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JA N VIE R 201 3
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UN L IE U CHA RGÉ D ’ART ET D’HIS TO I RE
L’atelier situé au 49 rue du Montparnasse a été construit en 1881 par l’imprimeur Emile Dufrenoy pour
y installer ses presses lithographiques.
Sa surface est de 1400 m2 répartie sur deux niveaux :
• Le rez-de-chaussée abrite sous une grande verrière une double rangée de presses Voirin et Marinoni
dites machines plates conçues au XIXème siècle, actionnées alors par un système de poulies et de courroies
mues par un arbre de transmission. Une chaudière à vapeur alimentée au gaz fournissait l’énergie nécessaire.
• L’étage rassemble les presses à bras utilisées pour effectuer les essais préparatoires aux tirages et plusieurs
cabinets de dessins, ainsi qu’un laboratoire photographique.
Les imprimeries Michard spécialisées dans l’édition de cartes géographiques ont ensuite occupé les
lieux des années 30 aux années 70 avant que la célèbre imprimerie Mourlot ne s’y installe en 1976.
Fernand Mourlot (1895-1988) a été avec ses frères l’artisan du renouveau de la lithographie d’art à Paris
entre les deux guerres en travaillant successivement avec Matisse, Picasso, Miro, Dubuffet, Braque,
Chagall, Giacometti, Léger, Cocteau, Dubuffet, Calder et bien d’autres maîtres de la peinture du XXème
siècle. L’atelier de la rue du Montparnasse est le dernier qu’il a occupé et où se trouvent les presses
lithographiques qui ont imprimé tous les chefs d’oeuvre de la lithographie moderne. Son fils, Jacques
Mourlot a poursuivi l’activité jusqu’en novembre 1997, date à laquelle il a souhaité se retirer et vendre
son fonds de commerce. Depuis, la société Mourlot a changé de nom et s’appelle désormais Idem.
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UN SAVOIR-FAIRE UNIQUE
L’équipe d’imprimeurs très expérimentés dispose d’un savoir-faire unique dans le domaine de la lithographie
d’art et également dans l’impression d’autres techniques d’estampe comme la linogravure et le bois gravé.
Ce noyau d’excellence a été depuis enrichi par l’arrivée de nouveaux compagnons venant d’autres ateliers
parisiens comme l’atelier Desjobert ou l’atelier Clot, Bramsen et Georges qui ont dû par manque de
travail se séparer de leurs meilleurs éléments.
Il n’y a plus à ce jour d’enseignement professionnel de la lithographie comme autrefois l’Ecole Estienne
pouvait le prodiguer. Seules quelques écoles d’art donnent encore à leurs élèves quelques rudiments de
cette technique qui demande pourtant un apprentissage de plusieurs années.
Idem a depuis 1997 entrepris de lutter contre cette déperdition progressive du savoir-faire en formant
de nouveaux jeunes imprimeurs qui bénéficient de l’expérience professionnelle de leurs brillants aînés.
Cette nouvelle génération est maintenant pleinement opérationnelle.
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UN NOUVEAU PÔLE DE CREATION CONTEMPORAINE
De nombreux artistes ont retrouvé le chemin de l’atelier qui leur offre une gamme d’outils la plus large
possible :
• des pierres lithographiques de toute taille
• des plaques de zinc avec le dernier grainoir de plaques de grand format encore existant
• des plaques d’aluminium permettant l’impression de fichiers numériques de toutes sortes en particulier
de photographies
Cette expertise mise au service de la création contemporaine suscite depuis plusieurs années chez les
artistes français et internationaux un nouveau mouvement d’intérêt pour l’estampe. Ainsi, Jean-Michel
Alberola, Miquel Barcelo, Philippe Cognée côtoient à l’atelier William Kentridge, Paul McCarthy, Lee
Ufan et bien d’autres artistes.
La proximité de la Fondation Cartier a entraîné naturellement grâce à son directeur Hervé Chandès un
courant d’échanges qui a permis la venue rue du Montparnasse de David Lynch, William Eggleston,
Takeshi Kitano et Moebius.
Au plan international, Idem a imprimé pour le compte de la Fondation Guy Ullens à Pékin les lithographies
de grands artistes chinois comme Zhang Xiaogang, Wang Guangyi, Yue Minjun et accueilli en résidence
des artistes japonais comme Toeko Tatsuno qui a réalisé une série de lithographies pour le groupe
Shiseido à Tokyo.
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UN L IE U E N PLEIN CENT RE D E PA RI S
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P RÉ SE R VE R UN PAT RIMOINE INESTI M A BL E
Les artistes du monde entier qui fréquentent l’atelier le disent eux-mêmes : il n’existe aucun autre lieu au
monde réunissant en un même espace un tel patrimoine artistique au service de la création contemporaine.
Pour que cet écrin situé au cœur du Paris historique continue à inspirer les créateurs et à leur offrir un
environnement de travail exceptionnel, l’atelier Idem s’est entouré de différentes structures lui permettant
de faire face à ses enjeux d’avenir.
L’Imprimerie
d’Art de
Montparnasse
Fonds de dotation
• Recueille les dons des mécènes
• Acquiert de nouvelles machines
• Encourage le savoir-faire et la création
• Préserve le patrimoine industriel
t
t
Item éditions
•
•
•
•
Edite le travail des artistes
Présente des expositions dans sa galerie
Forme les compagnons
Passe des commandes à Idem
t
Atelier
Idem
• Accueille les artistes
• Imprime les éditions
• Forme les compagnons
• Soutien par l’édition
des projets d’artistes
Les Amis d’Idem
Ass. loi 1901
• Accompagne le développement
de l’atelier
• Anime la communauté des soutiens
• Carrefour de rencontres artistiques
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LE FONDS DE DOTATION L’IMPRIMERIE D’ART DE MONTPARNASSE : UNE PREMIÈRE
ÉTAPE POUR GARANTIR LA PERENNITÉ DU LIEU, AU SERVICE DE LA CRÉATION ARTISTIQUE
Depuis août 2011, face à l’engouement d’artistes toujours plus nombreux pour le cadre de création
proposé à l’atelier – et notamment toute la génération de street artists emmenés JR, Idem cherche à se
développer et à acquérir de nouvelles machines conjuguant ce souci de la préservation patrimoniale avec
l’exploration de nouveaux champs artistiques.
Idem choisit à cette fin de se doter d’une structure spécifiquement calibrée pour accueillir les dons de
mécènes mobilisés par l’avenir de cet espace unique dédié à l’art imprimé : un fonds de dotation.
Le fonds de dotation L’Imprimerie d’Art de Montparnasse entend accompagner le développement de
l’atelier en finançant trois axes principaux :
1. Les acquisitions patrimoniales et techniques : presses, matériel technique mais aussi, le cas échéant,
fonds documentaires ou archives.
2. La découverte et l’encouragement de jeunes talents : au travers d’un programme de résidences d’artistes à l’atelier, en partenariat avec des établissements d’enseignement supérieur artistiques en France et à
l’international
3. La préservation d’un savoir-faire unique au monde : par la formation et la transmission des techniques
des maitres-imprimeurs de l’atelier à de nouveaux compagnons en France et à l’international.
Il est exceptionnel que dans un quartier de Paris comme Montparnasse, où la pression foncière est
extrêmement forte, un espace comme l’imprimerie ait pu perdurer jusqu’à aujourd’hui. Cette « valeur »
patrimoniale, le fonds de dotation s’en veut le garant en donnant les moyens à l’atelier d’assurer sa
pérennité au-delà même de conditions propres à son exploitation.
Seule la création d’une fondation reconnue d’utilité publique, dotée non seulement du patrimoine industriel
et artistique de l’imprimerie mais aussi peut-être du bâtiment même qui compose l’atelier, serait de nature
à véritablement préserver de façon efficace l’avenir de ce joyau de l’art imprimé à Paris. Il s’agit là d’un
projet à long terme pour l’atelier mais qui peut d’ores et déjà se préparer au travers des acquisitions et
investissements du fonds de dotation.
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BUDGET PREVISIONNEL 2012 - 2014
Pour les deux années à venir, le fonds de dotation l’Imprimerie d’Art de Montparnasse a défini des projets
précis inhérents à ses trois axes principaux.
AXE 1 : ACQ UIS ITION PAT RIMONIA L E
• Acquisition et installation au 49 rue du Montparnasse à Paris d’une presse de grand format 120 x 160
cm de marque Marinoni conçue au XIXème siècle pour imprimer des affiches publicitaires et des affiches
de cinéma. Cette presse était autrefois installée dans un atelier parisien situé près de l’avenue de Breteuil
dans le quatorzième arrondissement. Cet atelier n’a pas pu résister à la pression immobilière et a été détruit
à la fin des années 1980 pour faire place à un immeuble de rapport. Plusieurs presses lithographiques ont
été détruites, mais cette presse a pu migrer dans le sud de la France où elle est en sommeil depuis 2001.
Ce poste représente un budget de 240 000 euros dont 100 000 euros pour l’acquisition et 140 000 euros
pour l’installation.
• Installation de deux presses taille-douce ayant appartenu à Piero Crommelynck (1934-2001) qui a été
avec ses deux frères Aldo et Milan l’imprimeur des dernières années de Picasso, mais aussi celui
d’Alberto Giacometti et de Joan Miro. Ces deux presses nécessitent des mises aux normes et des
aménagements pour leur utilisation optimale. Ce poste représente un budget de 60 000 euros.
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AXE 2 : M ISE EN PLACE D’UN PROG RA M M E DE RÉSI DENC E DE JEU NES A RTI S T E S
L ITHOGRAPHES , EN PARTENARIAT AVEC DES ÉTA BL I SSEM ENTS D’ ENSEI G NEM E N T
SUP É RIE UR ART IS T IQUES
• Attribution de trois bourses de résidence par an d’un montant de 15 000 euros chacune
Correspondant à 15 jours de présence effective de l’artiste à l’atelier sur une période de trois mois au plus,
la bourse permet de rembourser les frais de déplacement de l’artiste et rémunère l’activité de l’atelier pendant
la période de production (coûts d’impression, papier, encre, frais généraux…).
Les artistes seront sélectionnés sur présentation d’un projet de candidature, validé par le partenaire institutionnel
(écoles d’art, centre de création, formation supérieure artistique).
Seront attribuées :
• une bourse de résidence en France
• deux bourses de résidence à l’international (zone Asie et zone USA/Europe)
Ce poste représente un budget de 90 000 euros.
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AXE 3 : DÉ VELOPPEMENT DE LA FO RM ATI O N PRO F ESSI O NNEL L E
• Mise en œuvre de deux stages de perfectionnement d’une durée de six mois à un an pour deux jeunes
imprimeurs, afin de les former aux métiers de l’impression lithographique et de l’impression en taille-douce.
Ces stages, réalisés à l’atelier, seront complétés par des séjours chez des confrères étrangers. Les stagiaires
seront sélectionnés dans un premier temps parmi les élèves du diplôme de gravure de l’Ecole Estienne
à Paris.
Ce poste représente un budget de 60 000 euros.
Le fonds de dotation L’Imprimerie d’Art de Montparnasse doit réunir 450 000 euros d’ici 2014.
Les ressources du fonds sont apportées par les différents contributeurs qui se mobilisent au travers d’une
campagne de développement exceptionnelle. Elle s’appuie sur la sollicitation d’un premier noyau de donateurs
proches de l’atelier et de ses artistes et enrichie par la suite à l’occasion d’événements réguliers (soirées,
inaugurations, expositions) conduits à l’atelier ou au sein d’institutions amies ou partenaires..
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POURQUOI SOUTENIR LE FONDS DE DOTATION L’IMPRIMERIE D’ART DE MONTPARNASSE ?
Parce que l’atelier Idem est un des derniers lieux de création à permettre aux artistes de travailler sur des
presses historiques, au cœur de Paris, utilisant des techniques de production artisanales et authentiques.
Parce que l’atelier Idem est un trait d’union entre les grands maîtres de l’art moderne que furent Matisse,
Picasso, Giacometti, Braque ou Miró et les artistes contemporains confirmés et émergents : Jean-Michel
Alberola, Philippe Cognée, David Lynch, Paul McCarthy…
Parce qu’enfin, vous avez ainsi la possibilité d’être au cœur d’un processus de création unique, l’art
imprimé, mêlant création pure et procédés artisanaux, autorisant une diffusion au plus grand nombre et
une véritable démocratisation de l’accès à l’art.
En devenant contributeur du fonds de dotation L’Imprimerie d’Art de Montparnasse, vous aurez la possibilité
de bénéficier de :
• une visite annuelle de l’atelier pour les donateurs
• une édition numérotée d’un artiste produit à l’atelier
• des rendez-vous réguliers autour de conférences / rencontres avec des artistes de l’atelier et des
personnalités du monde de l’art attachées à l’atelier
• le dîner annuel des donateurs en présence de certains artistes de l’atelier et de personnalités du monde de
l’art attachées à l’atelier.
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