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Classique d'aujourd'hui, blog d'actualité
de la musique classique et
contemporaine
MARDI 22 OCTOBRE 2013
Pascal Dusapin a brillamment inauguré le week-end
dernier la série Turbulences de l’Ensemble
Intercontemporain et de la Cité de la Musique
Paris, Salle des concerts de la Cité de la Musique, vendredi 18 octobre
2013
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▼ 2013 (150)
▼ octobre (7)
Pascal Dusapin a brillamment
inauguré le week-end ...
Pascal Dusapin (né en 1955). Photo : Ensemble Intercontemporain, DR
L’arrivée d’un nouveau directeur musical à la tête d’une institution suscite toujours
de nouvelles politiques artistiques, de nouvelles ambitions, de nouveaux projets.
Avant sa prise de fonction, Matthias Pintscher, premier compositeur à occuper ce
poste depuis le départ de Péter Eötvös en 1991, est venu la hotte emplie de projets à
même de conforter l’excellence de l’Ensemble Intercontemporain voulue par Pierre
Boulez, son fondateur, en ouvrant la programmation et en élargissant offre et
format des concerts. Parmi eux, des portraits de compositeurs présentés tout au
long d’un week-end, du vendredi soir au dimanche après-midi, avec une longue
soirée le samedi, de 20h jusqu’à plus de minuit, enchaînant concerts hors normes,
moments conviviaux, performances, rencontres avec musiciens, compositeurs,
plasticiens, sociologues, chercheurs, etc.
159 ans après sa dernière
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Peter Rundel dirigeant une répétition de l'Ensemble Intercontemporain. Photo : Ensemble Intercontemporain, DR
Précédant Matthias Pintscher (1) lui-même et Bruno Mantovani (2), qui viendra en
voisin, c’est à Pascal Dusapin qu’es revenu le soin de lancer ces week-ends
Turbulences. L’intitulé de sa programmation, Chemins de traverse, indiquait
clairement sa proposition : démontrer que l’histoire de la musique n’est pas
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QUI ÊTES-VOUS ?
Bruno Serrou
Journaliste culture
25/10/13 10:56
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monodirectionnelle mais qu’elle est constituée de voies multiples en mettant en
résonnance époques, esthétiques et cultures.
Ainsi, vendredi soir, pour le premier volet du triptyque des Turbulences, Pascal
Dusapin avait choisi de mettre une seule œuvre de son cru en regard de pages de ses
référents, Edgard Varèse et Giacinto Scelsi, de son maître Iannis Xenakis, et de l’un
de ses propres élèves, Samy Moussa, le tout mis en perspective avec des pages de la
Renaissance. Un programme remarquablement élaboré par le compositeur, une
véritable « composition », comme ce dernier s’est plu à le remarquer dans un texte
d’introduction qu’il a lu au public depuis un pupitre placé sur le plateau disposé
dans le sens de la longueur de la grande salle de la Cité de la Musique, ce qui aura
permis une plus grande proximité musiciens / public que dans la disposition
classique. Entre les œuvres des XXe et XXIe siècles interprétées par l’Ensemble
Intercontemporain, motets et extraits de messes des XVe et XVIe siècles à quatre,
cinq et six voix étaient somptueusement chantées par l’ensemble vocal masculin
hollandais Capilla Flamenca. Comme souhaitait le démontrer Dusapin, la soirée a
clairement mis en évidence les éléments qui relient deux époques distantes de cinq
siècles en regard desquelles les périodes intermédiaires que sont les ères baroque,
classique et romantique apparaissent comme de longues parenthèses.
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spécialisé musique
classique, Bruno Serrou
collabore au quotidien La
Croix (France) et au mensuel Scherzo
(Espagne), après avoir écrit pour
anaclase.com, resmusica.com,
Harmonie, Opéra International,
Compact Disc Magazine, collaboré à
Radio Notre-Dame et Radio France, et
dirigé le service dramaturgie du Théâtre
Musical de Paris/Châtelet
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Ensemble vocal Capilla Flamenca. Photo : DR
Ainsi, la soirée s’est-elle ouverte tel un rituel, avec Okanagon (1968) de Giacinto
Scelsi (1905-1988), que Dusapin, à l’instar des Grisey, Murail, Levinas et Dufour,
fréquenta lorsqu’il était pensionnaire de la Villa Médicis à Rome. Le
compositeur-poète italien apparaît ici comme le lointain héritier de Johannes
Ockeghem (v.1420-1497) après l’écoute du Motet à cinq voix Intemerata Dei Mater
de ce dernier qui a suivi tant les sonorités de son instrumentarium (harpe,
contrebasse amplifiée, tam-tam) ont un tour sonore archaïque au sein d’une forme
complexe, creusant le son jusqu’au plus fondamental. Mêmes aspects primaires
dans une partition particulièrement élaborée, l’œuvre fondatrice qu’est Intégrales
(1925) pour onze instruments à vent et dix-sept instruments à percussion d’Edgar
Varèse (1883-1965) d’une énergie et d’une diversité de timbres toujours
saisissantes, et dans l’ardente chanson L’Homme armé « Il sera pour vous
conbatu », rondeau à trois voix et tambour de l’Anglais Robert Morton (v.1430v.1476) enchaînée aux deux Agnus Dei de la Messe « L’Homme armé » à quatre
voix du Franco-Flamand Pierre de la Rue (1460-1518). Deux pièces de grande
beauté qui ont précédé le massif et olympien Thallein (1984) pour quatorze
instrumentistes d’Iannis Xenakis (1922-2001), qui fut le maître de Dusapin à la
faculté de Vincennes. Brillante et énergique, cette œuvre de profusion et
d’abondance dont le titre grec signifie Bourgeonnement, commence telle une page
de Scelsi, en syncopes tranchantes et pulsations tribales erratiques, avec des effets
de glissandi et de nuages de notes tourbillonnants.
Samy Moussa (né en 1984). Photo : (c) Samy Moussa, DR
Deux pages à six voix du tournant de Josquin Desprez (v.1440-1521) et de son élève
Jean Richafort (v.1480-v.1547) ouvraient la seconde partie du concert, le motet
Christus mortuus est pro nobis / Circumdederunt me du premier et l’Introït à de la
Messe de requiem in memoriam Josquin Desprez que le second composa en 1532.
Elles précédaient le Kammerkonzert (2006/2008) du Canadien Samy Moussa (né
en 1984). Cet élève de Dusapin signe avec ce concerto de chambre pour seize
instrumentistes (flûte/flûte piccolo/flûte basse, hautbois, clarinette en mi
bémol/clarinette en si bémol, clarinette basse/clarinette en si bémol, basson, cor,
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25/10/13 10:56
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trompette/trompette piccolo, trombone, deux percussionnistes, piano, deux
violons, alto, violoncelle, contrebasse) donné vendredi en première audition
française composé à 22 ans une œuvre lyrique mue par une énergie puissante
héritée de Varèse et Xenakis mêlant sonorités abyssales ponctuées de fusées dans
l’extrême aigu. L’impressionnant Kyrie d’une Messe à six voix inédite du FrancoFlamand Antoine Brumel (v.1460-1512/1513) préludait au Jetzt genau! de Pascal
Dusapin (né en 1955).
Jetzt genau! (2012), page manuscrite de la main de Pascal Dusapin
Composé en 2012 pour les 60 ans de Wolfgang Rihm à la suite d’une commande du
Festival Musica de Strasbourg, de la Casa da Música de Porto et de Contrechamps
de Genève, créé à Strasbourg le 6 octobre de la même année sous la direction de
Peter Rundel, Jetzt genau! se présente comme un concerto pour piano et petit
ensemble (clarinette/clarinette basse, trombone basse, percussion, harpe,
violoncelle, contrebasse). Le piano introduit seul cette grande page de vingt
minutes, préludant à une première intervention de l’ensemble sur des pizz-Bartók
de violoncelle et de contrebasse, auxquels s’ajoutent bientôt ceux de la harpe sur
des bruits blancs de la clarinette basse. Le jazz s’immisce à la clarinette, avant que
s’instaure une atmosphère sombre particulièrement prenante. Plus loin, un beau
thème exposé à la clarinette précède un chaud dialogue entre ce dernier instrument
et le trombone. L’œuvre séduit par la profondeur des registres et la force expressive
qui en émane, tandis que son finale touche avec ses cinq coups d’une extrême
violence sonnant tels des arrêts cardiaques sur des accords graves résonnant dans le
coffre du piano sur toute la largeur du clavier. Sébastien Vichard, pianiste de
l’Ensemble Intercontemporain, a offert une interprétation au cordeau de cette
œuvre, dialoguant en parfaite intelligence avec ses confrères de l’Intercontemporain
qui prolongeaient les brûlantes harmonies de son piano.
Sébastien Vichard. Photo : (c) Luc Hossepied, DR
Sous la direction rigoureuse de Peter Rundel, l’Intercontemporain a brillé dans la
diversité des œuvres programmées, à l’instar de l’ensemble vocal Capilla Flamenca,
tous contribuant à donner à un programme apparemment didactique une
continuité musicale exemplaire.
Bruno Serrou
1) Du 7 au 9 février
2) Du 11 au 13 avril
Publié par Bruno Serrou à 15:10
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