Le mariage de la Vierge

Thématiques : Arts, techniques, expressions
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Arts, espace, temps
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Arts, mythes, religions
- UNE ŒUVRE A LA LOUPE -
Raphaël
(1483 - 1520)
Le ma riag e de la Vierge
Technique : Huile sur bois
Dimensions : 170 x 118 cm
(1504)
Lieu d’exposition : Pinacothèque de Brera, Milan, Italie.
Nationalité de l’artiste : Italien
Mouvement
Renaissance
Le saviez-vous ?
Ce tableau est son premier chefd’œuvre, il n’a que 21 ans ! L’originalité de Raphaël : l’utilisation
égale du dessin et de la couleur car,
contrairement à d’autres peintres, il
ne laisse pas l'un dominer l'autre, il
est aussi précis dans le trait que
dans la répartition des teintes. Cela
se doit à sa manière de travailler :
imiter les artistes de son époque et
ses prédécesseurs en choisissant ce
qui pourrait lui être utile.
Influences
Analyse de l’œuvre
Devant le temple de Jérusalem, le mariage de la Vierge Marie
est célébré. Sa robe rouge symbolise la Passion (les souffrances du Christ) tandis que son manteau bleu, sa Virginité.
Joseph son époux, qui lui donne l’anneau du mariage, porte
une barbe, symbole de sagesse. Il tient un rameau (un bâton)
fleuri car c’est en le faisant bourgeonner que Dieu l’a désigné
comme l’élu pour épouser Marie. Ses pieds nus sont signe
d’humilité. L’homme à droite casse son rameau resté sec, déçu de n’avoir pas été l’élu pour épouser Marie. Les autres prétendants restent derrière, le rameau à la main et non-fleuri, lui
aussi…
La composition en arc de cercle est accentuée par l’arrondi du
temple (qui est en fait une église, Raphaël « christianise » le
temple). Le carrelage place les personnages dans un espace en
perspective dont le point de fuite se trouve au centre de la
porte du temple. L’impression de profondeur est renforcée par
la taille des personnages, diminuant en fonction de leur éloignement, et par le paysage à l’horizon qui s’efface dans la
brume du lointain. La porte du temple, qui est comme un tableau dans le tableau, invite à pénétrer davantage dans
l’œuvre et ouvre sur un autre espace. N’oublions pas que pour
les artistes de la Renaissance, le tableau était comme une fenêtre ouverte, une illusion sur un monde dans lequel le spectateur avait l’impression de pouvoir rentrer grâce à la technique
de la perspective.
Pérugin, Le mariage de la
Vierge (vers 1503 - 1504)
Le tableau de Raphaël est inspiré
d'un des tableaux de son maître,
Pérugin, du même sujet, et probablement destiné à comparer leurs
performances réciproques !
Ouverture
Avec son tableau L'Apothéose
d'Homère (1827) Ingres voulait
rivaliser avec Raphaël qu’il admirait.
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M. Pochic