil à la bande passante firewire par le menu View / information. Vous apercevrez un camembert qui vous annonce quel % de
ressource est utilisé et si vous en avez encore sous la pédale.
●
Enfin, pour ceux qui sont pas faits comme tout le monde (les frères Bogdanoff?), sachez que le Graphic Patchbay existe sous forme de
listing, par le menu View / List. Il reprend le paramétrage complet du Graphic PatchBay sous forme de tableaux, histoire de rendre la chose
encore plus compliquée!!! Mais n'espérez SURTOUT PAS que j'en fasse un tutoriel, c'est peine perdue!
●
19
Chapitre n°5: Exploitation dans Cubase: sélection du pilote audio
Ca y est, notre Graphic PatchBay est paramétré, nous allons pouvoir enregistrer...Comment? Il faut paramétrer Cubase? Argh...Bon, on se
retrousse les manches, et on y va.
La première étape consiste à choisir dans Cubase AI4 quel sera le pilote audio utilisé. Pour cela, il faut choisir le pilote ASIO mLan, dans
le menu Périphériques / Configuration des périphériques / Système Audio VST. Ne surtout pas choisir le pilote ASIO DirectX Full Duplex
driver. Décochez la case « libérer le pilote ASIO si l'application est en tâche de fond ». En effet, cocher cette case signifie que, à chaque fois
que la fenêtre de Cubase ne sera plus active (par exemple, pour aller voir le Graphic PatchBay), le pilote est désactivé. Cela peut être
pratique, mais c'est surtout une grosse source d'instabilité.
La seconde étape consiste à régler la latence ASIO. Les questions parcourent souvent les forums pour savoir quelle est la latence de telle
ou telle carte son, faisant le bonheur des traqueurs de millisecondes de tous poils. Il faut savoir que ce paramètre, qui traduit le laps de
temps entre le moment où l'on frappe la touche d'un clavier MIDI et le moment où l'on entend un son, se doit d'être minimum pour procurer
de bonnes sensations de jeu pour les instruments virtuels. Mais le raccourcir trop entraîne craquements en tous genre et consommation
CPU de votre ordinateur, voire instabilité. Mon conseil: tout en essayant d'être sous les 10 ms, limite communément admise pour avoir de
bonnes sensations, ne pas aller trop bas vers les 2 ou 3 ms. Autour de 7 ms, vous aurez de très bonnes sensations de jeu et ne mettrez pas
votre configuration à genoux. Ce paramètre, pour le pilote mLan, se règle dans ASIO mLan, ensuite ouvrez le tableau de bord et changer le
nombre de buffers. 256 est un compromis très correct, qui vous fait aboutir autour de 5 ms en entrée et 10 ms en sortie. Au passage, une
chose amusante: on ne se pose jamais le même type de questions sur un synthé hardware! Parce qu'ils n'ont aucune latence? Ts, ts,
ts...Faites des mesures, vous serez surpris (voire déçus)!
La fenêtre en-dessous fait apparaître tous les ports Audio
disponibles. Les ports déclarés comme « visible » sont en
fait les ports qui ont été câblés sur le PC dans la fenêtre
audio du Graphic PatchBay.
Vous pouvez si vous le souhaitez renommer vos ports Audio
en fonction du signal audio qu'ils véhiculent, mais il est plus
utile de le faire dans la fenêtre VST connexions (explications
page suivante), car c'est le nom donné dans cette fenêtre qui
apparaîtra dans les ports d'entrée ou de sortie audio de la
fenêtre Projet de Cubase.
20
Chapitre n°5: Exploitation dans Cubase: paramétrage des E/S Audio
Ceci est fait au moyen de la fenêtre VST Connexions, accessible via le menu Périphériques (ou directement: par la touche F4).
VST Connexions permet de déclarer les entrées et sorties audio qui seront disponibles dans l'Inspecteur, parmi les 32 entrées et sorties
maximum qu'offre le pilote mLan dans Windows.
Parlons tout de suite des sujets qui fâchent. Cubase AI4 offre ici une impardonnable limitation: un maximum de 16 entrées audio et autant
de sorties.
Pourquoi « impardonnable »? Parce que notre configuration mLan nous permet de travailler sur un maximum de 32 entrées et 32 sorties.
Dans notre exemple pour ce tutoriel, nous avons câblé dans le Graphic PatchBay 24 entrées audio et 4 sorties.
Rassurez-vous: cette limitation signifie que nous ne pourrons pas enregistrer en audio plus de 16 canaux audio simultanément, mais nous
pouvons tout à fait en enregistrer davantage si l'on s'y prend en plusieurs fois, comme nous le verrons plus loin dans ce tutoriel.
Voici comment se présente la page VST Connexions, onglet entrées:
J'ai décidé de paramétrer les entrées audio
correspondant aux 4 instruments branchés sur les
entrées analogiques de ma 01X.
J'ai donc cliqué sur « ajouter bus », choisi le type de
tranches et leur nombre: 4 tranches stéréo.
Comme je souhaite m'y retrouver facilement, j'ai
renommé, en cliquant dessus, mes noms de bus par
les noms des instruments qui les alimenteront.
Je peux sauvegarder ce préréglage en appuyant sur
le petit signe « + » situé à côté du matchcode
« Préréglage », et en lui donnant un nom, tel que
« entrées 01X », par exemple.
J'aimerais saisir les entrée de mon Motif XS, qui
commencent avec le canal mLan 11, mais hélas,
avec cette limitation à 16 canaux audio, il ne me
reste que 8 canaux disponibles sur les 14
nécessaires (souvenez-vous: on veut pouvoir
enregistrer 7 pistes stéréo simultanément depuis le
Motif XS.)
Qu'à cela ne tienne: je vais me faire un autre pré-réglage, appelé « Motif XS », qui partira du canal mLan 11 pour se terminer sur le canal
mLan 24 (les canaux mLan 09 et 10 étant dédié au monitoring dans mon Graphic PatchBay. Je ne les déclare pas dans VST Connexions,
car je ne pense pas avoir besoin de les enregistrer dans Cubase: je préfère utiliser la fonction « exporter mixage audio ».)
21
Chapitre n°5: Exploitation dans Cubase: paramétrage des E/S Audio
J'ai donc créé une configuration d'entrées, avec 14 canaux rassemblés en 7 stéréo. Comme prévu, je commence aux canaux 11&12, que j'ai
appelés Motif 1&2, et je poursuis jusqu'aux les canaux mLan 23&24 (Motif 13&14).
Je sauvegarde ma configuration sous le nom Motif XS en appuyant sur le signe « + ».
N'oubliez pas l'onglet sorties: les canaux de sortie mLan 01/02 vont s'appeler Monitoring Main, et les canaux mLan03/04 vont s'appeler Motif
mLan, puisqu'ils vont être dirigés vers l'entrée mLan du Motif XS, que je compte utiliser en vue d'alimenter le sampler. Pas besoin de
sauvegarde ici, je compte n'utiliser qu'une seule configuration de sorties.
22
Chapitre n°5: Exploitation dans Cubase: paramétrage des E/S Audio
Constatons ce que cela permet dans la fenêtre principale de Cubase, la fenêtre Projet.
J'ai créé 7 pistes audio, stéréo.
J'ai nommé chaque piste du type du type de son que je souhaite
enregistrer.
Si j'ouvre la petite fenêtre permettant de sélectionner l'entrée audio,
je vois la liste des ports d'entrée audio disponibles, correspondant à
mon préréglage « Motif XS » dans VST Connexions. Si je vais
charger un autre préréglage dans VST connexions, la liste des ports
d'entrées s'en trouvera modifiée, et me proposera les ports audio de
ce nouveau préréglage.
23
Chapitre n°5: Exploitation dans Cubase: paramétrage des fonctions Remote
Tant que nous sommes dans ce gestionnaire de périphériques, nous allons en profiter pour paramétrer les télécommandes (qui se disent
Remote en anglais) de Cubase AI4, que sont la 01X et le Motif XS.
Pour cela, toujours dans la fenêtre Configuration des Périphériques, cliquer sur le signe « + » en haut à gauche pour faire apparaître un
menu déroulant.
L'affaire se présente bien: nous trouvons dans la liste les
mentions «Yamaha Motif XS » et « Yamaha 01X ».
Sélectionner d'abord Yamaha Motif XS. Une nouvelle fenêtre
apparaît sur la droite et propose les ports MIDI IN et OUT
appelés « Motif XS Remote »: ce sont les bons ports MIDI et il
ne faut pas les modifier.
Cliquer de nouveau sur le signe « + » pour faire de nouveau
apparaître
le
menu
déroulant.
Cette
fois-ci,
sélectionner...Mackie Control ! Et non pas Yamaha 01X! Oui:
vous obtiendrez un meilleur fonctionnement en sélectionnant
Mackie Control, au lieu de Yamaha 01X. Aussi curieux que cela
puisse paraître, la compatibilité est meilleure. Une fenêtre
apparaît aussi sur la droite, proposant des ports mLan MIDI IN
et mLan MIDI OUT comme ports MIDI par défaut. Là aussi, rien
à modifier, ce sont les bons.
Cliquez sur Ok, c'est terminé. Vous pouvez maintenant utiliser
les barres de transport de la 01X comme du Motif XS pour
commander Cubase. Je vous recommande d'ailleurs d'en faire
le test immédiatement: utilisez les boutons de transport de votre
01X, ainsi que la molette jog/shuttle. Sur le motif XS,
sélectionner le bouton « Remote On/Off », puis appuyer sur les
boutons de transport, et vérifiez que Cubase obéit au doigt et à
l'oeil.
Souvenez vous du Graphic Patchbay: c'est parce que nous
avons effectué des connections dans la fenêtre MIDI,
notamment les ports MIDI correspondant aux fonctions Remote,
que cela peut fonctionner dans Cubase AI4.
24
Chapitre n°5: Exploitation dans Cubase: paramétrage des fonctions Remote
(suite)
Concernant la fonction Remote de la 01X, on peut aller encore un peu plus loin. Sur la console, au-dessus des boutons de transport, vous
trouverez des fonctions F1 à F8. Il existe aussi des sous-fonctions Shift+F1...Shift+F8.
Ce sont des touches de raccourci qui peuvent appeler des fonctions de Cubase. Elles procurent un gain de temps important, en permettant
d'appeler des fonctions parfois difficilement accessibles (car cachées au fond d'un menu) en appuyant sur l'une de ces touches sur la 01X.
Par exemple, que diriez-vous d'appeler la fenêtre VST Instruments via la touche F1 de la 01X? Voici comment procéder.
Toujours dans périphériques / configuration des périphériques, sélectionner Mackie Control. Vous voyez réapparaître la même fenêtre que
précédemment. Sur la ligne F1, Cliquer sur la colonne « catégorie » et sélectionnez « périphériques ». Ensuite, cliquer sur la colonne
« Commande » et sélectionner « Instruments VST ». Cliquez sur « appliquer ». A partir de maintenant, un appui sur la touche F1 appelle la
fenêtre « Instruments VST » qui vous permet de sélectionner le VSTi de votre choix.
25
Chapitre n°5: Exploitation dans Cubase: configuration MIDI
Le pilote mLan étant un pilote composite audio / MIDI, son installation va donc permettre d'utiliser un certain nombre de ports MIDI.
Dans Cubase, voici comment ils se présentent dans le menu « Périphériques / configuration des périphériques / MIDI / Configuration des
ports MIDI.
Remarque 1: si vous possédez une autre interface MIDI qui est active, vous devriez apercevoir des ports MIDI supplémentaires.
Remarque 2: la case tout en bas de la fenêtre « utiliser le marquage horaire système pour « Windows MIDI » entrées » peut vous être utile
lorsque vous observez des décalages MIDI; elle a permis à des utilisateurs de régler ce problème assez rare.
26
Chapitre n°5: Exploitation dans Cubase: configuration MIDI
Qu'observe-t-on?
Les ports MIDI sont séparés entre les entrées en haut de la fenêtre et les sorties en bas.
Les entrées MIDI:
On retrouve bien les 16 ports mLan autorisés par le pilote mLan pour Windows, mais on voit que certains sont renommés Motif XS, Motif XS
Remote, Motif XS MIDI IN. C'est la conséquence de l'installation du Steinberg Extension Daw qui « détecte » les ports spécifiques au Motif
XS et leur donne le nom adéquat. Sur le tableau, on note que ces ports MIDI mLan 9, 10, 11 sont cochés dans la colonne « visible ». C'est
logique, souvenez vous: ce sont les ports d'entrée MIDI vers lesquels on a patché les ports MIDI Out du Motif XS dans le Graphic PatchBay,
fenêtre MIDI. Ils sont donc déclarés comme devant être visibles, de même que les ports mLan 1 à 5, qui sont les ports utilisés par la 01X. En
résumé, tous les ports MIDI câblés dans le Graphic PatchBay sur les entrées du PC sont déclarés comme « visibles ». Attention, si vous
décochez un port, il ne fait pas que devenir invisible, il est carrément désactivé! Cela conduit parfois à laisser visibles des ports utiles à la
configuration, mais dont on ne se sert pas comme entrée MIDI pour commander des modules sonores.
Suit une colonne nommée « état » qui qualifie chaque port d'actif ou inactif: Cubase détecte seul s'ils sont utilisables ou pas.
La colonne « dans « All MIDI » » est précieuse: dans Cubase, on peut décider de sélectionner comme entrée MIDI plusieurs entrées et non
une seule, en choisissant comme entrée MIDI « All MIDI » dans l'Inspecteur. C'est utile notamment quand on veut commander un seul
synthé avec plusieurs commandes (Clavier MIDI, module de commande...). Le problème, c'est que si toutes les entrées MIDI sont prises en
compte, et si elles sont nombreuses, cela peut créer des problèmes d'étranglement de données, d'horloge parfois contradictoires, etc. Cela
peut même aboutir à la situation suivante: votre 01X, qui utilise la fonction Remote pour commander Cubase, envoie des informations MIDI.
Si le canal MIDI mLan associé est coché dans cette colonne, le fait d'appuyer un bouton de la 01X va avoir pour effet de jouer des notes de
votre synthé! Si vous décochez la case, ce port MIDI est retiré de All Midi, et l'appui sur un bouton de la 01X n'aura plus d'effet néfaste, sans
que cela nuise à la fonction Remote.
Les sorties MIDI:
On retrouve les mêmes 16 ports, dont certains sont encore renommés car correspondant au Motif XS. Encore une fois, les ports visibles
sont les ports qui ont été patchés dans le MIDI OUT du PC dans la fenêtre MIDI du Graphic Patchbay.
Dans les faits, vous aurez sûrement envie d'utiliser les ports mLan MIDI (2) et (3), qui correspondent aux prises MIDI situés à l'arrière de la
console. Comme pour toutes les versions de Cubase, il est élégant de renommer ces entrées MIDI en leur donnant le nom de l'instrument
qui y est relié, seulement voilà, le Steinberg Extension Daw nous gratifie d'un splendide bug: à chaque fois que vous rallumerez Cubase et
chargerez votre projet, les ports renommés retrouvent inexorablement leur nom générique mLan MIDI in (2) ou (3). Espérons qu'une
prochaine mise à jour corrigera cet excès de zèle!
27
Chapitre n°6: Exploitation dans Cubase: paramétrage de Studio Manager
Sur mes différents échanges avec des utilisateurs sur le forum Audiofanzine, je tombe très souvent sur des récalcitrants à l'utilisation de
Studio Manager. En gros, les personnes qui achètent du hardware n'acceptent pas tous l'idée d'avoir à retourner sur un PC, avec une souris
et des complications, pour paramétrer leurs instruments, effets et consoles numériques. On pourrait aussi dire que Studio Manager est
réservé à une utilisation poussée de son matériel, et que les utilisateurs « de base » n'en ont pas besoin.
Je pense exactement le contraire: Studio Manager, bien qu'imparfait, s'adresse surtout à ceux qui ont du mal à comprendre le paramétrage
de leur matériel, car il offre une vision bien plus pratique, graphique, interactive de votre matériel qui lui, se cantonne à un écran LCD avec
sous-menus en abondance pour vous livrer ses secrets.
Voici comment je définirais Studio Manager en une phrase: il s'agit d'une réplique logicielle de votre matériel sur votre ordinateur. Ce que
vous ferez sur votre matériel, Studio Manager l'affichera. Et, inversement, ce que vous ferez dans Studio Manager, votre matériel le prendra
immédiatement en compte.
Studio Manager est une application autonome. Ce n'est pas un plug-in VST. Mais, depuis la version SX3 de Cubase, Studio Manager est
intégrable à Cubase, ce qui procure un avantage certain: quand vous sauvegardez votre projet Cubase, les réglages de Studio Manager
sont sauvegardés avec, et donc les réglages des Hardwares associés aussi. A la réouverture d'un projet de Cubase, vous retrouverez
instantanément tous les paramètres, fichiers sons, effets, niveaux, panoramiques, EQ...de votre matériel. Un gain de temps appréciable.
Avant de passer à l'explication sur son installation, voici quelques petites choses que seul Studio Manager vous permettra pour la seule 01X:
- Afficher sur un seul écran 16 voies de la console, avec vu-mètres intégrés, aperçu courbe EQ, réglage Comp, FX, ...
- Pouvoir renommer facilement avec un clavier de PC chacune de vos voies de la 01X, ce que l'écran LCD de la 01X prend en compte
immédiatement.
- Dessiner les courbes d'EQ à la souris.
- Avoir un menu déroulant de tous ses presets de réglages, quelqu'ils soient.
- Régler la correspondance entre canaux Audio et canaux mLan (fonction patch) sur une matrice, et donc avoir une bonne compréhension
de ce qu'il est possible de faire, sur une seule page.
- Avoir tout les réglages d'un effet sur une seule page...
Concernant Studio Manager et la 01X, il est utile de savoir que le logiciel ne reflète que la partie « console numérique autonome », et pas la
partie MIDI, ASIO, Wordclock. En ce sens, Studio Manager est le parfait complément du Graphic PatchBay: aucun ne marche sur les platebandes de l'autre.
Avant d'aller plus avant dans le paramétrage, je pars du principe que vous avez déjà installé Studio Manager, puis le 01X Editor et enfin le
Motif XS editor.
28
Chapitre n°6: Exploitation dans Cubase: paramétrage de Studio Manager
Allumez votre 01X et votre Motif XS.
Pour accéder à Studio Manager depuis Cubase, faites Périphériques / Studio Manager.
La fenêtre principale de Studio Manager s'ouvre. Faites File / Setup. Vous devriez obtenir ceci:
Si vous avez correctement installé 01X editor et Motif XS editor,
vous devez voir apparaître chacun d'eux dans la fenêtre de
gauche. Sélectionner les 2, et cliquez sur ADD. Vous devriez les
voir apparaître sur la fenêtre de droite appelée Workspace.
Ensuite, cliquez sur Apply, puis Ok.
Vous voyez maintenant une fenêtre avec 2 icônes représentant
pour l'une le 01X et pour l'autre un Motif XS.
Cliquez sur l'icône de la 01X. Vous voyez apparaître une console
avec tous ses réglages initialisés. En haut à droite, une mention
« Offline » jaune indique que la communication entre Studio
Manager et votre console n'est pas établie. Pour y remédier, aller
dans le menu File / System Setup. La fenêtre suivante apparaît:
Choisissez pour Input Port et Output Port le port mLan Midi 4. Cliquez sur
OK. La console doit afficher ONLINE sur fond vert en lieu et place de
OFFLINE sur fond jaune.
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Chapitre n°7: Exploitation dans Cubase: utilisation de Studio Manager
Bougez un fader de votre 01X (elle doit être en mode Internal), et le fader de Studio Manager doit bouger de la même façon.
A l'inverse, bougez ce même fader dans Studio Manager, et vous devez voir bouger le fader motorisé de la 01X. Si cela ne fonctionne pas,
c'est sans doute que vous êtes resté OFFLINE. La plupart du temps, on se tire de ce mauvais pas en allant re-mapper les ports MIDI dans
File / System Setup
Notez que le menu Synchronize permet de synchroniser la console 01X et
Studio Manager, dans un sens ou dans l'autre. Par défaut, ce menu se
lance au démarrage de Studio Manager.
Sur cet écran, outre les fader, vous pouvez (en partant du
haut):
●Cliquer sur Bus: cela envoie le signal de la voie en question
vers le Bus REC d'enregistrement. Ce bus audio est tout
simplement un bus qu'on route vers une paire de canaux
mLan dont le signal sera recueilli par un enregistreur Audio,
Dat, MiniDisc...On décide de la paire de canaux mLan
allouée à ce bus dans le Patch Editor (voir 2 pages plus loin)
●Inverser la phase du signal. Certains câbles inversent la
phase d'un signal, la console permet de remettre les choses
à l'endroit (classique sur une console).
●Envoyer la voie en question vers l'effet d'insertion FX1 ou
FX2, ou les deux.
● Activer les effets dynamiques (compresseurs).
● Visionner la courbe de compression
● Activer ou désactiver l'EQ.
● En cliquant sur le graphe de l'EQ, dessiner sommairement
une courbe d'équalisation (plus finement ajustable dans le
menu Windows / Selected Channel.
● Doser l'envoi vers les 4 Send. Par défaut, ce sont les Send
3 et 4 qui sont envoyés vers les FX1 et FX2, mais cela peut
être modifié.
●Régler le panoramique de chaque voie.
●Sélectionner la voie.
●Mettre la voie en solo
●Activer la voie.
●La renommer en double cliquant sur le nom par défaut.
Vous pourrez constater le changement immédiatement sur
l'écran LCD de la console.
●Et, enfin, régler le niveau de chaque voie.
30
Chapitre n°7: Exploitation dans Cubase: utilisation de Studio Manager
D'autres fenêtres sont disponibles via le menu Windows.
Selected Channel rassemble sur une fenêtre tous les réglages précédemment évoqués, mais uniquement pour la voie sélectionnée:on peut
parler, pour cette fenêtre, de Tranche de Console.
Chaque sous partie est activable / désactivable.
On peut aussi grouper 2 voies adjacentes via la fonction pair
pour faire une voie stéréo, dont tous les réglages deviendront
commun (il est plus pratique de le faire directement sur la
console, en appuyant sur la touche SEL de la première, la
maintenir appuyée et appuyer sur la touche SEL de la seconde,
ensuite appuyer sur l'encodeur rotatif de la voie pour sélectionner
YES).
La courbe d'équalisation peut être dessinée plus finement à la
souris, ou bien avec les potentiomètres.
Chaque sous-ensemble dispose aussi d'une librairie pouvant
accueillir des préréglages maison.
Notez que les réglages effectués dans la fenêtre Selected
Channel seront reflétés sur la fenêtre principale du 01X editor de
façon simultanée.
Toujours dans les fenêtres disponibles, la fenêtre Library permet de stocker l'ensemble des réglage de la console en un seul fichier. Le
résultat est sauvegardable sur ordinateur ou directement dans la console via la touche Store.
Je passe rapidement sur la fenêtre Effect Editor, qui reprend bien sûr les réglages des 2 effets globaux de la console. Notez que l'un de ces
2 effets devient indisponible dès lors qu'on travaille à 96 kHz (le nombre de canaux mLan est aussi revu à la baisse par la même occasion.)
C'est notamment pour cette raison que je limite la résolution de mes projets à 48 kHz. C'est aussi pour économiser les ressources de mon
processeur.
31
Chapitre n°7: Exploitation dans Cubase: utilisation de Studio Manager
Dernière fenêtre et pas des moindre, la fenêtre Patch Editor. Elle permet de régler dans un matrice la correspondance entre entrées
physiques et canaux mLan.
Sur l'exemple ci-contre, les canaux mLan des entrées 3 et 4 à
l'arrière de la console ont été « réquisitionnés » pour être alloués
à une entrée appelée D.IN
D.IN, c'est tout simplement l'entrée S/PDIF de la console. Je
m'en sers car le V-Synth XT a une sortie S/PDIF, que je préfère à
une connection analogique entre synthé et console.
Mais, du coup, les entrées analogiques 3&4 de la consoles sont
désactivées, le canal mLan ne pouvant servir à la fois pour cette
entrée analogique et l'entrée S/PDIF. Le patch editor reflète
d'ailleurs de fonctionnement sur sa matrice.
Cette fenêtre patch a un onglet Input. L'onglet Output, qui se présente de façon similaire, sert à renvoyer vers des canaux mLan au choix:
- Le Bus Rec, qui est le bus d'enregistrement.
- L'un des 4 bus auxiliaires
- ou plus simplement la sortie Main Out.
L'une des utilisations principales sera de recueillir dans un ordinateur le signal traité par la 01X en vue d'y être enregistré. C'est notamment
cet onglet Output que l'on doit paramétrer quand on veut répondre à la question: « comment dois-je faire pour enregistrer dans mon
ordinateur une piste audio traitée par les effets de la 01X ». L'une des façon les plus élégantes est d'allouer une paire de canaux mLan au
bus REC (onglet Output Patch), puis dans la fenêtre principale du 01X editor, d'enclencher le bouton BUS sur les tranches qu'on veut router
vers ce bus. Dans Cubase AI4, on enregsitrera ensuite un piste audio avec pour entrée audio la paire de canaux mLan du BUS.
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Chapitre n°7: Exploitation dans Cubase: utilisation de Studio Manager
Je ne détaillerai pas Motif XS editor, car il faudrait y consacrer de nombreuses pages supplémentaires, et la sortie prochaine annoncée par
Yamaha d'un éditeur pour Motif XS au format VST pourrait bien donner un coup de vieux à notre Motif XS Editor sous Studio Manager. On
retiendra bien sûr qu'il reprend les réglages du Motif XS en totalité, à l'exception de la partie Sampling, édition des Arpèges et Sequencer.
Il est important de noter certains points importants néanmoins:
● Contrairement à la 01X, dont l'éditeur ne dialogue que via le mLan, le Motif XS editor peut dialoguer en mLan OU en USB.
● Le choix entre le USB et Firewire/mLan se fait via le menu File / Setup du motif XS Editor.
● La synchronisation ne se lance pas seule, il faut l'activer dans cette même fenêtre.
● Contrairement au 01X editor qui gère essentiellement les voies et le routing interne, le Motif XS Editor gère aussi des notions Utility plus
pointues comme le type de monitoring mLan retenu, les Quick Setups qui définissent le type d'utilisation souhaitée, etc.
● Pas mal de paramètres apparaissent sous forme graphique, telles les enveloppes dont les points peuvent être tirés à la souris. Le LFO
global peut aussi être bien plus facilement dessiné dans cet éditeur.
● Cet éditeur gère les presets de patch, d'arpèges, etc.
● Les effets Virtual Circuit Modeling apparaîssent de la même façon que sur l'écran du XS (voir par exemple l'Auto-Wah dans l'aperçu écran
ci-dessous)
● La matrice de modulation se présente comme une
vraie matrice et est plus conviviale que sur un écran
de Motif XS.
● Le Motif XS editor gère les mêmes formats de son
que le Motif XS, assurant une compatibilité parfaite
entre fichiers sur PC et fichier lus par le Motif via
une clé USB ou un câble éthernet.
Inutile de préciser que chaque changement effectué
sur l'ordinateur va immédiatement modifier les
paramètres du synthétiseur en conséquence, et
donc ses sonorités.
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Chapitre n°8: Et maintenant: On enregistre!
Bien: après ces longues heures d'informatique, le moment est venu de recueillir les fruits de notre travail, en faisant de la musique, et du
mixage!
Ouvrons un projet de Cubase AI4. En faisant un clic droit sur la gauche de la
fenêtre Projet, un menu contextuel s'ouvre et nous propose de créer un certain
nombre de pistes. Créons 9 pistes MIDI. Dans la foulée, créons 9 pistes Audio
Stéréo.
La méthode que je vais utiliser consiste à enregistrer d'abord en MIDI tous mes
instruments: 1 piste de mon G2X, 1 piste de mon V-synth XT, et 7 pistes de
mon Motif XS, dans Cubase (sans utiliser le séquenceur du Motif XS).
Ensuite, je vais enregistrer en audio mes 2 synthés (G2X et V-synth XT), puis
dans un second temps, mes 7 pistes audio de Motif XS d'un seul coup, dont
certaines bénéficieront des effets/EQ/Dyn de la 01X.
Enfin, je mixerai dans Cubase toutes ces pistes audio en rajoutant sur
certaines quelques effets de Cubase, puis un peu d'automation de niveau de
ces pistes, le tout commandé depuis ma 01X.
Je vais utiliser au maximum Studio Manager, aussi bien pour la 01X que le
Motif XS.
Enregistrement MIDI: je dois choisir mes entrées et sorties MIDI. Je décide de jouer de tous mes instruments depuis le clavier de mon Motif
XS.
Commençons par mon G2X. Comme entrée MIDI, je choisis donc l'entrée MOTIF XS. Comme sortie, étant donné que mon G2X est branché
en MIDI sur le port A à l'arrière de ma 01X, je choisis le port mLan MIDI OUT(2). Idem pour mon V-synth XT, sauf que le port de sortie sera le
port mLan MIDI OUT (3), vu qu'il est branché sur mon autre sortie MIDI de 01X.
Pour les autres pistes MIDI qui sont censées enregistrer mon Motif XS, je choisis encore comme entrée MOTIF XS, et comme sortie MOTIF
XS. J'attribue un numéro de canal MIDI différent pour chaque piste MIDI, en allant de 1 à 7.
Attention: il faut aller vérifier sur le Motif XS qu'il est en « local OFF », autrement dit, que son clavier ne commande plus directement son
générateur sonore. Car si c'est encore le cas, on aura un echo MIDI: le clavier fera jouer le générateur de son, mais aussi enverra des
données MIDI à Cubase qui, à son tour, fera jouer le générateur de son: son pâteux garanti, polyphonie divisée par 2, problèmes de
phases...
Pour ce faire, ouvrez Studio Manager, puis le Motif XS Editor. En bas à gauche de l'écran, choisissez le Quick Setup « REC ON PC ».
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Chapitre n°8: Et maintenant: On enregistre!
Maintenant, puisque je compte enregistrer en MIDI depuis le clavier de mon Motif XS, autant utiliser la fonction Remote de mon Motif XS afin
de commander la barre de transport de Cubase.
Pour activer cette fonction, j'appuie sur le bouton Remote On/Off de mon Motif XS, lequel se met à clignoter en orange. Maintenant, grâce à
certains boutons de mon Motif XS désormais transformé en clavier maître, je peux commander Cubase AI4. Je fais un premier test avec les
boutons de transport pour vérifier que cela fonctionne. Je note que je peux naviguer entre les pistes MIDI de Cubase AI4 par le biais des
flèches directionnelles du Motif XS. Ayant paramétré mes ports d'entrées / sortie MIDI, chaque choix d'une nouvelle piste MIDI me permet de
jouer d'un nouveau son.
Je prépare un nouveau Mixing (configuration multitimbrale, parfois appelé Multi chez Yamaha, Performance chez Roland, etc), que voici:
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Chapitre n°8: Et maintenant: On enregistre!
Dans ce mode Mixing, je choisis pour chaque partie le son que je souhaite utiliser. Je prête une attention toute particulière à 2 paramètres:
- Le paramètre RCV Channel, qui est le canal MIDI de réception pour chaque partie. Je numérote mes 7 parties de 1 à 7.
- Le paramètre Output Select, qui est le bus audio par lequel sortira le son de mon Motif XS. Je remplace bien sûr le traditionnel L&R par la
paire de canaux mLan qui me convient, puisque je souhaite diriger chacun des sons sur un canal mLan séparé.
Je reviens dans la fenêtre Projet de Cubase AI4.
Je me positionne sur la piste MIDI n°1, j'appuie sur le bouton REC du Motif XS et je commence à enregistrer (je dois normalement entendre
le clic de Cubase s'il est activé, puisque je fais le monitoring de l'ensemble aussi bien via la 01X que le Motif XS).
Je fais de même pour les autres pistes MIDI. Au terme de l'opération, j'ai enregistré 9 pistes: 2 pour mes synthés externes, 7 pour mon Motif
XS. Pour plus de lisibilité, j'attribue une couleur différentes pour chaque piste MIDI, et mon projet doit ressembler à quelque chose comme
cela:
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Chapitre n°8: Et maintenant: On enregistre!
Si nécessaire, j'édite chaque piste MIDI plus finement: placement des notes, quantization, édition de contrôleurs MIDI (vélocité, etc.). Nous
touchons ici aux manipulations classiques de Cubase en MIDI, je ne les détaille pas, car elles justifieraient à elles seules un tutorial.
Sachez seulement que si des opérations pour affiner la mise en place sont à faire, il vaut mieux les faire à ce stade, car une fois que j'aurai
des fichiers audio, ce sera bien plus fastidieux et difficile.
Une fois mon édition MIDI bien finalisée, le moment d'enregistrer en audio est venu. Et je peux laisser mon Motif XS de côté, maintenant,
tout va se passer sur la 01X (et l'ordinateur, naturellement).
Souvenez-vous que Cubase AI4 a une sérieuse limitation, qui consiste à ne pouvoir enregistrer plus de 16 canaux audio d'un seul coup.
C'est à ce stade que je vais m'y prendre en 2 fois: d'abord mes synthés externes, ensuite mon Motif XS.
Je vais dans VST Connexions en appuyant sur F4, et je charge le préréglage « Entrées 01X » que je me suis confectionné un peu plus tôt.
Retournons dans la fenêtre Projet de Cubase AI4 (appui sur F4 de nouveau), et réglons pour chaque piste les entrées audio souhaitées.
Sur la 01X, j'appuie sur la touche REMOTE. Je note que l'écran LCD de la console affiche les noms que j'ai donnés aux différents pistes
créées, qu'elles soient MIDI ou AUDIO, avec toutefois une limitation sur le nombre de caractères (6 maxi). Je peux naviguer entre les
différentes pistes avec les flèches gauches et droites nommées BANK sur la console (les pistes affichées sur l'écran de la console en mode
REMOTE sont les pistes visibles dans la console de mixage de Cubase AI4. Si je filtre les tranches de la console de Cubase AI4 pour ne
faire apparaître que les pistes audio, l'écran de la console n'affichera plus que les noms de pistes audio.)
Je dois maintenant armer les pistes que je souhaite enregistrer en Audio: j'appuie sur le bouton REC READY de la console, et j'arme les
pistes en appuyant sur le bouton ON de chacune de celle que je souhaite enregistrer. Dans mon exemple, comme j'ai décidé d'enregistrer
en premier mes 2 synthés externes, j'appuie sur ON pour ces 2 pistes.
J'appuie sur le bouton REC de la console, et sur STOP quand mon enregistrement audio doit être terminé.
Voici déjà 2 pistes
audio Stéréo
enregistrées.
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Chapitre n°8: Et maintenant: On enregistre!
Le moment est venu d'enregistrer les 7 pistes stéréo du Motif XS, toutes simultanément.
Je commence par retourner dans VST Connexions (touche F4), onglet Entrées, et je charge le préréglage Motif XS. Je reviens à la fenêtre
Projet, en ré-appuyant sur la touche F4. Je paramètre chaque piste audio en choisissent une entrée mLan différente, et comme sortie
« Monitor » pour chacune de mes pistes.
Depuis la console 01X qui doit toujours avoir le bouton REC READY allumé, j'appuie sur le bouton ON pour toutes les pistes audio
concernant le Motif XS afin de les armer. Appuyons sur REC. Les 7 pistes stéréo sont en train de s'enregistrer sous mes yeux! Une fois mon
enregistrement terminé, appuyons sur Stop.
J'ai donc désormais mes 9 pistes MIDI et 9 pistes audio. Comme cela commence à faire beaucoup, et pour y voir plus clair, je vais créer 2
pistes répertoires, l'une dans laquelle je glisse les pistes MIDI et l'autre pour les pistes Audio. Cela me permettra de mettre une catégorie en
MUTE ou en SOLO, car si je fais lecture, j'entendrais 2 fois la même chose: le son « direct » des instruments, qui sont toujours joués en
MIDI, et le son des pistes audio. Comme je veux mixer l'audio, je mute la piste répertoire MIDI.
Dommage que dans le mode Remote de la 01X, je n'aperçoive pas mes pistes Répertoire, j'aurais pu armer toutes mes pistes audio d'un
coup en armant la piste répertoire correspondante...Tant pis!
Et voici les 7 pistes du Motif
enregistrées d'un seul coup!
Si vous trouvez que le niveau
d'enregistrement en trop
faible, vous pouvez aller
rajouter 6 dB aux sorties
mLan de votre Motif XS via le
cheminement Utility / F2.
N'oubliez pas qu'en
enregistrement audionumérique, il n'est guère
nécessaire d'aller taquiner le
maximum de gain, le faible
rapport Signal/Bruit vous
permet de normaliser les
niveaux sans rajouter de
bruit de fond, puisqu'aucune
conversion A/N n'a été faite!38
Chapitre n°9: Mixage avec la 01X
C'est le moment d'attaquer le mixage audio dans Cubase AI4.
Je vous propose de faire quelques corrections avec les traitements inclus d'origine dans Cubase AI4, principalement les Compresseurs et
les EQ.
Nous allons aussi faire de l'automation de volume et de panoramique.
...Et pour cela, nous allons utiliser au maximum la 01X en mode Remote, pour minimiser au maximum ce maudit mixage à la souris qui ne
procure aucune sensation.!
1- Automation de Volume
Par automation, je sous-entends le fait de faire évoluer un paramètre manuellement depuis la 01X en enregistrant les évolutions dans le
projet de Cubase AI4. N'oubliez pas de muter vos pistes MIDI, ou bien mieux: désactiver la piste-répertoire MIDI (clic-droit dessus, ensuite:
rendre muet). Vous n'avez normalement plus besoin de vos pistes MIDI, qui ont été en toute logique enregistrées en audio, et les rendre
muettes est une alternative plus prudente que de les supprimer purement et simplement.
Sur la console, appuyer sur la touche AUTO R/W. Ensuite, appuyez sur la touche ON de la piste en question. Notez que si vous appuyez
plusieurs fois successivement sur la touche ON, vous changez de fonction de façon cyclique, et la fonction est indiquée par le changement
de couleur de la diode de la touche ON: au départ, le touche est éteinte, rien n'est enclenché. Une première pression lui donne une couleur
VERTE, qui signifie que l'automation sera lue. Une nouvelle pression lui donne une couleur orange: cela signifie que l'automation sera lue,
mais aussi enregistrée. Une nouvelle pression la fait revenir à son état de départ.
Comme nous voulons enregistrer des variations de volume, nous appuyons sur la touche ON jusqu'à temps que sa diode soit orange.
Appuyons sur la touche lecture de la séquence, et enregistrons des mouvements de fader. Si l'automation a préalablement été rendue
visible (clic droit sur l'entête de piste, ensuite sélectionner « montrer l'automatisation ».) Cubase AI4 dessine en temps réel la courbe
d'automation qui reflète les mouvements de fader.
Une courbe d'automation du volume a été enregistrée pour cette piste audio. Pour plus d'informations sur le processus
d'Automation, consultez le chapitre 10 du manuel de Cubase AI4, accessible depuis le menu Aide / Documentation /
Fonctions Détaillées.
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Chapitre n°9: Mixage avec la 01X
2- Automation du Panoramique
C'est quasiment la même opération.
En mode Remote, par défaut, les faders sont dévolus au contrôle du volume des pistes audio, et le encodeurs rotatifs (juste sous l'écran de
la 01X) sont dédié au Pan. Donc, en réalisant la même procédure que pour l'automation des volumes, on obtient le même type de résultat, à
condition bien sûr de bouger les encodeurs et non les faders pendant la procédure d'enregistrement.
Seulement voilà: bouger un encodeur rotatif de façon précise et fluide n'est pas aisé, surtout que pour couvrir toute l'amplitude du
panoramique il faut faire 3 à 4 rotations complètes d'encodeur: autant dire, inexploitable.
Heureusement, voici la géniale touche FLIP, qui permet d'inverser temporairement le rôle des encodeurs rotatifs et des faders (lequels
contrôlent toujours le volume par défaut). En appuyant sur cette touche, on peut contrôler le panoramique avec les faders, tout comme on l'a
fait précédemment avec le volume. L'autre avantage de procéder ainsi, c'est que, à la relecture de la séquence, les faders motorisés
reflèteront l'évolution de ce paramètre en bougeant seuls et en temps réel: un sacré avantage.
NB: Notez que cette touche FLIP inverse le rôle des faders et des encodeurs rotatifs quelque soit le mode ou le menu en cours d'utilisation.
Une nouvelle courbe d'automation, pour le panoramique cette fois.
Notez que, comme pour toute courbe d'automation, je peux éditer les points, en rajouter, en effacer, etc. Je peux aussi
dessiner mes courbes d'automation à la main, ou bien les dessiner via des formes d'onde cyclique et synchronisées au
tempo. Même si ces courbes sont dessinées autrement qu'avec les faders de la 01X, cela n'empêchera pas celle-ci de
refléter les changements de valeur via les mouvements de ses faders motorisés en temps réel.
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Chapitre n°9: Mixage avec la 01X
3- Ajout d'équaliseurs
L'intérêt pour les sons du Motif XS de transiter via la 01X avant d'attaquer le PC résidait principalement dans le fait de pouvoir ajouter des
effets et EQ de la 01X et éventuellement une compression de la 01X également. Mais en cours de mixage, une fois les pistes audio
enregistrées, vous pouvez encore apporter une correction dans Cubase AI4, avec les EQ et traitements dynamiques de Cubase cette fois.
Pour des équaliseurs et compresseurs, l'automation est moins courante, car on modifie plus rarement une courbe d'EQ ou un compression
au cours d'un morceau, quoique rien ne l'interdise. Et on peut là aussi en faire une automation depuis la 01X. Mais étant donné que c'est
moins courant et que, surtout, on connaît maintenant la méthode, je me contenterai de vous décrire le réglage d'EQ et de Compresseur de
Cubase AI4 à partir du mode Remote.
Commençons par les EQ. Sur une piste audio de Cubase, vous pouvez y accéder d'au moins 2 façons:
- en cliquant sur le menu Egaliseurs depuis l'inspecteur de Cubase AI4, à gauche.
- ou sur la configuration de voie audio (cliquer sur le petit « e » dans la zone où apparaît le nom de la piste): plus riche car l'EQ apparaît sous
forme graphique.
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Chapitre n°9: Mixage avec la 01X
3- Ajout d'équaliseurs (suite)
Pour contrôler les EQ depuis le mode Remote de la 01X, on sélectionne d'abord la piste visée en appuyant sur le bouton SEL de la 01X,
ensuite, on appuie sur l'un des bouton de la section EQ de la 01X, qui se présente sur 2 pages différentes sur l'écran de la 01X. Nous avons
un EQ à 4 points, qui comporte pour chacun d'eux et dans l'ordre: le gain, la fréquence, le Q et l'activation on/off.
Là encore, la touche flip se montre précieuse, car contrôler les EQ avec les faders est un régal. Toutefois, les encodeurs peuvent ici nous
faire bénéficier de leur précision.
4- Compresseur
Dans Cubase AI4, chaque piste ne dispose pas, à la base, d'un compresseur. En revanche, Cubase AI4 est fourni avec des effets au format
VST, au nombre desquels on trouve un certain plug-in « VST Dynamics ». Vous pouvez le sélectionner dans Cubase, en l'activant dans les
effets d'insert. Mais vous pouvez tout à fait réaliser cette opération depuis le panneau de la 01X, en appuyant sur la combinaison de touche
shift+dynamics (Fonction « plug-in »). L'écran de la 01X vous informe que vous êtes positionné sur l'insert n°1. En faisant tourner l'encodeur
n°3, vous sélectionnez tour à tour tous les effets au format VST disponibles. Sélectionnez VST Dynamics. L'écran de la 01X affiche alors les
paramètres du plug-in chargé, mais les paramètres sont nombreux et la limite du nombre de caractères fait que l'écran de la 01X n'est pas
très lisible. Le mieux est alors, tout en continuant de piloter le plug-in depuis la 01X, d'en constater les effets sur l'écran du PC et ne pas trop
se soucier de l'écran de la 01X, sauf pour naviguer entre les pages de paramètres afin d'être sûr de modifier ceux qui nous intéressent.
Le contrôle d'un plug-in VST via le mode remote fonctionne très bien, mais comme la 01X recueille sur son écran
l'ensemble des paramètres, il n'est pas rare d'avoir besoin de 7 ou 8 pages différentes pour recenser tous les paramètres.
Du coup, le mode Remote est moins ergonomique pour le contrôle des plug-in.
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Chapitre n°9: Mixage avec la 01X
5- Mixdown
Nous y voilà: le mixage est terminé, vous êtes satisfait du résultat: le mix est équilibré, chaque instrument a trouvé sa place, l'écoute est
dynamique mais pas trop fatigante à l'écoute...Il est temps d'exporter le résultat sous forme de fichier audio en vue d'un éventuel Mastering
ou d'une gravure, mise en ligne Myspace, etc.
Placer vos locators gauche et droite aux limites de votre morceau. En effet, Cubase AI4 inclut dans le mixage final: tout ce qui se trouve
entre les 2 locators et tout ce qui n'est pas muté. Ensuite, faites Fichier / exporter / mixage audio, et une fenêtre s'ouvre afin de paramétrer
certains choix (MP3 ou WAV, résolution, etc.). NB: il est judicieux d'attribuer à l'une des touches F1 à F8 de la 01X cette fonction d'export
audio pour gagner du temps et éviter les sous-menus.
Les locators sont correctement
positionnés, l'un au début du
morceau, l'autre juste à la fin.
Toutes les pistes que je souhaite
retrouver dans mon mixdown ne
sont pas mutées ou désactivées: je
peux exporter mon mixage au
format souhaité.
Par précaution, j'ai sauvegardé à
intervalles réguliers mon projet
Cubase (via le bouton « save » de
la 01X), car le résultat du mixdown
est parfois surprenant et je peux
avoir besoin de recommencer afin
d'affiner certaines choses.
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Chapitre n°10: Sampler un extrait de mon mixage dans le Motif XS
Souvenez-vous: dans le Graphic Patchbay, fenêtre audio, j'ai fait en sorte que les sorties 3&4 de mon PC aillent vers les entrées mLan de
mon Motif XS. Et, dans Cubase AI4, menu VST Connexions, onglet de sortie, j'ai mis en place une paire de sorties appelées « Vers
Sampler » ayant pour canaux de sortie mLan ces mêmes canaux 3 et 4.
Cela veut dire que les pistes audio (pas nécessairement toutes!) dont la sortie sera réglée sur « Vers Sampler » iront attaquer les entrées
mLan du Motif XS.
Mon idée est la suivante: je ne vois pas bien l'intérêt de sampler des pistes audio du Motif XS, car je préfère utiliser la fonction Resampling
du Motif XS pour cela. Cela aurait pu avoir un intérêt si j'applique des effets particulièrement créatifs sur les pistes audio de Motif XS de
Cubase, mais ce n'est pas le cas pour cette fois. En revanche, ça m'intéresserait bien de sampler un morceau de la piste de mon V-synth XT
dans mon Motif, afin de m'en servir comme matériau de base pour de futurs voices de motif XS.
Dommage: le Motif XS editor, très performant par ailleurs, ne traite absolument pas du sampling, et je vais donc devoir retourner sur mon
Motif XS pour préparer mon sampling.
Sur le Motif XS, je me mets en mode Voice, j'appuie sur Integrated Sampling. Je choisis une Waveform « vide » qui peut accueillir mon
nouveau sample. J'appuie sur F6 (REC). Je choisis mLan comme Input Source. Comme je veux sampler en stéréo, je choisis ce type
d'entrée, puis j'appuie sur Standby via la touche F6. Le vu-mètre du Motif XS est immobile, à zéro.
Retournons sur Cubase AI4. Je sélectionne ma piste audio V-synth XT, mais au lieu de mettre comme sortie « Monitor », je mets la sortie
« Vers sampler ». Bien que ce ne soit pas nécessaire d'un point de vue sampling, je mets la piste audio concernée en Solo, pour bien
entendre ce que j'envoie vers le sampler et pas le reste.
Le vu-mètre du XS s'agite dur! Le son arrive! Je règle éventuellement le niveau de la piste dans Cubase AI4 pour envoyer un niveau
convenable au Motif XS, c'est à dire le plus élevé possible, mais surtout sans m'approcher de la saturation numérique (clipping).
Une fois le niveau réglé, je mets la séquence en lecture dans Cubase et je lance le sampling dans le Motif XS, via le bouton Start (F5), et
après avoir soigneusement sélectionné le mode de déclenchement.
Une fois terminé, je suis impatient d'entendre le résultat, joué par le Motif XS, par la fonction Audition, qui envoie un signal par les sorties
Main Out*.
Voilà, ensuite il s'agit de sampling traditionnel, avec ses fonctions d'édition, très bien expliquées dans le manuel ou diverses sources sur le
Web, je passe la main à plus spécialiste que moi en la matière!
*Si les sorties 1&2 du Motif XS ne sont pas raccordées à quelque chose, je n'entendrai donc rien.
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Le mot de la fin
Voilà venue la fin de ce tutoriel! J'espère que vous avez appris des choses intéressantes.
Arrivé à ce stade, vous aurez peut-être le sentiment de ne pas maîtriser encore cet environnement, et certains d'entre vous seront peut-être
pris de découragement à l'idée de retenir tout cela pour de futures compositions.
Mais il en est du mLan comme du vélo ou du ski: une fois qu'on a de solides bases, ça ne s'oublie pas! Cela doit faire plusieurs années que
je n'ai pas ouvert le manuel de ma 01X ou du Graphic PatchBay, et j'en apprends encore tous les jours, par moi-même pour par d'autres.
Faites-moi confiance: une fois votre configuration bien installée, vous n'irez pas très souvent modifier des paramètres, notamment le Graphic
PatchBay: on n'a normalement pas à y retourner souvent.
En revanche, pour ce qui est de Cubase AI4 et de Studio Manager, là, comme toujours: de longues heures de pratiques vous familiariseront
avec ces outils, et vous vous sentirez bientôt très à l'aise, gagnerez en rapidité et serez du coup très efficace.
Considérez donc l'apprentissage du mLan comme un investissement, laissez aux autres musiciens le soin de continuer à brancher /
débrancher des câbles audio et MIDI entre leurs périphériques (avec beaucoup, beaucoup plus de problèmes de fiabilité), de mettre des
Program Change au début de chacune de leur pistes MIDI pour avoir les bons sons au bon moment, de sauvegarder sur plusieurs appareils
à la fois les fichiers nécessaires à un seul morceau, de mixer à la souris qui n'aura toujours qu'un seul pointeur, alors que votre 01X permet
d'avoir plusieurs paramètres modifiés en même temps par plusieurs de vos doigts!
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Pseudo AudioFanzine: Coyote14
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