Dido and Aeneas

La Chorale de l’école de musique de Vaucresson
Loisirs et Culture des Jeunes
La Montgolfière - 92420 VAUCRESSON
Dossier de présentation du projet
_____
Dido and Aeneas
Opéra Didon et Enée d’Henry Purcell
Dossier de présentation du projet
Sommaire
1
La chorale de Vaucresson ....................................................................................................3
2
La genèse du projet ..............................................................................................................4
3
Didon et Enée d’Henry Purcell ............................................................................................6
3.1
L’œuvre ........................................................................................................................................6
3.1.1
3.1.2
3.1.3
3.2
4
Le livret de Didon et Enée......................................................................................................................6
La distribution .......................................................................................................................................6
La partition............................................................................................................................................6
Le compositeur .............................................................................................................................7
Offre de communication.......................................................................................................8
4.1
Communication interne ...............................................................................................................8
4.2
Communication externe ...............................................................................................................8
5
Le plan de financement ........................................................................................................9
6
Les acteurs du projet ..........................................................................................................11
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1 La chorale de Vaucresson
La chorale de l’école de musique de Vaucresson existe depuis 1991. Elle a été
créée dans le cadre de l’Association Loisirs et Culture des Jeunes.
Cette chorale réunit une quarantaine d’adultes autour d’un répertoire classique
sacré ou profane, a capella, avec orgue, piano ou orchestre.
Les concerts annuels de la Chorale de Vaucresson se déroulent le plus souvent en
l’église St Denys de Vaucresson mais aussi au cœur du Parc de St Cloud, en
l’église St Germain des Prés…
Le groupe travaille un soir par semaine et plusieurs samedis dans l’année.
Les œuvres travaillées par la Chorale de Vaucresson sont les suivantes :
o 17ème Baroque
! Monteverdi : 1er acte de l’Orfeo
! Bach : Cantate 131, Cantate 106 + Cantate 4
! Vivaldi : Gloria Magnificat
! M.A. Charpentier : Messe de Minuit
! Marcello : Psaume X
! H. Purcell : Funérailles de la Reine Marie
o 18ème classique
! Haydn : Petites pièces profanes
! Mozart : Cantate domino
o 19ème
! Schubert : messe en sol, Ständchen
! Brahms : opus 17 pour voix de femmes, harpe et cors
! Puccini : Missa di Gloria
! Faure : Requiem
! Rossini : la passeggiata
ème
o 20
! Gounod : La Cigale et la Fourmi
o Divers : Concert de chœurs d’opéra
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2 La genèse du projet
Marie-Christine Pannetier, pourquoi vouloir monter un opéra avec le chœur de
Vaucresson ?
Pour vous répondre, je dois faire un petit rappel de l’histoire de ce chœur. J’ai
créé la chorale de Vaucresson il y a quinze ans. Au tout début, il s’agissait d’un
tout petit groupe d’une dizaine de personnes, tout à fait débutants, tant sur le
plan vocal que musical mais l’enthousiasme et l’envie étaient déjà au rendez-vous.
Dès le début, je leur ai proposé de travailler de façon tenace et exigeante, des
répertoires d’époques, de styles, de genres très variés en accordant une place
prépondérante à la musique sacrée. Ce travail nous l’avons fait ensemble dans le
respect de chacun, avec toujours présente l’idée qu’un chœur amateur c’est une
mosaïque de gens qui acceptent de donner leur voix. Donner sa voix, c’est donner
ce que l’on a de plus intime mais avec pudeur et élégance. Un chœur amateur ce
sont aussi des gens qui acceptent de mêler leur voix à toutes les autres voix, et
alors là, le miracle se produit : le chœur devient un instrument merveilleux car le
réceptacle de toutes leurs énergies expressives. Tout devient alors possible.
Le chef d’un chœur amateur se doit d’être compétent musicalement bien
évidemment mais s’il doit être à l’écoute de chacun pour dégager puis canaliser et
harmoniser tous ces potentiels d’expressivité. Durant toutes ces années, le groupe
n’a cessé de progresser tant en quantité (nous sommes 45 aujourd’hui) qu’en
qualité (nombreux sont ceux qui ont entrepris un travail vocal individuel).
Pour aller plus loin aujourd’hui « dans cette voie » qui consiste à impliquer chaque
choriste dans sa propre démarche expressive et cela au sein de l’ensemble, l’idée
de monter un opéra s’est imposée tout naturellement.
Et le choix du metteur en scène ?
Pour le choix du metteur en scène, François Colombo, les choses se sont faites
tout aussi naturellement. Nous sommes depuis cinq ans collègues à l’Ecole
Nationale de Musique de Fresnes et à ce titre nous avons eu l’occasion de monter
plusieurs spectacles musicaux pour enfants.
A chaque fois, j’ai pu apprécier son travail qui là encore prend en compte les
individus et ce que chacun a à proposer. Avec un grand sens pédagogue, il joue
un rôle de guide pour chaque acteur et ne cherche jamais à plaquer des gestes,
des sentiments sur des situations et des personnages. Je cite une phrase qui
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résume bien à mes yeux sa démarche : « une bonne mise en scène est une mise
en scène qui ne se laisse pas voir ».
Et l’orchestre ?
Quant au choix de l’orchestre : les musiciens de Mademoiselle de Guise, ensemble
baroque de musiciens professionnels dirigé par Laurence Pottier, voilà près de cinq
ans maintenant que nous avons établi un véritable partenariat avec les différents
ensembles que je dirige. J’apprécie tout particulièrement dans le travail de ce
groupe leur grand souci d’authenticité et de purisme dans la restitution stylistique
de toutes les musiques baroques qu’ils interprètent.
Ce sont toutes ces expériences musicales partagées depuis de nombreuses années
avec les musiciens, François Colombo, le chœur de Vaucresson, les solistes
amateurs éclairés de mon ensemble vocal, tous ces parcours croisés, terrains
riches d’échanges musicaux et amicaux, qui m’ont portée tout naturellement à
entreprendre cette nouvelle aventure.
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3 Didon et Enée d’Henry Purcell
3.1 L’œuvre
Didon et Enée est un opéra en un prologue et trois actes, créé pour la première
fois en 1689. Le livret est de Nathum Tate d’après sa tragédie en cinq actes Brutus
of Alba, or The enchantered Lovers (1678) et le Quatrième livre de l’Enéïde de
Virgile.
3.1.1 Le livret de Didon et Enée
L’action s’inspire de Virgile. Elle raconte les amours passionnés de Didon, reine de
Carthage, et d’Enée, prince troyen échoué sur ses rivages après la chute de Troye.
Mais des sorcières complotent la chute de Didon et la destruction de Carthage. Un
esprit ordonne à Enée de poursuivre son périple vers l’Italie où, selon la volonté
des Dieux, il doit fonder l’empire de Rome. Il abandonnera donc la reine.
Désespérée, Didon fait ses adieux à la vie.
3.1.2 La distribution
Didon, Reine de Carthage, soprano
Enée, un prince troyen, baryton
Belinda, confidente de Didon, soprano
La Sorcière, mezzo-soprano/baryton
L’Esprit sous l’apparence de Mercure, alto
Deuxième femme, soprano
3.1.3 La partition
Dido and Aeneas est, même si l’on y dénote des influences du mask anglais, une
parfaite tragédie lullyste en miniature, avec son alternance fluide entre récitatif,
arioso, et air, dans laquelle s’intercalent des danses instrumentales ou chantées.
Son thème, le conflit entre l’amour et le devoir, est au centre de toute tragédie de
Lully. Le texte du livret de Nahum Tate n’est pas de la grande littérature, mais il
possède une action dramatique succincte et ses caractères sont dépeints avec une
perspicacité psychologique réelle. Ce qui soulève cet opéra loin au-dessus du
commun est essentiellement la musique de Purcell. Le plus évident est la
spontanéité de l’inspiration mélodique. Dido and Aeneas est une œuvre concise,
équilibrée dans sa forme, malgré l’extrême variété des moyens proprement
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dramatiques, où l’expression atteint une intense vérité. Le récitatif final, - Thy
hand, Belinda – est une merveille d’écriture vocale. Il s’achemine dans une
descente douloureuse vers la grande lamentation de Dido, - When I am laid in
earth.
3.2 Le compositeur
Henry Purcell est un musicien et compositeur de musique baroque. Considéré
comme le plus grand compositeur anglais de naissance, Purcell a incorporé à sa
musique des éléments des styles français et italien, mais a développé un style
anglais particulier.
Né le 10 septembre 1659 à Westminster, il appartient à une famille de musiciens.
Très jeune, il est admis à la Chapelle Royale et devient rapidement le musicien
officiel de la monarchie, tout à la fois compositeur, professeur, chanteur et
instrumentiste.
Ses premières œuvres dateraient de 1670 (11 ans). Il commence à composer une
grande quantité d’ « anthems », de musiques de circonstance, musique de scènes
et semi-opéras. Il se consacrera également pendant 6 ans à la composition de la
musique sacrée. En 1683, il publie son premier recueil, douze sonates à trois. En
1689, il crée Dido and Aeneas, son chef d’œuvre, son seul opéra.
Il est mort à Londres, en 1695, au sommet de son art et de sa gloire ; il n’avait
que 36 ans. Il laisse une femme et trois enfants vivants sur six. Sa veuve a publié
nombre de ses œuvres, dont la désormais célèbre collection Orpheus Britannicus,
en deux volumes, publiées en 1698 et 1702.
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4 Offre de communication
Nous vous proposons de promouvoir l’image de vos sociétés ou organismes
partenaires. En contrepartie, ces derniers aideront au financement de notre projet en
numéraire.
Le projet de la chorale de Vaucresson est pour votre entreprise une opportunité
originale de communiquer ses valeurs à travers un projet culturel, ambitieux,
exigeant et volontaire.
La communication autour de cet évènement peut être interne et/ou externe.
4.1 Communication interne
Nous vous proposons de participer à une aventure à laquelle vos collaborateurs
pourront être associés.
Ils auront en effet la possibilité de suivre notre projet régulièrement via notre site
Internet (mise en place d’un lien de notre site internet sur votre Intranet par
exemple), d’assister une répétition ou à une représentation spéciale en version
concert.
Afin de garantir le succès de cette opération de communication et susciter l’intérêt
auprès de votre personnel, nous pouvons prévoir de mettre à votre disposition des
places à l’une des représentations données.
4.2 Communication externe
Nous vous proposons d’associer votre image sur nos différents moyens
communication :
o Notre site internet (un espace de communication sur une page de notre
Internet www.lachoraledevaucresson.com ainsi qu'un lien vers votre
commercial),
o Les programmes du spectacle,
o Les différents supports de communication et publicité réalisés pour
évènement.
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Le tableau ci-dessous comprend l’ensemble des recettes et dépenses nécessaires pour équilibrer le budget de ce projet et donc
pouvoir le réaliser.
Les dépenses s’élèvent à un total de EUR 20.330,00 pour deux représentations que nous espérons faire :
o au théâtre du Colombier à Ville d’Avray (92),
o à la Grange Dîmière à Fresnes (94).
Les recettes pour financer ce projet sont la vente des billets et les subventions que nous espérons obtenir.
Le montant total de subventions restant à obtenir s’élève à EUR 8.000,00.
Le financement de ce projet sera réalisé grâce à la générosité des entreprises partenaires, à l’obtention de bourses des
organismes publiques.
5 Le plan de financement
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2 500,00
3 200,00
600,00
Chef de cœur (yc charges)
Musiciens de Mle de Guise
Solistes
200,00
Partitions
Divers (boissons, fleurs…)
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30,00
20 330,00
20 360,00
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300,00
500,00
2 300,00
Costumes
Annonces / Communications
Dossiers sponsors
Impression programmes
Impressions billets
Réalisation film/Gravure 100 DVD
3 400,00
2 000,00
Accompagnement
Metteur en scène
Décors
330,00
5 000,00
8 000,00
2 000,00
9 860,00
500,00
Location théatre
Subventions à obtenir :
Subventions à recevoir :
Municipalité de Vaucresson
Vente billets (2 représentations)
Vente DVD
Vente programmes
Excédent (+) / Déficit (-)
Dépenses
Recettes
10/12
-Costumes Didon/Enée EUR 150*2
-Costumes seconds rôles (sorcières et suivantes) EUR 80*5
-Costumes chœur EUR 30*35
-Forfait couturière EUR 310 majorée de 45% de charges patronales
-Fixe EUR 3400 yc CP & charges patronales 45 %
- 10 h suppl prévues aux 30h par ex d'accompagnement prévu dans le
budget de la chorale
-Fixe EUR 2500 yc CP & charges patronales 26%
EUR 3200 sur facture
EUR 1100 Frais déplacements/repas solistes
deux réprésentations yc deux répétitions dans salle (PU EUR 2500)
-PU place EUR 20
-2 représentations
-hypothèse de vente 493 pl
-PU programme EUR 2
-2 représentations
-hypothèse de vente 50 % des places vendues
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6 Les acteurs du projet
Le projet de la chorale de Vaucresson réunit différents talents amateurs ou
professionnels qui travaillent depuis plusieurs années ensembles.
Marie-Christine Pannetier, Chef de chœurs, assurera également la direction
artistique du projet. Licenciée en musicologie et médaille d’or de clarinette à l’ENM
de Meudon, Marie-Christine Pannetier est depuis 1982 professeur de musique des
écoles de la ville de Paris.
Depuis 2002, elle est chargée de missions auprès de la Direction des Affaires
Scolaires pour l’animation musicale des écoles de la ville de Paris et enseigne à
l’Ecole Nationale de Musique (ENM) de Fresnes en tant que Chef de Chœurs.
Très tôt passionnée par le chant lyrique, elle est tour à tour membre et soprano
soliste de l’Ensemble de Bach de Paris, de l’Ensemble Stéphane Caillat, et travaille
la musique de chambre vocale avec Michel Piquemal.
A l’affiche de nombreux concerts (Messe en sol de Schubert, Mozart, ...), MarieChristine Pannetier a également interprété, sur scène, les rôles de Didon dans
l’opéra de Purcell, et de Sextus dans la Clémence de Titus de Mozart.
Par la suite, elle se consacre à la Direction de chœurs. Elle dirige notre Ensemble
vocal depuis 1991.
François Colombo assurera la mise en scène du projet. François Colombo est
né dans une famille de musiciens et aura une enfance musicale : études de
musique avec J.J. Werner, de piano avec Ina Marika, de chant avec Maria Sartova.
En 1981, il rencontre André Villiers, directeur du théâtre en rond de Paris. Cette
rencontre bouleversera sa vie et décidera de son orientation vers le théâtre.
En 1986, il crée et anime la compagnie du Théâtre des 7 Sources dont il dirige le
travail artistique en cultivant les liens entre la musique vocale et instrumentale et
la création théâtrale, au travers de la forme scénographique particulière du
théâtre en rond. Depuis, cette recherche a donné lieu à la création de nombreux
spectacles, adaptations ou créations à part entière sur des musiques originales :
Tristan et Yseult, le Songe de Maxen, le petit poucet, le jeu de Jean-Baptiste… et
à l’adaptation expérimentale de plusieurs œuvres du répertoire : Feydau,
Courteline, Molière, Beckett, Shakespeare…
En 1998, avec la création de l’Enfance de l’Art, François Colombo réalise plusieurs
mises en scène d’opéras pour enfants avec l’ENM de Fresnes.
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L’Ensemble des musiciens de Mademoiselle de Guise, créé en 1996 par
Laurence Pottier accompagnera cet opéra. Cet ensemble a pour objectif de faire
redécouvrir le répertoire ancien des XVIème et XVIIIème siècles.
L’ensemble est constitué de musiciens de la région parisienne qui jouent sur des
instruments utilisés à l’époque, originaux ou copies.
Le nom de l’ensemble fait référence à Marie de Lorraine, Duchesse de Guise,
Princesse de Joinville, l’une des rares mécènes sous le règne de Louis XIV. A partir
de 1680, elle nomme Marc Antoine Charpentier, maître de musique. Il composera,
jusqu’à la mort de sa bienfaitrice, pour l’hôtel de Guise.
Parmi les musiciens de l’ensemble, certains sont plus spécialisés dans une période
particulière (musique médiévale, musique de la Renaissance, prébaroque allemand
et italien, baroque français) ce qui permet aux autres membres de l’ensemble
d’élargir leurs compétences et de proposer au public des programmes musicaux
d’une grande variété, chacun d’entre eux faisant l’objet d’un travail musicologique
préalable.
Une autre spécificité de l’ensemble Les Musiciens de Mademoiselle de Guise est sa
pluri instrumentalité. En effet, chacun de ses membres joue de plusieurs
instruments (Flûte à bec, Violon baroque, Viole de gambe, Alto baroque, Orgue,
Théorbe : grand luth en usage du XVI au XVIIIème s.) ce qui permet une grande
richesse de timbres, de couleurs et également de répertoire.
Les solistes seront des amateurs de la chorale de Vaucresson ou de l’ensemble
vocal Pro Homine.
Les danseurs de l’école de
interpréteront les ballets de l’opéra.
danse classique de Vaucresson
Les décors et costumes seront réalisés par différentes personnes du chœur de
Vaucresson.
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